劇本小說(shuō)

1、小說(shuō):表現(xiàn)手法以敘述為主劇本:表現(xiàn)手法以對(duì)白為主表現(xiàn)手法截然不同這是小說(shuō)和電視文學(xué)劇本寫(xiě)作的最大也是最根本的區(qū)別。寫(xiě)小說(shuō)自然離不開(kāi)刻畫(huà)人物、講述故事、描寫(xiě)人物肖像和心理、描繪社會(huì)和自然環(huán)境、交代相關(guān)人物和歷史背景等等表現(xiàn)手法是以敘述為主寫(xiě)電視文學(xué)劇本同樣也要刻畫(huà)人物、講述故事、剖析人物心理但表現(xiàn)手法恰恰不能使用敘述而是以人物對(duì)白為主。近年來(lái)許多小說(shuō)使用間接引語(yǔ)說(shuō)白一點(diǎn)就是人物對(duì)話不加冒號(hào)和引號(hào)。這種文本的效果淡化了對(duì)話增強(qiáng)了敘述感突出了

2、整體性但往往也給閱讀造成一些障礙人稱(chēng)容易混淆。對(duì)于小說(shuō)的敘述老舍先生曾說(shuō)過(guò)類(lèi)似的話這是小說(shuō)所有表現(xiàn)手法中最難掌握的需要大量的訓(xùn)練和琢磨方可入道搞不好就會(huì)索然無(wú)味、就會(huì)干了吧唧、就會(huì)不知所云。如何把敘述做得地道老舍先生給我們指出一條明路開(kāi)出一劑藥方他說(shuō)在敘述中融進(jìn)感情色彩加入生活常識(shí)和生活細(xì)節(jié)。本人照方抓藥醫(yī)治頑疾寫(xiě)起小說(shuō)來(lái)果真獲益匪淺并將此運(yùn)用到所從事的職業(yè)新聞報(bào)道的寫(xiě)作中同樣效果甚佳屢試不爽。小說(shuō)作為敘述性文體自然要以敘述為主但并不是

3、涵蓋所有的小說(shuō)有些刻意追求的小說(shuō)除外。如林斤瀾的《醉話》通篇沒(méi)有一句敘述從頭到尾都是一個(gè)醉鬼在絮絮叨叨、顛三倒四地說(shuō)醉話(盡管也可以理解這是借用一個(gè)人的口吻進(jìn)行敘述)。這種風(fēng)格樣式一般限于短篇小說(shuō)作為中篇或長(zhǎng)篇如果通篇用一個(gè)人物的說(shuō)話來(lái)結(jié)構(gòu)作者不被逼瘋了才怪。寫(xiě)電視文學(xué)劇本除了少量的旁白小說(shuō)式的敘述幾乎一丁點(diǎn)兒也用不上了。如果將小說(shuō)改編成供拍攝用的電視文學(xué)劇本必須要把小說(shuō)通過(guò)敘述表現(xiàn)的故事情節(jié)和人物心理活動(dòng)想辦法變?yōu)槿宋飳?duì)白。結(jié)合《半個(gè)

4、月亮掉下來(lái)》小說(shuō)和《暗宅之謎》劇本試舉一例一看便知。小說(shuō)敘述:幾十年來(lái)王一斗重復(fù)地做著同樣的夢(mèng)有時(shí)清晰有時(shí)朦朧內(nèi)容大同小異幾乎一成不變結(jié)局都是被金條燙醒每次醒來(lái)手掌都感到火辣辣地疼。王一斗請(qǐng)過(guò)不少睜眼的瞎眼的睜一只眼的瞎一只眼的算命先生但都無(wú)法解析這個(gè)夢(mèng)也說(shuō)不清這些年為啥總做同樣一個(gè)夢(mèng)。只好認(rèn)同滿囤媽的話:“都怪你不開(kāi)眼的爺爺給你起了個(gè)一斗的名兒你這輩子頂多就是一斗糧食的命窮瘋了就做發(fā)財(cái)夢(mèng)唄?！眲”救宋飳?duì)白:王一斗大叫一聲醒了:啊———

