中外電影史

1、09年期末考試電影史試題一、名詞解釋(53=15)1.電影藝術(shù)：以電影技術(shù)為手段，以畫面和音響為媒介，在銀幕上運(yùn)動的時間和空間里創(chuàng)造形象，再現(xiàn)和反映生活的一門藝術(shù).2.散文電影：往往注意把散文結(jié)構(gòu)和詩歌的意蘊(yùn)有機(jī)結(jié)合起來，把敘述因素和隱喻因素、抒情和哲理有機(jī)結(jié)合起來，影片往往不以戲劇因素貫穿，而是以疏淡見長，放的開收的攏，圍繞中心精心造型。3.電影的假定性：把實(shí)際生活中具體事物創(chuàng)造成藝術(shù)形象，必然有有所加工、選擇、提煉、集中甚至變形，假

2、定性正是指這種集中加工變形的程度。4.雜耍蒙太奇：“雜?！边@個名詞含有一定的哲學(xué)意義，指給予觀眾一種強(qiáng)烈的感覺。意為“感染力強(qiáng)烈的蒙太奇”。將某些隨意攝取的素材按照某種特定方式結(jié)合起來將產(chǎn)生新的意義。5.布萊頓學(xué)派：1900年左右，在英國南海岸工作的一批電影先驅(qū)人物組成的一個非正式團(tuán)體，因領(lǐng)導(dǎo)人史密斯、威廉遜出生地為布萊頓而得名。它們力求接觸社會現(xiàn)實(shí)，表現(xiàn)普通人的生活命運(yùn)與思想情趣，開創(chuàng)、發(fā)展了英國電影關(guān)注社會生活、表達(dá)平民呼聲的現(xiàn)實(shí)主

3、義傳統(tǒng)。如新聞報道式電影，1905年柯林斯《俄羅斯戰(zhàn)艦的暴動》。6.類型電影：是指“按照不同的類型（或樣式）的規(guī)定要求創(chuàng)作出來的影片”。它是好萊塢電影美學(xué)在全盛時代所特有的產(chǎn)物，是一種與商品生產(chǎn)結(jié)合在一起的特殊的影片創(chuàng)作方法。它作為一種拍片方法，實(shí)質(zhì)上是一種藝術(shù)產(chǎn)品標(biāo)準(zhǔn)化的規(guī)范。有喜劇片、歌舞片、恐怖片、西部片等。7.西部片：以美國西部風(fēng)光為故事發(fā)生的背景，以19世紀(jì)下半葉美國人開發(fā)西部荒野土地為題材，以頌揚(yáng)推崇粗獷的個人主義和適者生存

4、的精神為主題的影片。如《鐵騎》、《關(guān)山飛渡》等。8.左岸派：在50年代末，巴黎塞納河畔左岸聚集一批文學(xué)家出身的電影導(dǎo)演，他們被后人稱之為“左岸派”。主要成員有：阿倫雷奈、阿涅斯瓦爾達(dá)、克里斯馬爾凱、阿倫羅布格里葉、瑪格麗特杜拉、亨利科爾皮等。他們有著全新電影思維和藝術(shù)視角，完全拋開傳統(tǒng)的創(chuàng)作方式，無論是觀念和手法上都獨(dú)出心裁，另辟蹊徑，讓人耳目一新。同時他們強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)自我，張揚(yáng)個性色彩，倡導(dǎo)個人風(fēng)格，從這個意義上人們也把這群人歸入新浪潮。

5、9.新德國電影：1962年2月28日，在奧伯豪森市舉辦的電影節(jié)上，以亞歷山大.克魯格和埃德加.賴茨為首的26位年輕的聯(lián)邦德國電影工作者共同發(fā)表了《奧伯豪森宣言》，這個宣言宣告了戰(zhàn)后德國青年一代導(dǎo)演與傳統(tǒng)、舊的德國電影決裂和以“新德國電影”取代他的意志和決心，表現(xiàn)了一種敢破敢立的藝術(shù)革新精神，宣告了一場電影革新運(yùn)動在西德的誕生，它是西德電影電影的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。二、簡述(共50)1.簡述梅里愛對世界早期電影的貢獻(xiàn)(1)、將戲劇的編演方法悉數(shù)搬上銀

