中國電影導(dǎo)演述評

1、中國電影導(dǎo)演述評中國電影導(dǎo)演述評中國電影迄今已有102年了。百余年來，中國電影逐步實(shí)現(xiàn)了從無到有的突破，從無到有聲的轉(zhuǎn)化，從黑白到彩色的更新，從國內(nèi)到國際的跨越，從傳統(tǒng)視聽到數(shù)碼視聽的嬗變，從宣傳工具到大眾藝術(shù)的升華！此外，中國電影不僅為世界影壇奉獻(xiàn)了“武俠功夫片”這一獨(dú)特的影片類型，而且在所有重要的國際電影節(jié)上，中國作品都曾數(shù)度大放異彩。一、第一代導(dǎo)演：一、第一代導(dǎo)演：這是一批自學(xué)成材的電影導(dǎo)演，活躍于1910～1930年代。張石川無

2、疑是其中最主要的一位，其代表作有：《難夫難妻》《黑籍冤魂》《孤兒救祖記》《火燒紅蓮寺》《歌女紅牡丹》等。他和鄭正秋被并稱為中國電影的奠基人。第一代重要導(dǎo)演還包括：黎民偉《莊子試妻》、鄭正秋《姊妹花》等。第一代導(dǎo)演的杰出貢獻(xiàn)主要在于：1、從人才、資金、技能以及社會影響等方面，為中國電影奠定了發(fā)展基礎(chǔ)。2、開創(chuàng)了“家庭倫理片”和“武俠片”——這兩種對中國電影影響深遠(yuǎn)的影片類型。3、為電影從默片向有聲片過渡進(jìn)行了富有成效的開拓性探索。二、第二

3、代導(dǎo)演：二、第二代導(dǎo)演：主要指那些在1930年代開始獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)影片、并活躍于1930～1940年代的導(dǎo)演。最著名者為蔡楚生，他被譽(yù)為中國電影現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的奠基人，其代表作《漁光曲》和《一江春水向東流》分別是1930和1940年代的票房之最。同期重要導(dǎo)演及作品還有：吳永剛《神女》《浪淘沙》；袁牧之《都市風(fēng)光》《馬路天使》；費(fèi)穆《小城之春》《生死恨》等。第二代導(dǎo)演的卓越成就在于：1、成功的實(shí)現(xiàn)了中國電影由默片向有聲電影的過渡。標(biāo)志性作品為：《

4、桃李劫》《馬路天使》。2、使中國電影在思想、藝術(shù)和技術(shù)上走向了成熟，并開始直面社會現(xiàn)實(shí)問題。3、讓中國電影確立了自身的民族氣質(zhì)和社會聲譽(yù)。4、嘗試拍攝了中國首部彩色電影《生死恨》（1947，費(fèi)穆）。三、第三代導(dǎo)演：三、第三代導(dǎo)演：泛指那些1949年前后從影，主要活躍于“17年電影”時期的導(dǎo)演（1949～1966）。其中最杰出的導(dǎo)演是“北影四大帥”、“南北二謝”、以及桑弧等。成蔭：代表作為《南征北戰(zhàn)》《紅燈記》（樣板戲）、《西安事變》等。

5、他是新中國“革命歷史題材影片”的重要奠基人，其風(fēng)格以“宏大敘事”見長。水華：代表作有《林家鋪?zhàn)印贰秱拧返?。其影片以塑造特殊性格的人物見長，具有含蓄凝練的風(fēng)格。陳凱歌：《黃土地》《霸王別姬》等。張藝謀：《紅高粱》《活著》等。黃建新：《黑炮事件》《背靠背臉對臉》馮小寧：《大氣層消失》《紅河谷》等。第五代導(dǎo)演對中國電影的重大貢獻(xiàn)在于：1）、為中國電影贏得了很多重要的“國際獎項”，真正使中國電影走向了世界。2）、他們以“全新的電影語言”，使中

6、國電影“從形式到觀念”都發(fā)生了革命性的飛躍，并由此進(jìn)入了“影像美學(xué)時代”?？梢哉f，第五代的崛起使中國電影步入了一個“新電影時代”……(三)六、第六代導(dǎo)演：六、第六代導(dǎo)演：大都出生于1960～1970年代，目前平均年齡在40歲上下。他們于1980年代中后期分別就讀于北京電影學(xué)院、中央戲劇學(xué)院、上海戲劇學(xué)院、北京廣播學(xué)院等高校，并于1990年代初陸續(xù)開始拍片，其代表人物和作品有：賈樟柯：《小武》、《三峽好人》（2006年獲威尼斯“金獅獎”）

7、。王全安：《月蝕》、《圖雅的婚事》（2007年獲柏林“金熊獎”）。王小帥：《17歲的單車》張揚(yáng)：《愛情麻辣燙》《洗澡》張元：《東宮西宮》這批導(dǎo)演最初以低成本的“地下電影”首先在國外引起關(guān)注作品大都游離于現(xiàn)實(shí)主流社會與人生，基本上是對“個人成長經(jīng)驗(yàn)與記憶”的表達(dá)。從1990年代末開始，他們陸續(xù)回到“體制內(nèi)”工作，近年來開始沖擊國際大獎，并略有收獲。但從國內(nèi)票房看，他們迄今仍未得到廣大觀眾的認(rèn)可。七、新生代導(dǎo)演：七、新生代導(dǎo)演：大都為197

8、0～1980年代初生人，目前平均年齡30多歲。1990年代中后期畢業(yè)于各大高校。其中影響較大的幾位導(dǎo)演及其作品是：陸川：《尋槍》《可可西里》馬麗文：《世界上最疼我的那個人去了》《我們倆》寧浩：《瘋狂的石頭》徐靜蕾：《一個陌生女人的來信》這批導(dǎo)演的市場意識很強(qiáng)，尤其是上述幾位優(yōu)秀者，很善于在藝術(shù)與票房間尋求平衡點(diǎn)，因此，他們的作品往往既能贏利，也能獲得評論界的認(rèn)同。其中《瘋狂的石頭》和《可可西里》尤為如此。這個群體的藝術(shù)追求，或許是未來十