dbx壓限器技巧

1、DBXDBX壓限器技巧壓限器技巧這篇文章我想同大家交流一下關(guān)于專業(yè)壓限器的使用技巧。壓限器全稱應(yīng)該是：壓縮限幅器，它是壓縮器和限幅器的統(tǒng)稱。壓限器是處理音頻信號(hào)的一種設(shè)備，可以將音頻電信號(hào)的動(dòng)態(tài)進(jìn)行壓縮或進(jìn)行限幅。實(shí)際上我們現(xiàn)在在使用壓限器時(shí)的主要功能就是讓它壓縮高電平信號(hào)，這樣可以保護(hù)其下級(jí)的音響設(shè)備。可以說(shuō)在一套完整的音響設(shè)備中，除了調(diào)音臺(tái)和均衡器外，壓限器算得上最重要的周邊設(shè)備了。介紹壓限器的文章也有很多，壓限器的詳細(xì)功能和工作原

2、理我就不多說(shuō)了，這里只是側(cè)重于對(duì)一些大家比較重視或經(jīng)常感到困惑的方面做一些通俗易懂的介紹，希望能對(duì)大家有所幫助！我覺(jué)得長(zhǎng)器以來(lái)，壓限器在專業(yè)音響設(shè)備中沒(méi)有得到足夠的重視，有點(diǎn)被邊緣化的感覺(jué)，很多音響師沒(méi)有完全了解壓限器的具體作用，有的雖然知道一些但又不知道該如何調(diào)整，更有甚者還認(rèn)為壓限器是一臺(tái)可有可無(wú)的設(shè)備！為何會(huì)造成這種局面呢？我分析的結(jié)論是：由于壓限器在音響系統(tǒng)中主要是在起保護(hù)作用，而且正常情況下壓限器70%的時(shí)間是不工作的，只是在

3、有較強(qiáng)信號(hào)通過(guò)后，超過(guò)壓限器所設(shè)的閾值(THRESHOLD)電平時(shí)才開(kāi)始工作，再說(shuō)壓限器不像均衡器或激勵(lì)器那樣可以明顯地改變音色，它更像一個(gè)默默無(wú)聞的幕后英雄。由于壓限器的這一特點(diǎn)，在實(shí)際運(yùn)用上很多音響師都搞不清楚它到底有沒(méi)有在起作用，起了多大的作用！我想很多音響師都有這種困惑，下面我把多年來(lái)使用壓限器的技巧和心得寫(xiě)出來(lái)，希望能起到答疑解惑和參考作用：一、關(guān)于壓限器在均衡前、后的問(wèn)題關(guān)于是把壓限器放到均衡器前面還是后面，音響界一直以來(lái)就

4、在爭(zhēng)論不休，“前者”說(shuō)經(jīng)過(guò)壓限器壓縮后音樂(lè)音色會(huì)有些變化，再經(jīng)過(guò)均衡器修飾一下效果就更完美了；“后者”言壓限器就是用來(lái)壓縮強(qiáng)電平信號(hào)保護(hù)下級(jí)設(shè)備的，如果把它放在均衡器前面，那萬(wàn)一均衡器調(diào)整不當(dāng)，產(chǎn)生強(qiáng)電平信號(hào)后，那此時(shí)均衡前的壓限器豈不是失去了保護(hù)作用？因此要把壓限器放在均衡器的后面!看起來(lái)都有道理，其實(shí)大家何必這么死板呢？如果一套音響系統(tǒng)中只有一臺(tái)壓限器，2臺(tái)以上均衡器，那在這個(gè)系統(tǒng)中壓限器當(dāng)然要放在均衡器前面了，畢竟這樣可以保護(hù)更多

5、的下級(jí)設(shè)備；如果一套音響系統(tǒng)中壓限器和均衡器數(shù)量相當(dāng)，那在這個(gè)系統(tǒng)中壓限器當(dāng)然就要放在均衡器后面了，畢竟這樣可以做到：“萬(wàn)無(wú)一失”呀！因此靈活運(yùn)用才是關(guān)鍵。二、關(guān)于壓限器的功能現(xiàn)在我們經(jīng)常使用的壓限器一般分為兩大主要功能，就是：噪聲門(mén)、壓縮器和限幅器。A、噪聲門(mén)1、閾值(THRESHOLD)噪聲門(mén)顧名思義是可以減少系統(tǒng)中正常噪聲的，形象來(lái)說(shuō)它就像一個(gè)水庫(kù)里的水閘，但它攔截的是水底的淤泥。如果水閘太低，水里的淤泥就會(huì)照樣越過(guò)水閘流向下流；

