好電影的法則(精華摘)

1、好電影的法則好電影的法則尼爾藍(lán)道著吳莉君譯臺(tái)版繁體書，摘一些精華。#書摘13.12.1412.22#肖雷作者序作者序：“沒有任何細(xì)節(jié)是隨意放置的武斷決定。高爐牌香煙盒變成其他更邪惡的事件的象征；公寓墻面上的埃及象形文字意味著墳?zāi)?；鏡頭拉往窗臺(tái)，提高了不祥的感覺；吱吱作響的地板和呻吟的管線，呼應(yīng)著主角的精神分裂。雖然我有點(diǎn)害怕這種巨細(xì)靡遺的檢視可能會(huì)扼殺電影的自發(fā)性、娛樂性和神秘性，但我也發(fā)現(xiàn)到，這種做法的確能讓電影變得更豐富，更完足。自

2、此之后，我就踏入另一個(gè)境界，開始用深刻而持久的方式欣賞電影制作。”1.1.你就是自己的主角。你就是自己的主角。一部電影的觀眾可能有幾百萬人，但制作電影卻是一個(gè)人的努力，是直接取自某位電影工作者的人生，并對(duì)他產(chǎn)生最直接的觸動(dòng)。我們創(chuàng)造故事是為了映照我們自己的生命，想知道當(dāng)我們的人生投射成電影里的情境時(shí)，我們會(huì)做何反應(yīng)。這就是電影工作者很難創(chuàng)造出有瑕疵的主角的最大原因，因?yàn)檫@么做，等于是要說故事的人把自己的缺點(diǎn)公開展示出來。講述你最害怕講述

3、的故事：采用親身經(jīng)歷過的危機(jī)，用戲劇化手法來描述禁忌事件，把主角逼到瘋狂邊緣，把對(duì)觀眾而言似乎太過沖撞或太過撕裂的事物呈現(xiàn)出來，這些內(nèi)容最有可能轉(zhuǎn)化成撼動(dòng)人心、永遠(yuǎn)難忘的觀影經(jīng)驗(yàn)。2.2.高潮之后，盡快走人。高潮之后，盡快走人。當(dāng)電影情節(jié)發(fā)展到最高潮，幾乎就沒剩下多少空間，這時(shí)演太多，只會(huì)給人拖戲累贅的感覺。高潮過后，只要把主線和重要的副線情節(jié)收漂亮就可以，不必非要把每個(gè)線頭都收緊。讓觀眾意猶未盡。通常，暗示角色最后會(huì)如何發(fā)展，要比一五

4、一十把那些發(fā)展全部演出來更有力量。不過，當(dāng)你想營造模糊不明的結(jié)尾時(shí)，你還是要有一個(gè)明確的觀點(diǎn)，只是觀眾可以同意也可以不同意。3.3.凈化。凈化。緊接在高潮和收?qǐng)鲋螅巧陀^眾應(yīng)該都會(huì)經(jīng)歷所謂的「凈化」，亞里士多德將這種情感的釋放定義為：「因憐憫和恐懼而得到的洗滌或澄凈?！箖艋赡軙?huì)引發(fā)憂傷、憤怒、悲戚、歡笑或其他情緒反應(yīng)；而它的終極作用，是重新恢復(fù)一個(gè)人的情感或領(lǐng)會(huì)，讓它們?cè)俣瘸蔀楹诵乃凇Ｎㄓ挟?dāng)主角勇敢去面對(duì)他或她最深沉的恐懼，并將

5、它釋放出來，觀眾才能體驗(yàn)到真正的凈化。4.4.真我就是高潮。真我就是高潮。高潮不只是行動(dòng)的最高點(diǎn)或揭穿陰謀的時(shí)候；高潮指的是主角體認(rèn)到他或她的存在價(jià)值的那一刻。主角先前用秘密、謊言、害羞或恐懼支撐的自我偽裝，此時(shí)終于可以卸除，展露出更真實(shí)、更完整的自我。英雄在面對(duì)真實(shí)的自我時(shí)，會(huì)接受進(jìn)而演化，唯一的例外是悲劇，悲劇里的主角因?yàn)闊o法演化而導(dǎo)致悲劇產(chǎn)生。關(guān)系網(wǎng)中流通。主動(dòng)跟陌生人打交道，即便對(duì)方看起來不是什么大咖人物。因?yàn)橐簧虾眠\(yùn)可能得花

