西晉文學

1、西晉文學西晉文學以典午南渡為界，晉分為西晉與東晉，兩晉前后相續(xù)150余年，其中西晉50年，東晉百余年。而由于兩晉政治環(huán)境與文化背景的差異，其文學風貌亦有所不同。現先介紹西晉文學。一、西晉文學的基本風貌西晉50年，歷武、惠、懷、愍四帝，而文學的繁榮則在武帝太康惠帝元康時期，其中以太康文學為代表，作家則以“三張、二陸、兩潘、一左”最著名。此外，較著名者，晉初尚有傅玄與張華，晉末還有劉琨與郭璞，而不太著名者也還有不少。從數量來看，西晉一代頗多

2、天才秀異的作家，所以劉勰在《文心雕龍時序》中曾說：“晉雖不文，人才實盛?！标P于西晉詩風的特點，劉勰在《文心雕龍》中也多有論及，《明詩》篇中說：“晉世群才，稍入輕綺。......采縟于正始，力柔于建安，或析文以為妙，或流靡以自妍。此其大略也?！薄肚椴伞菲终f：“體情之制日疏，逐文之篇愈盛。”總的來說，西晉一代的文學更加注重形式與技巧。如果對西晉文學的特征作一總結歸納，大致有以下幾方面的傾向：一是模擬古人的擬古之風甚盛。擬古是文人創(chuàng)作追求技

3、巧化的一種表現方式，而這種方式則成為西晉文學的一大特殊景觀。西晉一代的大部重要作家，如傅玄、張華、束皙、陸機、陸云等都在模擬上下了很大功夫，其中陸機最為著名。二是追求詞藻的華美與對偶的工整。這種追求由于大多是刻意為之，是出于呈才炫博的目的，因而顯得文字雕琢堆砌，有失簡潔明快，潘、陸二人最具有典型性。張華曾批評陸機說：“人之作文患于不才，至子作文，乃患才多也”，孫綽評西晉文章說：“潘文爛若披錦，無處不善；陸文若排沙簡金，往往見寶”。所謂爛

4、若披錦見其雕琢，所謂排沙簡金者，顯其堆砌。三是總體風格而言，繁縟成為其基本特點。這種風格的形成則是其刻意呈才，過分追求對偶與藻飾的必然結果。西晉一代的追求形式技巧的繁縟文風，常為過去的文學史家所詬1、潘岳與陸機潘岳與陸機是西晉太康文學最具有代表性的作家，鐘嶸在《詩品》中將他們二人置于上品，并有“陸才如海，潘才如江”之評。江海之間，似有抑揚，但在后人看來，二人則是才才華的代名詞。唐人王勃《登騰王閣序》末云：“敢竭鄙懷，恭疏短引；一言均賦，

5、四韻俱成，請灑潘江，各傾陸海云爾”即是這個意思。潘岳（247300），字安仁，他是滎陽中牟（今河南開封附近）人。少年時以才慧而為鄉(xiāng)里稱為奇童。弱冠之年走上仕途，出任賈充司空府掾，以才能為人所嫉，棲遲十年。后來先后任河陽令等官，最后官至給事黃門郎，因此他的作品集即稱《潘黃門集》。關于潘岳其人與其文，在文學創(chuàng)作上引出了一個話題，即人品與文品的關系。金人元好問《論詩絕名三十首》中寫道：“心畫心聲總失真，文章寧復見為人。高情千古《閑居賦》，爭信

6、安仁路塵。”即通過潘岳說明人品與文品的對立，了解潘岳及其為人為文，有這么幾點值得注意。第一，潘岳美貌，是中國古代的美男子?！妒勒f新語容止》中說他“妙有姿容，好神情，少時挾彈出洛陽道，婦人遇者莫不連手拱之。”潘岳的這一特點，后代常津津樂道，“貌比潘安”成為人們的形容男子貌美的套語。第二，潘岳的人品的確存在缺陷?！稌x書本傳》稱，“岳性輕躁，趨世利，與石崇等謅事賈謐，每侯其出，與崇輒望塵而拜?！弊鳛橐幻氖浚嗽来_實德行有所虧缺。不僅如此，他