5、滿囤媽:又做你那發(fā)財(cái)夢(mèng)了吧顯神通而寫(xiě)劇本塑造人物、刻畫(huà)人物性格只有臺(tái)詞和動(dòng)作這兩種外化的基本手段同時(shí)還得要肩負(fù)推動(dòng)情節(jié)、講述故事甚至搭建結(jié)構(gòu)的重任。小說(shuō)塑造的人物形象最終根植于讀者心中一百個(gè)人心中可能有一百個(gè)林黛玉一千個(gè)人心中可能有一千個(gè)賈寶玉。電視劇就不一樣了劇本塑造的人物形象通過(guò)演員二度創(chuàng)作最終活生生地映入觀眾的眼睛一百個(gè)人眼里往往只有一個(gè)林黛玉一千個(gè)人眼里往往只有一個(gè)賈寶玉。用的手段區(qū)別很大。于小說(shuō)如何塑造人物、刻畫(huà)人物性格由于篇

6、幅關(guān)系這里只談一小點(diǎn)即不要停下你的故事進(jìn)行靜止的人物肖像描寫(xiě)(而靜止的肖像描寫(xiě)在我們看到的小說(shuō)里比比皆是)。對(duì)此老舍先生早有教導(dǎo)。寫(xiě)一個(gè)姑娘出場(chǎng)不要急于靜止地介紹她“梳著一條大辮子長(zhǎng)著一對(duì)兒淺淺的酒窩和兩扇長(zhǎng)長(zhǎng)的眼睫毛”而是讓她先言語(yǔ)起來(lái)、動(dòng)作起來(lái)將她的肖像通過(guò)她的言行不經(jīng)意間一點(diǎn)點(diǎn)地傳遞、滲透、熏染給讀者。比如她生氣了“把大辮子往后一甩”她哭了“淚水打濕了長(zhǎng)長(zhǎng)的眼睫毛”她又笑了“露出一對(duì)兒淺淺的酒窩”。鑒于此本人曾向書(shū)法家求了一幅草書(shū)

7、“讓你的故事流動(dòng)起來(lái)”掛在書(shū)房以作自勉。小說(shuō)在言行中完成肖像描寫(xiě)起到刻畫(huà)人物作用這一點(diǎn)與電視文學(xué)劇本可謂異曲同工。鄒靜之說(shuō)所有人物在電視劇里出場(chǎng)都應(yīng)該帶著事一定要給他一件事情這個(gè)人就一下子出來(lái)了他的面目(性格)也出來(lái)了。劇本里人物是否“梳著一條大辮子長(zhǎng)著一對(duì)兒淺淺的酒窩和兩扇長(zhǎng)長(zhǎng)的眼睫毛”根本不用你編劇瞎操心編劇要把好鋼用在刀刃上。這個(gè)“刀刃”就是人物臺(tái)詞和動(dòng)作(事件)。而一個(gè)人物在劇中說(shuō)什么臺(tái)詞、做什么動(dòng)作歸根結(jié)底是人物性格決定的。一

8、個(gè)人閱歷如何身世怎樣學(xué)識(shí)深淺心眼好壞從事什么職業(yè)身體是否健康有什么愛(ài)好和習(xí)慣以及家庭環(huán)境的影響……所有這些都決定了性格形成、行為準(zhǔn)則和道德取向。對(duì)一部電視劇而言主要人物性格決定劇本風(fēng)格決定故事走向決定戲劇沖突決定起承轉(zhuǎn)合……決定劇本的一切!鄒靜之說(shuō)寫(xiě)電視劇我的心得是認(rèn)認(rèn)真真做好梗概和分集梗概還要做好特別細(xì)致的人物梗概(小傳)。當(dāng)你計(jì)劃原創(chuàng)或把小說(shuō)改編成一部電視文學(xué)劇本時(shí)不妨先把劇中確定的人物寫(xiě)一個(gè)小傳主要人物可以寫(xiě)一兩千字次要人物可以寫(xiě)