6、上好幾年的時(shí)間，今日的無名小卒到時(shí)很可能已經(jīng)變成呼風(fēng)喚雨的大人物了。E.做乏味的工作。好運(yùn)氣可能會(huì)在好幾年的霉運(yùn)之后降臨。所以，要?jiǎng)?wù)實(shí)一點(diǎn)。有些臨時(shí)性演出是為了糊口，有些則可以滋養(yǎng)靈魂。大多數(shù)都是介于兩者之間。11.11.行為比話語更響亮。行為比話語更響亮。你是什么樣的人，主要是看你做了什么而非說了什么；的確，我們經(jīng)常言不由衷。人類舉止的種種矛盾表現(xiàn)，可以用來強(qiáng)化故事的張力，例如長得高頭大馬肢體語言卻很閉縮，「親切和善」卻習(xí)慣雙手交叉，

7、講述事情卻眼睛猛眨，這些都能在無形之中泄露許多言外之意。12.12.排練不只是為了演員。排練不只是為了演員。由于在前制階段舞臺(tái)場(chǎng)景通常都還無法使用，初步的排練必須在其他地方進(jìn)行。這類早期排練應(yīng)該把焦點(diǎn)鎖定在性格描述、肢體表現(xiàn)、聲音、時(shí)間點(diǎn)，以及演員之間的化學(xué)反應(yīng)。等到場(chǎng)景搭設(shè)完成，就要啟動(dòng)舞臺(tái)調(diào)度程序，決定演員和攝影機(jī)的準(zhǔn)確走位。在地板上粘貼不同顏色的膠帶，標(biāo)出每個(gè)演員必須站定的位置。這可避免演員跑出景框、偏離焦點(diǎn)、漏失光纖或超出麥克風(fēng)

8、的收音范圍。等你確定一切就緒，都能按照計(jì)劃進(jìn)行時(shí)，才讓演員穿上全套戲服排練，這當(dāng)然是最好的方式，可以看出哪里還有問題。13.13.選角不能只看長相。選角不能只看長相。不要有先入為主的觀念，認(rèn)為某個(gè)試鏡者看起來很適合某個(gè)角色，就認(rèn)定他是最佳選擇。最好的選角往往都是相反的類型，因?yàn)檫@樣比較容易塑造出經(jīng)典角色。不要因?yàn)槟硞€(gè)試鏡者一開始讀劇本時(shí)表現(xiàn)不好就拒絕他。因?yàn)榕钠瑫r(shí)并不是要由他或她自導(dǎo)自演?？梢越o試鏡者一些提示，再評(píng)估他的調(diào)整狀況。試鏡者

9、的臨場(chǎng)反應(yīng)，也是試鏡內(nèi)容的一部分。14.14.大聲讀出來。大聲讀出來。編寫劇本時(shí)，千萬別一個(gè)人在腦中默念。要把劇本大聲讀、錄下來，再放給自己聽?；蚴钦覍I(yè)或半專業(yè)的演員、朋友、家人大聲念出。指定某人負(fù)責(zé)陳述鏡頭動(dòng)線和舞臺(tái)方位，讓你，也就是編劇或?qū)а?，可以站在挑剔的立?chǎng)仔細(xì)聆聽。把劇本從頭讀到尾，不要中斷，這樣就能判斷故事哪里很順，哪里卡卡。念完后，請(qǐng)參與者提供意見。演員對(duì)于飾演的角色有何感覺？哪些聽起來很真實(shí)，哪些有點(diǎn)假？有哪些段落高不

10、清楚，或舉得無聊？有沒有哪些地方需要整段刪掉？15.15.拍片時(shí)在你腦中響起的音樂，十之八九不會(huì)是好配樂。拍片時(shí)在你腦中響起的音樂，十之八九不會(huì)是好配樂。如果你在一部電影編劇、準(zhǔn)備或拍攝階段，心中浮現(xiàn)了一首「完美貼合」的歌曲或是配樂，等你真的把它配到你想要的剪接段落時(shí)，通常都會(huì)以失望收?qǐng)觥Ｓ跋窈凸适掠兴鼈冏约合胍囊魳?，而不是你喜歡的旋律。#注：選音樂主觀觸動(dòng)第一，客觀站位第二，找到作者和觀眾之間的平衡點(diǎn)很難，現(xiàn)成、符合影片氣質(zhì)、似曾相