6、幕，使電影作品故事化、情節(jié)化、戲劇化，創(chuàng)造了戲劇電影。他將絕大部分戲劇上的方法，如劇本、演員、服裝、化妝、布景、機(jī)關(guān)裝置以及景或幕的劃分等，應(yīng)用到電影上來，拍攝了大量的排演片，即拍成電影的舞臺劇。如《灰姑娘》《小紅帽》《藍(lán)胡子》《海底兩萬里》《月球旅行記》.0等。(2)、特別注重對電影特技攝影的探索和運(yùn)用，發(fā)明了停機(jī)再拍、疊化、慢動作、多次曝光、場面轉(zhuǎn)換、遮片以及透過玻璃缸攝影等特技。《貴婦失蹤》《管弦樂隊》等。2.簡述格里菲斯對早期世

7、界電影藝術(shù)的貢獻(xiàn)(1)、他縮小了影片基本構(gòu)成單位，從場景中再細(xì)分出不同景別的鏡頭。(電影的根本特點(diǎn)是時空轉(zhuǎn)換的自由，即在于攝影機(jī)的運(yùn)動性，以鏡頭為單位進(jìn)行組構(gòu)，才能產(chǎn)生蒙太奇，產(chǎn)生新含義，從而極大豐富了電影表現(xiàn)力。)(2)、他融會了多種電影技巧和手法，并多方面的吸收其他藝術(shù)元素，使電影有了足夠表情達(dá)意的語言。(他兼取紀(jì)實(shí)性、技術(shù)性之長，既重視電影的照相本性，重視紀(jì)實(shí)逼真，要求演員去掉表演的夸張和假定性，力求質(zhì)樸自然，同時他更注重以技巧手

8、法來增強(qiáng)豐富電影的表現(xiàn)力、揭示力，創(chuàng)造了閃回、分割畫面、最后一刻營救等藝術(shù)手法，把各種技巧貫通為統(tǒng)一的藝術(shù)。)3.為何《戰(zhàn)艦波將金號》常被譽(yù)為“有史以來最偉大的影片”？（一）“還我普通人”1、最根本的特征體現(xiàn)在它的反映普通人的日常生活，并以此關(guān)注意大利普遍的社會問題，觸及到時代最敏感最尖銳的傾向，以此和普通百姓之間建立一種息息相關(guān)的關(guān)系。如“反映大戰(zhàn)期間意大利人民反法西斯的抵抗運(yùn)動，歌頌人民英勇的斗爭運(yùn)動”的《羅馬，不設(shè)防的城市》；以及

9、“反映戰(zhàn)爭結(jié)束后人們所面臨的嚴(yán)酷的生存問題”的《偷自行車的人》。2、很少涉及人的情感或心理，以嚴(yán)格的紀(jì)實(shí)風(fēng)格反映普遍的社會問題，動人之處在于真切感人的細(xì)節(jié)描寫。細(xì)節(jié)構(gòu)成了新現(xiàn)實(shí)主義電影基本的藝術(shù)起點(diǎn)。3、有共同的結(jié)尾——沒有出路的結(jié)尾。它以現(xiàn)實(shí)生活為前提，以真實(shí)為原則，現(xiàn)實(shí)是沒有出路的。（二）“把攝影機(jī)扛到大街上”1、首先倡導(dǎo)一種新的富有建設(shè)性的拍攝方法，即外景拍攝、自然光的運(yùn)用，造型和布景的自然化和實(shí)景化。2、實(shí)景拍攝也給攝影機(jī)運(yùn)用帶

