西音史整理

1、斯卡拉蒂，斯卡拉蒂，AAlessroScarlatti（1660～1725）克勞迪奧克勞迪奧蒙特威爾第蒙特威爾第（ClaudioMonteverdi，1567－1642），（1）是意大利牧歌的奠基人，牧歌領(lǐng)域的集大成者。（2）是寫(xiě)作有情感的旋律，擺脫宗教的束縛的新音樂(lè)倡導(dǎo)者。(3)將不同的樂(lè)手（包括一些游吟詩(shī)人），召集起來(lái)演奏，埋下了民間音樂(lè)的種子，也是真正意義上的第一位樂(lè)隊(duì)指揮。（4）提出了“兩種常規(guī)”的思想。他在1605年第五冊(cè)《牧

2、歌集》的前言中談到，文藝復(fù)興時(shí)期的復(fù)調(diào)傳統(tǒng)，即“古代風(fēng)格”，可稱(chēng)為“第一常規(guī)”（primaprattica），而他自己所采用的新的作曲手法可稱(chēng)為“第二常規(guī)”(secondprattica)。他強(qiáng)調(diào)作曲家在運(yùn)用“第一常規(guī)”時(shí)，“和聲（指復(fù)調(diào)音樂(lè)）是歌詞的主人”，即形式第一，內(nèi)容第二；而在“第二常規(guī)”中則相反，“歌詞應(yīng)成為和聲的主人”，即內(nèi)容第一，形式第二。在歌劇的創(chuàng)作上，蒙特威爾第首先使用了減七和弦，大膽地使用了轉(zhuǎn)調(diào)和半音音階，在樂(lè)隊(duì)伴奏

3、上，他首創(chuàng)了弦樂(lè)器的撥弦和揉弦的技巧。威尼斯樂(lè)派使歌劇走向社會(huì)，并使其走上了“花腔”——加花演唱的道路，他們追求華麗的演唱技巧和聲音效果，他們以高超的聲樂(lè)技巧出現(xiàn)在舞臺(tái)上，引起了陣陣狂熱。這種戲劇性的宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)使Belcanto的演唱獲得了更大的表現(xiàn)力。（5）歌劇《奧菲歐》是自歌劇誕生后第一部真正意義上的歌劇，它使歌劇藝術(shù)從此進(jìn)入一個(gè)成熟的發(fā)展期。蒙特威爾第創(chuàng)立了威尼斯歌劇樂(lè)派，為早期意大利歌劇奠定了基礎(chǔ)呂利呂利（JeanBapti

4、steLully，1632—1687年（1）創(chuàng)造出一種被稱(chēng)為“抒情悲劇”（Tragedielyrique）的法國(guó)歌劇形式。（2）在歌劇中采用了與意大利歌劇序曲相反的“慢－快－慢”法國(guó)式序曲。（3）在歌劇中大量運(yùn)用芭蕾，服裝華麗。（4）歌劇采用法語(yǔ)，以有伴奏的宣敘調(diào)代替意大利式的干念宣敘調(diào)，使宣敘調(diào)具有歌唱性；歌劇中大部分用宣敘調(diào)，很少用詠嘆調(diào)。拉莫拉莫（JeanPhilippeRameau，1683～1764）（1）他的歌劇繼承了呂利歌

5、劇音樂(lè)的特征，以宣敘調(diào)為主，在詠嘆調(diào)中朗誦般的音調(diào)亦多于旋律性強(qiáng)的歌唱。（2）歌劇的音樂(lè)結(jié)構(gòu)同樣是獨(dú)唱、合唱及器樂(lè)間奏的結(jié)合，芭蕾是其中必不可少的因素；器樂(lè)多為分段性插曲，每個(gè)小曲自成一體，便于舞蹈的進(jìn)入；他把法國(guó)戲劇音樂(lè)固有的裝飾性和娛樂(lè)性發(fā)展到頂峰。手，進(jìn)行探索和試驗(yàn)，尋求音樂(lè)表現(xiàn)各種情緒和情感的方式和手段，于是音樂(lè)史上首次出現(xiàn)了表示作品速度和情感的標(biāo)記，如：adagio、allegro、piano、fte等。不過(guò)，當(dāng)時(shí)的這種情感與

