制作出商業(yè)cd的聲音

1、YCS20110308[大][中][小]制作出商業(yè)CD的聲音“為什么我做不出商業(yè)CD里面的那種漂亮的聲音？”許多人都有這樣的疑問，尤其是個人工作室的使用者。得不到那張聲音的原音肯定不止一點，也不會很簡單。有些人認為是設備不夠好造成的，而實際上即使是那些商業(yè)CD里的人聲也不都是用昂貴的電子管話筒錄制的例如PhilCollins就是用動圈話筒來錄音。而即使是最難錄制的鼓，現(xiàn)在也有了許多方便實惠效果也不錯的的采樣loop盤。所以下面這些要點可

2、能會對你的制作有些幫助。首先要解決的當然是人聲問題。大多數(shù)個人工作室都不大，聲學條件也不如專業(yè)錄音棚完善，這樣錄出來的聲音經(jīng)常會帶有一種悶在盒子里的感覺。為了減少這些影像，錄音的位置應該盡量靠近房間的中央（但千萬別是正中心），然后用一些毛毯棉被等吸聲材料布置在周圍，尤其是歌手的背后以將房間的反射聲減少到最低。如果布置的得當，一支不錯的動圈話筒都可以得到滿不錯的效果。錄制木吉他也可以使用類似方法。人聲的處理中壓縮是必不可少的。在聆聽你錄制

3、的人聲的時候應該多注意一下電平表，看看人聲的動態(tài)范圍有多大。如果人聲的動態(tài)比較大，那么你最好用對音色改變不大的壓限器來把動態(tài)縮小一點，以便提升人聲的總體電平。現(xiàn)在數(shù)字壓限器都能很好的完成這個任務。而另外一些時候你可能會覺得人聲不夠厚重，此時不是電平的問題了，你可以選用一些會改變聲音特性的模擬壓限器比如電子管壓限器來解決這類問題。許多混音師就是把這類能夠使音色產(chǎn)生變化的模擬壓限器當成效果器來用。當然，如今流行的軟件插件也可以完成這個任務。

4、最后還有一點不要忘記：我們對人聲的這些處理其根本目的還是希望人聲能與伴奏能夠緊密的結合，所以不要覺得在縮混中不時的調(diào)整人聲電平是一件無謂的事。許多專業(yè)混音師都經(jīng)常會花費很多時間利用自動縮混來精細的調(diào)節(jié)人聲的的電平變化。當今數(shù)字調(diào)音臺或者電腦音頻工作站大都提供了這些功能。接下來要說的便是合成器了?，F(xiàn)在越來越多的歌曲都是用合成器來編曲的，這時首先要注意的便是音色。許多人喜歡直接用合成器里的原廠音色，這時有一點要注意：許多原廠音色雖然solo

5、時候聽起來很不錯，bass的聲音更結實而高頻不會收到影響。如果這樣做影響了各頻段音量的平衡，則可以通過各個頻段的增溢來調(diào)節(jié)。限幅（類似壓縮，只不過此時壓縮比要來的大的多，而且僅僅是控制電平，不改變包絡以及音色）也是mastering中不可少的一個環(huán)節(jié)，少許的限幅可以給予你充足的余地去提升音樂的整體電平而帶來的聲音變化則不易被察覺。而如果你是在20或24bit系統(tǒng)中進行mastering，那么進行了限幅并提升整體電平后在轉(zhuǎn)化為16bit時

6、則可以使更多的bit數(shù)得以利用從而使信噪比，失真和低電平時音質(zhì)得到改善。而你的CD在音量方面也會跟那些商業(yè)CD一樣了。通常用一臺專門為mastering設計的限幅器（比如WavesL1DirectX插件）會得到更好的效果。最后將你的音樂通過一下電子管電路通?？梢允顾兊酶訙嘏ㄟ@也是為什么電子管均衡器壓限器在mastering中更受歡迎），而將電子管壓限器作為你多段壓限的一部分則可以得到更好的效果。舉個例子，給低頻加一點電子管的效果可

7、以使地鼓和貝司變得厚實而不會對中，高頻產(chǎn)生影響；而只給高頻加激勵又不會使低頻變得糟糕。謹慎的使用這些效果，不斷的進行比較（這時壓限器上的bypass開關就會變得很有用了），不要使你的mastering做的太過火。優(yōu)質(zhì)的處理器只需要改變1惑2dB就可以得到音質(zhì)的改變。由以上這些我們可以看到，音樂制作并不是某些人想像的那樣簡單。任何一個步鄹，從音色的選擇到最后的縮混都是一件精細而復雜的工作。如何達到完美的音質(zhì)還要我們在長期的實踐過程中以認真