電視航拍的表現(xiàn)功能與《飛越海西》的創(chuàng)作啟示

1、離開(kāi)，是為了更好地命中——電視航拍的表現(xiàn)功能與《飛越海西》的創(chuàng)作啟示譚華孚在剛剛過(guò)去的2009年中，中國(guó)電視界出現(xiàn)了一個(gè)似乎未曾為社會(huì)大眾所矚目的重要傳播現(xiàn)象：以紀(jì)念和慶祝新中國(guó)誕生60周年為契機(jī)，為反映各地經(jīng)濟(jì)與社會(huì)發(fā)展的巨大成就，全國(guó)許多省、市的電視機(jī)構(gòu)悄然興起了一股電視航拍熱。在2009年底，以“電視航拍”為關(guān)鍵詞組，通過(guò)百度與谷歌兩大搜索引擎進(jìn)行檢索，人們可以發(fā)現(xiàn)，因特網(wǎng)上報(bào)道中國(guó)各地電視航拍消息的中文新聞網(wǎng)頁(yè)分別達(dá)到約3960

2、00篇（百度）和約192000條（谷歌）之多1。這表明，隨著中國(guó)各地經(jīng)濟(jì)、技術(shù)實(shí)力的提升，隨著航空器、陀螺穩(wěn)像系統(tǒng)、自動(dòng)跟蹤系統(tǒng)、攝像機(jī)制作技術(shù)和無(wú)線數(shù)據(jù)傳輸技術(shù)等方面的進(jìn)步，航拍作為一種新興的表現(xiàn)手段被運(yùn)用到重大題材電視紀(jì)實(shí)作品的創(chuàng)作中，已經(jīng)蔚成一時(shí)風(fēng)氣。然而，對(duì)于紀(jì)實(shí)電視而言，航拍具有怎樣的表意優(yōu)勢(shì)與特點(diǎn)？或者說(shuō)，航拍對(duì)于紀(jì)實(shí)性電視節(jié)目的制作可能具有哪些藝術(shù)傳達(dá)方面的增效功能？這對(duì)于處在當(dāng)今新傳媒技術(shù)條件下的電視制作人，包括對(duì)那些已

3、經(jīng)采用了航拍方式的電視制作者而言，都是一個(gè)未必盡然知曉的、有待探索的領(lǐng)域。而對(duì)航拍在電視藝術(shù)創(chuàng)造與電視文化生產(chǎn)上的表達(dá)功能之自覺(jué)，對(duì)于運(yùn)用航拍手段的電視作品品質(zhì)的提升，是相當(dāng)重要的前提。因此，在我國(guó)電視業(yè)界越來(lái)越多地采用電視航拍作為大型紀(jì)實(shí)電視作品表現(xiàn)手段的今天，對(duì)它進(jìn)行學(xué)術(shù)探究已是恰逢其時(shí)?？上驳氖牵筛＝◤V播影視集團(tuán)海峽電視臺(tái)攝制的大型航拍電視紀(jì)錄片《天翼飛越海西》，其攝制實(shí)踐在這方面給了人們以某種獨(dú)特而可貴的啟示。一電視航拍，首先

4、意味著一種“換個(gè)角度看生活”的易位觀照方式以及隨之而來(lái)的新鮮審美感受。熟知不等于真知，新意則常常帶來(lái)美感。易位認(rèn)知和異向觀察對(duì)于人們獲得對(duì)事物的準(zhǔn)確把握和全面感受，對(duì)于增進(jìn)藝術(shù)作品的美感魅力，都具有不可忽視的意義。與地面常規(guī)拍攝主要采用平視或仰視角度相比相比，電視航拍采用的是一種“背負(fù)青天朝下看”的鳥(niǎo)瞰式角度，這帶來(lái)了觀照我們周遭熟悉的人間景象的新鮮角度。我們所熟知的許多事物，無(wú)論是它的外觀形象、場(chǎng)域特點(diǎn)還是與周邊事物的空間關(guān)系，都會(huì)由

