嗩吶吹奏的基本指法

1、嗩吶吹奏的基本指法嗩吶吹奏的基本指法嗩吶指法對旋律的連貫流暢、樂曲感情的表達(dá)都有著直接的干系。手指運用恰當(dāng)，舌、指容易共同和諧，反之，則肯定會影響到要求的速度，演奏的結(jié)果，以及本領(lǐng)的充實發(fā)揮。因此，指法在瑣吶演奏中占據(jù)重要的職位地方，不行忽視之?，F(xiàn)在對嗩吶指法的明白還不太劃一，我認(rèn)為，指法除了指以幾孔作叫“do”(或筒音作什么音)——以確定樂曲的調(diào)子以外，遠(yuǎn)包羅著指法的變革運用之內(nèi)容。嗩吶的指法和定調(diào)，通常因此全按(即筒音)作什么音的指

2、法來稱謂。如全按作sao和全按作re，就稱為sao和re的指法。全按作什么音和第三孔作什音是一回事，只是說法差異。如全按作suo就等於第三孔作do。不管用什么指法，高八度和低八度的指法雷同，筒音和第一孔音的中音，一樣平常多用上把位(第七、八音孔)，但偶然由於樂曲的要求和指法的方便，也可用下把位(筒音和第一音孔)。下把位在音準(zhǔn)控制上稱有難度，以是，初學(xué)者一樣平常先用上把位。手指在運用中，不管發(fā)哪一個音，一樣平常至少有三個以上的手指(分配在

3、左右手上下把位)附著於桿壁，使嗩吶連結(jié)肯定的平衡穩(wěn)固狀態(tài)，以利於手指的機動運用。實際這便是保留指的運用(叉口指法運用)。保留指的運用，從下把位開始，一樣平常多是打開第一、二、三、四音孔時，第一音孔手指為保留指，要是再打開第五、六、七、八音孔時，第五音孔又成了保留指。當(dāng)按下第八音孔時，—第五音孔手指又要打開。按下第四音孔時，第一音孔手指也要打開。當(dāng)?shù)谒囊艨卓焖俅蛑富〞r，第一音孔手指也可抬起，要是必要第四音孔手指在本音孔上(不離開桿壁)上下

4、滑動產(chǎn)生特別的指花本領(lǐng)時，不光第一孔手指要打開，連同右手拇指也要臨時離開桿壁。但第八音孔手指打指花時，第五音孔手指仍然可以保留不動。一樣平常打開第六音孔時，第五音孔為保留指。若根據(jù)本身的具體環(huán)境，不用保留指可以控制音準(zhǔn)，雖然也可以伴隨打開，如允許以使手指的活動更機靈，然而奏五聲音階的快速旋律時，為了運指的方便，又可以保留第五孔手指。如第八音孔手指同第四音孔手指一樣，要產(chǎn)生特別的指花本領(lǐng)時，那第五音孔手指也同樣必須打開。另外，筒音指法，也

5、是一種典范的保留指運用要領(lǐng)。以上是按sao的指法講保留指，如換了指法；由於音階音程產(chǎn)生了變革，以是保留指也隨之產(chǎn)生變革。如sao的指法，奏fa時，第五音孔為保留指；la指法奏fa時，第四音孔變成了保留指等。僅議決以上敘述足可以看出，精確地運用保留指，確實有助於手指的機動運用，本領(lǐng)的充實發(fā)揮，音高的精確控制和樂曲的感情體現(xiàn)。為使大家了解嗩吶指法及其運用，指法的確定和選擇，一樣平常是根據(jù)樂曲的音域和魄力氣魄要求，通常因此樂曲的最低音來確定指

6、法，特別環(huán)境亦可接納低於最低音的音或切合地方魄力氣魄的要求來確定利用的指法。如《戰(zhàn)斗舉行曲》，其音域為從小字一組的a到小字二組的b，據(jù)其調(diào)式調(diào)性，確定為sao的指法；河北民歌“茉莉花”，最低音是do，本應(yīng)接納do的指法，為了順應(yīng)地方魄力氣魄的要求，可接納sao的指法，雖然也要考慮到它的音域。指的音響，必要特別的本領(lǐng)，以是必須議決特別的指法與特別的口形相共同才氣擭得。以貓頭鷹的叫聲為例，它必要的口形，既不是雙唇後收略包牙尖，也不是雙唇放松