10、來了更為廣闊的空間，運(yùn)動鏡頭、景深鏡頭、長鏡頭的運(yùn)用更加自如，成為一種拍攝風(fēng)格。3、演員選擇和表演方面的革新。使用非職業(yè)演員，表演力求真實(shí)自然，提倡即興創(chuàng)作。三、論述題(3個題，共35)一、.結(jié)合具體作品談?wù)勀銓﹄娪八囆g(shù)“綜合性“這一特性的認(rèn)識？1、電影是現(xiàn)代科技與藝術(shù)相結(jié)合的產(chǎn)物。（1）電影是伴隨著近代科技的不斷發(fā)展而誕生和成熟起來的。（如曝光時間從14小時到20分鐘，再到幾秒鐘；拍攝技巧從逐格攝影到連續(xù)拍攝，再到活動電影視鏡，直到最

11、后盧米埃爾兄弟于1895年發(fā)明活動電影機(jī)。）（2）技術(shù)的發(fā)展不僅導(dǎo)致了電影的誕生、發(fā)展壯大與成熟，它對于電影創(chuàng)作的作用也是巨大的。（如：A、攝影機(jī)的紀(jì)實(shí)性賦予電影逼真性。B、鏡頭的可變性與膠片的隨意剪輯拓展了影片的時空感。C、微型錄音設(shè)備使同期錄音成為現(xiàn)實(shí)。）（3）高科技的出現(xiàn)更是給電影帶來了前所未有的沖擊和全新氣象。2、電影是時間與空間藝術(shù)的綜合。電影的時空綜合性。電影藝術(shù)是在時間和空間上充分展開的，既存在于具體的空間，又具備時間流程

12、，兼有敘事和直接造型的雙重表現(xiàn)力，從而成為一種時空綜合藝術(shù)。3、電影藝術(shù)是諸種藝術(shù)的綜合。（1）電影與繪畫的關(guān)系——運(yùn)動的繪畫。二者的共同點(diǎn)是：二者都是通過畫面把欣賞者引入自己的藝術(shù)天地，所以電影在綜合繪畫藝術(shù)時從繪畫上繼承了光影、線條、色彩、體積的處理方法，對畫面構(gòu)圖、層次安排和色彩運(yùn)用都極為講求。（2）電影與戲劇的關(guān)系——鐵盒子里的戲劇。戲劇對電影的影響：早期電影曾承襲了戲劇的表現(xiàn)手法和技巧，因而被成為戲劇式電影，如“沖突律”戲劇對

13、電影的影響最主要的影響還是表演。從角色創(chuàng)造、生活體驗角度看，戲劇表演與電影表演也有很多相通之處。（3）電影與文學(xué)的關(guān)系——形象的文學(xué)，視覺的詩。二者的聯(lián)系聯(lián)系：A.在敘述方式上，電影接近小說，它們都不受時間空間限制，能自由靈活的反映生活化了的現(xiàn)實(shí)。比如張藝謀早期的影視作品大多數(shù)改編自文學(xué)作品：《菊豆》改編自劉恒《伏羲，伏羲》、《大紅燈籠高高掛》改編自蘇童《妻妾成群》、《幸福時光》改編自莫言《師傅越活越幽默》。B.就電影紀(jì)實(shí)性靈活性而言，

14、電影更接近于散文，因而出現(xiàn)了散文電影，如《我的父親母親》、《暖》、《那人那山那狗》等。二、.結(jié)合具體作品比較法國新浪潮電影和左岸派電影在美學(xué)特征上的異同？相同：（一）它是一次制片技術(shù)和制片方法的革命。反對制片人中心制，認(rèn)為：電影重要的不是制作，而是表達(dá)，電影非營利工具，而是表現(xiàn)自我的手段，真正的電影創(chuàng)作者應(yīng)是導(dǎo)演本人，導(dǎo)演應(yīng)該是電影的作者，提倡“導(dǎo)演中心制”制片方式：節(jié)約成本，以導(dǎo)演個人風(fēng)格見長?？s小攝制組，縮短制片周期，選用非職業(yè)演員