5、此生發(fā)出不同的全新特點(diǎn)來(lái)。這不僅造就了視覺(jué)感受的新的維度，為作品帶來(lái)地面常規(guī)性拍攝所無(wú)法具備的新穎感受，也使事物的形象呈現(xiàn)出更為多維的面貌，使我們對(duì)它的認(rèn)知因?yàn)楫愊虻挠^照而變得更為全面而深刻——就像《飛越海西》的作者們?cè)诩o(jì)錄片的分集簡(jiǎn)介中所感嘆的那樣：“熟悉的家鄉(xiāng)因?yàn)樽兓?，因?yàn)榫嚯x，第一次讓我們覺(jué)得陌生而又如此美麗并富有生機(jī)”。電視航拍，同時(shí)也將一種崇高或曰壯美的境界注入了紀(jì)實(shí)性的電視作品中。西方美學(xué)中所謂的崇高與中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)所謂的壯美

6、，常常伴隨著事物外部形象在體量上的巨大，倚賴著它與日常事物形象相比較而顯出的反常出奇，因而，它在自然美甚至整個(gè)現(xiàn)實(shí)美的范疇中，必然是稀罕少見(jiàn)的。在地面常規(guī)性的電視拍攝中，作為審美對(duì)象的山河大地或人工造物本身可能具有的崇高或壯美，又每每因?yàn)橛^察者的過(guò)于貼近，視域受到1檢索時(shí)間：2009年12月31日《飛越海西》在制作中充分地利用了這自然條件。在前后三年的拍攝中，攝制組飛遍了包括晉江、廈門(mén)、連城、武夷山、福州五個(gè)機(jī)場(chǎng)在內(nèi)的全部航線，拍攝范圍

7、涵蓋全省。他們?cè)谠贫税肯?50多個(gè)小時(shí)，在大地上跋涉7萬(wàn)公里，拍攝了總長(zhǎng)為16000分鐘的寶貴影像素材。對(duì)于福建電視工作者和電視觀眾而言，這些素材中的景致全都可以用“史無(wú)前例”和“嘆為觀止”來(lái)形容。攝制組不僅用攝像機(jī)記錄下了變化中的福建自然和社會(huì)中最美麗的一面，也為海西經(jīng)濟(jì)區(qū)的發(fā)展提供了歷史見(jiàn)證，為福建社會(huì)的變遷留下了珍貴的影像資料。尤其是第二集《綠色家園》中展示的自然資源：全國(guó)最佳的生態(tài)環(huán)境、最廣的森林覆蓋和最多的水產(chǎn)供應(yīng)量……以及第

8、三集《八閩傳奇》中展示的歷史文化遺存所印證的那些足以讓八閩聞名遐邇、流芳千古的古今賢哲事跡，最為令人印象深刻，它們生動(dòng)地顯明：如果西哲海德格爾的名言“現(xiàn)代哲學(xué)的全部問(wèn)題，在于人在大地上如何詩(shī)意地棲居”具有真理性，那么，海峽西岸這一片美麗的土地，無(wú)疑蘊(yùn)含著對(duì)這一哲學(xué)問(wèn)題最正確的回應(yīng)。她是人類“詩(shī)意地棲居”的最佳處所之一。然而，像任何的表現(xiàn)手段一樣，電視航拍在擁有不可代替的敘事表意優(yōu)勢(shì)的同時(shí)，也自有它的短處。它的主要拍攝機(jī)位如同著名的福建歷

9、史人物鄭成功的一首詩(shī)所描述的境界：“只有天在上，更無(wú)山與齊；舉頭紅日近，回首白云低?！庇谑牵m合于表現(xiàn)宏大空間中的崇高之美，而不長(zhǎng)于呈現(xiàn)微觀層面上的秀媚之美；它宜于表達(dá)人類群體活動(dòng)的宏大場(chǎng)面，而不易表現(xiàn)個(gè)體人物言行的細(xì)微情態(tài)。我們常見(jiàn)的國(guó)內(nèi)許多電視航拍作品顯然忽略了這一點(diǎn)。于是，它們常常由于拍攝時(shí)無(wú)法停駐于某一特定的景點(diǎn)而不能很好地表現(xiàn)生存和演變于其間的人和事，鏡頭的運(yùn)用也被局限于遠(yuǎn)、全景而未能作中、近景和特寫(xiě)的拍攝。因此也就每每流于