6、如果水閘太高就不但攔住了無(wú)用的淤泥，還攔住了有用的清水。因此噪聲門(mén)的門(mén)限電平也就是閾值(THRESHOLD)要調(diào)到剛剛好，就像水庫(kù)里的水閘一樣要調(diào)到合適的高度。當(dāng)然為了能完全的把淤泥給攔截掉，我們可以適當(dāng)提高水閘的高度，這樣雖然也攔截掉了一些清水，但也做到了萬(wàn)無(wú)一失，相比較來(lái)說(shuō)還是值得的。2、恢復(fù)時(shí)間(RELEASE)較長(zhǎng)的恢復(fù)時(shí)間有利于信號(hào)的平緩過(guò)度，否則恢復(fù)時(shí)間太短會(huì)有突兀感，聲音會(huì)顯得斷斷續(xù)續(xù)。形象的來(lái)說(shuō)：假如我們張開(kāi)口打個(gè)噴嚏，

7、由于從張口到閉口時(shí)間很短，所以發(fā)出的聲音就很突兀，這樣的聲音就容易讓人覺(jué)察到；如果我們累了伸伸懶腰長(zhǎng)舒一口氣，這時(shí)你從張開(kāi)口到閉上口之間的時(shí)間較長(zhǎng)，如此發(fā)出的聲音是比較平緩過(guò)度的，別人就相對(duì)不容易覺(jué)察到這種聲音。這也是為什么我們關(guān)音樂(lè)音量時(shí)要慢慢關(guān)小，不能一下關(guān)掉，因?yàn)橐幌玛P(guān)掉顯得太突兀，讓人覺(jué)得不舒服?；謴?fù)時(shí)間(RELEASE)我要用電聲原理來(lái)解釋有些人就很難理解了，這樣比喻就很好理解了吧。B、壓縮器和限幅器1、閾值(THRESHOL

8、D)剛才我們已經(jīng)談到啟動(dòng)時(shí)間快速一點(diǎn)會(huì)好些，否則會(huì)影響音樂(lè)的特性。綜合來(lái)說(shuō)，啟動(dòng)時(shí)間應(yīng)在50ms80ms之間較合適。4、恢復(fù)時(shí)間(RELEASE)的調(diào)整恢復(fù)時(shí)間恰恰相反，需要慢一點(diǎn)，綜合來(lái)說(shuō)，恢復(fù)時(shí)間應(yīng)在400ms600ms之間較合適。說(shuō)了這么多可能有些音響師還會(huì)覺(jué)得沒(méi)有頭緒，還是犯迷糊，那我們就說(shuō)點(diǎn)實(shí)際的、簡(jiǎn)單的。目前國(guó)內(nèi)使用最多的壓限器就是美國(guó)dbx的266和美國(guó)ALESIS（愛(ài)麗絲）的3630壓限器了，下面我就說(shuō)一下這兩種壓限器的

9、調(diào)整方法，干脆給大家一個(gè)較為固定、傻瓜化的調(diào)整模式，雖然這樣有些死板，但我覺(jué)得還是有一定規(guī)律可尋，多年來(lái)我自己總結(jié)了一個(gè)通用模式，大家可以試下，為了方便直觀，我就以時(shí)鐘為例，比如9點(diǎn)是指這個(gè)旋鈕調(diào)整到類似時(shí)鐘的9點(diǎn)鐘位置；而14點(diǎn)就是類似時(shí)鐘的14點(diǎn)鐘位置。美國(guó)dbx的266壓限器調(diào)整方法266壓限器每單一通道從左到右依次共有7個(gè)調(diào)整旋鈕，分別為：1、噪聲門(mén)門(mén)限電平(THRESHOLD)，這個(gè)調(diào)到時(shí)鐘9點(diǎn)多一點(diǎn)的位置；2、噪聲門(mén)的壓縮比