6、后來(lái)浪漫派音樂(lè)家表達(dá)的情感是不同的，它是一種普遍意義的情感因素，一種整體意義的情感形式。第一節(jié)歌?。╫pera）的起源與早期發(fā)展歌劇的劇本稱(chēng)為L(zhǎng)ibretto，音樂(lè)形式包括：詠嘆調(diào)（aria）、宣敘調(diào)（recitative）、重唱、合唱（chus）、管弦樂(lè)、主導(dǎo)動(dòng)機(jī)、序曲、幕間曲，以及舞蹈（ballet）等。1、佛羅倫薩歌劇傳統(tǒng)的童聲或假聲已不能滿(mǎn)足現(xiàn)實(shí)的需要，一種強(qiáng)調(diào)充分的呼吸，豐滿(mǎn)、明亮的共鳴，清晰真切的咬字及宏亮而致遠(yuǎn)的音質(zhì)的演唱

7、要求被提出。他們不僅創(chuàng)作歌劇，而且還要不斷地對(duì)演唱、發(fā)聲的技巧進(jìn)行研究。于是，隨著《達(dá)芙妮》、《猶麗狄契》等抒隋音樂(lè)劇的誕生而產(chǎn)生了代表佛羅倫薩樂(lè)派風(fēng)格的演唱要求：在自然、樸素的演唱基礎(chǔ)上要求甜美、柔和、典雅，旋律優(yōu)美抒隋給人以舒適之感。（1）第一部歌?。菏?597年上演，由利努契尼寫(xiě)劇本、佩里作曲的《達(dá)芙尼》(Dafne)，由于該作品的樂(lè)譜只留下殘片，所以人們通常又把1600年上演，保留完整的，由利努契尼寫(xiě)腳本，佩里和卡契尼作曲的《優(yōu)

8、麗狄茜》（Euridice）作為最早的一部歌劇。（2）早期歌劇的特征：腳本以希臘神話(huà)為基礎(chǔ)，后來(lái)又加入歷史題材。音樂(lè)部分采用通奏低音形式，歌唱部分主要為吟唱的宣敘調(diào)形式，音域不寬，節(jié)奏自由，有少量的樂(lè)器伴奏，也使用合唱2、羅馬歌?。?）代表人物及作品：羅馬作曲家卡瓦萊里（E.Cavalieri，約1550～1602）創(chuàng)作的《靈魂與肉體的體現(xiàn)》（LarappresentazionediAnimaediCpo）于1600年2月上演，該劇為羅

9、馬歌劇奠定了基礎(chǔ)?！鹅`與肉的體現(xiàn)》實(shí)際上被史學(xué)界視為清唱?jiǎng)?，具有歌劇的雛形，內(nèi)容涉及宗教道德方面。（2）特征：注重歌劇場(chǎng)面的壯觀(guān)給人帶來(lái)的愉悅，加入了華麗的舞臺(tái)設(shè)計(jì)、機(jī)關(guān)布景和芭蕾場(chǎng)面，每幕都以合唱和舞蹈結(jié)束。3、威尼斯歌劇在17世紀(jì)的歌劇史上，蒙特威爾第創(chuàng)立了威尼斯歌劇樂(lè)派，為早期意大利歌劇奠定了基礎(chǔ)。如果說(shuō)佩里和卡契尼是歌劇音樂(lè)抒隋的創(chuàng)始人，那么蒙特威爾第則是音樂(lè)戲劇性的創(chuàng)始人，可以說(shuō)歌劇誕生在佛羅倫薩，發(fā)展在威尼斯。蒙特威爾第創(chuàng)作