10、浮光掠影或搜奇獵艷式的風(fēng)光呈現(xiàn)，畫(huà)面瑰麗而內(nèi)在意蘊(yùn)單薄，形象雄奇有余而精神涵量不足。如果單一地運(yùn)用航拍手段組織一個(gè)大型紀(jì)錄片，即使是最適合于航拍的風(fēng)光紀(jì)錄片，都會(huì)產(chǎn)生一種“新奇中的單調(diào)“之感，使觀眾對(duì)航拍產(chǎn)生的新鮮感及關(guān)注度難以實(shí)現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展?！短煲盹w越海西》沒(méi)有重蹈這一覆轍。從創(chuàng)意的時(shí)刻開(kāi)始，它的制作者們便確立了采用以航拍畫(huà)面為主、地面拍攝甚至水下拍攝（資料）為輔，將具體事例和人物的描述刻畫(huà)與宏大敘事相結(jié)合的創(chuàng)作思路。應(yīng)當(dāng)說(shuō)，這一創(chuàng)意

11、是對(duì)既有航拍電視紀(jì)實(shí)作品創(chuàng)作模式的一種突破，也是對(duì)歷史文化遺產(chǎn)和自然地理景觀都十分豐富的海西風(fēng)物最為熨貼適宜的表現(xiàn)方式。它不僅使紀(jì)錄片帶上濃郁的人間煙火味，更重要的是，它靈動(dòng)地將空間三維上的視覺(jué)景觀和時(shí)間之維上的歷史風(fēng)云以及活躍于其間的人物形象，構(gòu)成了一個(gè)有機(jī)的織體。這方面，可以枚舉的一個(gè)典型例子是，反映福州市歷史巨變的第五集《魅力閩都》在開(kāi)首一段視野宏大地展示該市風(fēng)貌的全景式航拍鏡頭之后，當(dāng)人們的視線隨著航拍的鏡頭移動(dòng)至中國(guó)十大歷史文

12、化名街——福州三坊七巷時(shí)，驀然切入了展示從事古建筑維修的年青女工程師林晶及其同事活動(dòng)的地面拍攝鏡頭，表現(xiàn)了他們?cè)诒Ｗo(hù)這片孕育近代中國(guó)著名人物最多的街區(qū)之際，與那些歷史人物神交意會(huì)的心境，使人想起福州城所孕育的那些足以讓八方后人景仰的先賢之業(yè)績(jī)，并揭示出這個(gè)海西政治、經(jīng)濟(jì)、文化中心城市“其土溫潤(rùn)，其人剛毅”的自然與人文特征。其后，在一段展示福州近30年間擴(kuò)張與拓展的航拍畫(huà)面后，再接上對(duì)城區(qū)建設(shè)規(guī)劃師陳亮活動(dòng)畫(huà)面的敘事安排，也有異曲同工之妙

13、……事實(shí)上，在一段服務(wù)于宏大敘事的航拍風(fēng)光大景鏡頭之后，穿織一段地面拍攝的常規(guī)鏡頭，展示居住工作于其中的普通人物個(gè)體的家常生活，已經(jīng)成為《飛越海西》在敘事框架上的特點(diǎn)之一。在每一集中我們都可以看到這樣的將人事、物象和意趣交融互注的靈動(dòng)表達(dá)。如此做法，不僅使這部電視紀(jì)錄片的敘事筆觸顯得“小大由之”、虛實(shí)結(jié)合，美學(xué)風(fēng)格在統(tǒng)一中顯出變化，更為有意味的是，它將對(duì)這片土地的遠(yuǎn)眺與近觀、對(duì)特定城鄉(xiāng)的歷史懷想與現(xiàn)實(shí)呈現(xiàn)都勾連了起來(lái)，在政府所組織的宏大