10、(RATIO)，這個(gè)調(diào)到時(shí)鐘的14點(diǎn)位置；3、閾值(THRESHOLD)，這個(gè)很重要，一般調(diào)整到時(shí)鐘13點(diǎn)位置；4、壓縮比(RATIO)，一般演出系統(tǒng)調(diào)整到時(shí)鐘的13點(diǎn)位置，的士高系統(tǒng)調(diào)整到時(shí)鐘的14點(diǎn)多的位置；5、啟動(dòng)時(shí)間(ATTACK)，一般調(diào)整到時(shí)鐘的10點(diǎn)鐘位置；6、恢復(fù)時(shí)間(RELEASE)一般調(diào)整到時(shí)鐘的14點(diǎn)鐘位置；7、輸出電平（OUTPUTGAIN），一般調(diào)整到時(shí)鐘的12點(diǎn)多一點(diǎn)的位置；美國(guó)ALESIS（愛(ài)麗絲）3630

11、壓限器的調(diào)整方法3630壓限器每單一通道從左到右依次共有7個(gè)調(diào)整旋鈕，分別為：1、閾值(THRESHOLD)，一般調(diào)整到時(shí)鐘12點(diǎn)位置，4dB左右；2、壓縮比(RATIO)，一般演出系統(tǒng)調(diào)整到時(shí)鐘的13點(diǎn)位置，的士高系統(tǒng)調(diào)整到時(shí)鐘的14點(diǎn)多的位置；3、啟動(dòng)時(shí)間(ATTACK)，一般調(diào)整到時(shí)鐘的10點(diǎn)鐘位置；4、恢復(fù)時(shí)間(RELEASE)，一般調(diào)整到時(shí)鐘的14點(diǎn)鐘位置；5、輸出電平（OUTPUTGAIN），一般調(diào)整到時(shí)鐘的13點(diǎn)左右的位置

12、；6、噪聲門(mén)門(mén)限電平(THRESHOLD)，這個(gè)調(diào)到時(shí)鐘9點(diǎn)多一點(diǎn)的位置；7、噪聲門(mén)的恢復(fù)時(shí)間(RELEASE)，這個(gè)調(diào)到時(shí)鐘的15點(diǎn)位置；通過(guò)以上的介紹大家應(yīng)該能夠?qū)合奁饔袀€(gè)全新的認(rèn)識(shí)了吧，但也許還有人說(shuō)這樣的介紹太表面化或太空洞化了，那么我就舉兩個(gè)生動(dòng)的例子讓大家進(jìn)一步理解壓限器的重要性：例一、壓限器調(diào)整不當(dāng)造成的后果有一次朋友十萬(wàn)火急的找我去幫一個(gè)舞廳調(diào)下音響，說(shuō)那個(gè)舞廳剛開(kāi)業(yè)，當(dāng)晚8只輔助音箱的喇叭就全燒光了，我就覺(jué)得很奇怪，

13、除非是那里的音響師出現(xiàn)了嚴(yán)重的操作事故，否則不會(huì)發(fā)生這種“災(zāi)難”性的后果。經(jīng)過(guò)我仔細(xì)、全面的檢查，發(fā)現(xiàn)那里音響系統(tǒng)中壓限器調(diào)整不當(dāng)，才造成了這樣嚴(yán)重的后果。原來(lái)此音響系統(tǒng)中只在主音箱前配置了一臺(tái)壓限器，輔助音箱沒(méi)有。我發(fā)現(xiàn)那臺(tái)壓限器的閾值(THRESHOLD)電平調(diào)整得太低，在30dB左右，這樣即使是正常的音頻信號(hào)也受到了很大的壓縮，而且此壓限器的壓縮比率還在6：1左右，就是輸入電平超出所設(shè)閾值(THRESHOLD)電平6個(gè)dB時(shí)輸出電

14、平才增加1個(gè)dB。大家都知道標(biāo)準(zhǔn)的信號(hào)電平是0dB，可以想象一下，這樣的調(diào)整方法，不管把壓限器的輸入信號(hào)提到多高，輸出信號(hào)無(wú)論如何也達(dá)不到標(biāo)準(zhǔn)0dB電平的，其后果就是：那天晚上音響師老是說(shuō)主音箱沒(méi)有聲音，拼命的在調(diào)音臺(tái)上增加電平信號(hào)，以至于信號(hào)嚴(yán)重失真了，現(xiàn)場(chǎng)還是只聽(tīng)到輔助音箱的聲音，因?yàn)橹饕粝浣o壓限器“壓死”了，當(dāng)然聲音很小。如此一來(lái)可憐8個(gè)小小輔助音箱的喇叭給燒得粉身碎骨，而16個(gè)大大的主音箱卻默默無(wú)聞躺在那里休息。教訓(xùn)是慘痛的，不