7、前伸，而是黑白簽收，口輪匝肌緊貼牙床，下巴上提，有閉嘴感，雙唇呈扁平狀態(tài)，類似微笑狀。而指法，既不是開某一個音孔，按某一個音孔，也不是全開全按某些音孔，而是多指同起同落略漸開略漸按某些音孔，全部活動的手指根本上不離開桿壁。又如河北的筲音本領(lǐng)，雖然是弱音的一種，但由於接納了特別的口形(上唇向前觸哨片根部，下唇后收觸哨啟靠近哨片部份，上唇用力向上和下唇用力向下，有擴(kuò)大口腔張嘴感)和特別的指法(除si開第一二音孔外，其他各音是用哪個音開哪個音

8、孔的指法)相聯(lián)合，以是發(fā)出的音具有別開生面的特別色彩。指法的變革與高音和超吹高音的音準(zhǔn)控制運用也有著特別的干系。如sao指法中的“mi、fa、sao三個高音中的mi，偶然發(fā)音不純潔此時可以將re音孔作為保留指，大概是用mi的泛音指法保留mi以F的三個音孔的手指，還可接納將第八音孔略開少許(好像泰西管樂打開高音鍵一樣)的要領(lǐng)。高音fa、sao不易吐奏發(fā)音，可接納只管即便少開多按的控訴要領(lǐng)，再加以手指的速開速按以及頓吐的要領(lǐng)給以共同一般可以

9、確保這兩個音的吐奏果(sao的吐奏難度更大一些，必須有精確的口形和肯定的黑白力)。另外，由於用保留指而破壞了旋律的連貫性、流暢性，在這種環(huán)境下可以把保留指變?yōu)榘l(fā)音孔為半保留指(開半按)的要領(lǐng)。如la指法奏23463432l時，此中的fa音就由原來的mi音孔保留指變?yōu)榘腴_fa音孔而發(fā)音。嗩吶的指法是個很龐大的問題，以上就定指法與定調(diào)問題、保留指的運用、半音控制、指法與樂曲感情、魄力氣魄和本領(lǐng)的聯(lián)合、指法與超吹的音準(zhǔn)控制等問題敘述了本身的見

10、解。雖然，嗩吶的指法問題還不但這些，以上講到的問題也另有待於進(jìn)一步探究，本文只是本身多年教學(xué)和演奏的總結(jié)，管窺之見難免有疏漏不合錯誤之處，恭請大家批評指正。指法在運用中，必須是有目的有根據(jù)地變革運用的，否則將會產(chǎn)生所得其反之結(jié)果。特別吹奏當(dāng)代創(chuàng)編樂曲，以及伴奏、合奏、重奏樂曲時，肯定要根據(jù)具體環(huán)境，確定合理的指法(包羅定調(diào)指法)，切不行恣意濫用。在定指法和定調(diào)問題上，各地之間也不大一樣(以下都以第三孔作“do”，筒音作“sao”的D調(diào)嗩

11、吶為例)。有風(fēng)俗用D調(diào)筒音作sao的指法，有風(fēng)俗用C調(diào)筒音作re的指法，另有風(fēng)俗用C調(diào)筒音作la和A調(diào)筒音作do的指法等。實踐上，民間樂曲，由於受地方魄力氣魄的影響和要求，先接納得當(dāng)本身的指法後定調(diào)這也是正常的，這些樂曲每每是把指法放在重要的位置，調(diào)子附屬。但在合奏、伴奏中那就差異了(一樣平常是根據(jù)調(diào)子確定指法，也可以為了指法的方便，換用嗩吶)，以是，并非是全部樂曲一樣對待，根據(jù)具體環(huán)境，可換嗩吶不換指法，或是變指法不換嗩吶。手指按孔的