日本作家簡介

1、一）開高健日本戰(zhàn)后一代派代表作家。生于大阪市天王寺區(qū)東乎野。父親是小學(xué)校校長。于1949年進入大坂市學(xué)科，在學(xué)期間參加了同人雜志《鉛筆》《文學(xué)室》的工作。大學(xué)畢業(yè)后，于1954年在三得利制酒股份公司宣傳課就職。在此期間《近代文學(xué)》雜志發(fā)表《二人》、《聲音》。1957年以后真正步入文壇，同年8月在《新日本文學(xué)》雜志發(fā)表《恐慌》10月和12月分別在《文學(xué)界》雜志發(fā)表《巨人和玩具》、《裸體國王》。《裸體國王》獲芥川文學(xué)獎。成為日本戰(zhàn)后一代派代

2、表作家之一。與大江健三郎一起，蜚聲文壇，開辟了一個戰(zhàn)后一代派的文學(xué)時代。此后，著有《流亡記》，描寫了中國古代萬里長城的修建。1968年發(fā)表《光輝的黑夜》這部小說取材于越南戰(zhàn)爭。1971年發(fā)表《夏天的黑暗》。在這一期間的一系列作品，一方面贊美生命原始性的能量和集體的無政府主義的魔力，但同時又認為這種奔放的沸騰的力量又是浪費和徒勞的，作家對處于這種狀態(tài)的人生懷著深深的憐惜之情。60年代以后開高健參加了不少的社會和國際活動，1965年以朝日新

3、聞社特派員的身份到南越，歸國后號召成立了“越南和平聯(lián)合會”。1968年以文藝春秋社特派員的身份去巴黎取材，1969年去當(dāng)?shù)赜^察中近東戰(zhàn)爭。他的不少小說以國際問題為題材，因此在日本國內(nèi)有“國際作家”之稱。1960年，開高健作為日本作家代表團成員曾來我國訪問，對我國人民充滿友好情誼。作品風(fēng)格:大多采取離奇的寓意手法表現(xiàn)對資本主義社會黑暗現(xiàn)實的反抗情緒，以及個人在強大勢力面前的無能為力。（二）山本周五郎日本時代小說大師，（19031967）、

4、出生於日本山梨縣。橫濱市西前小學(xué)畢業(yè)後，前往東京木挽町山本周五郎當(dāng)鋪當(dāng)學(xué)徒。1926年4月，於〈文藝春秋〉發(fā)表《須磨寺附近》，成為文壇成名作。第一回文藝春秋懸賞小說。1943年曾以《日本婦道記》獲得直木獎，但山本周五郎公開婉拒，在文壇引發(fā)不小震撼。1958年完成大作《留下的樅樹》，以後陸續(xù)寫成《紅胡子診療譚》(1958年)、《青舢板物語》等代表作。1961年《青舢板物語》文藝春秋讀者獎（辭領(lǐng)）。山本周五郎的創(chuàng)作頗豐，并曾多次被改編為電影

5、及電視。過世那年，新潮社為了紀念他，推出了「山本周五郎小說全集」38卷。1990年，新潮文藝振興會設(shè)立山本周五郎賞。（三）太宰治日本戰(zhàn)后新戲作派代表作家，生于清森縣北津輕郡金木村的一個大地主家庭。本名津島修治。父親曾為貴族者員，并在本鄉(xiāng)兼營銀行。為防農(nóng)民暴動，家筑高墻，太宰治住在這樣的深宅大院里有種內(nèi)疚和不安感，甚至出現(xiàn)了一種罪惡感，對他后來的小說創(chuàng)作有很大影響。太宰治在家中排行第六，日本戰(zhàn)前的家長制和長子繼承制給他造成了一種多余者的感

6、覺，幼年時期的一舉手一投足都要察看父兄的顏色。他在青森中學(xué)、弘前高校畢業(yè)后，于1930年考入東京大學(xué)法文科，在大學(xué)時代參加了左翼運動，后來轉(zhuǎn)向，開始從事文學(xué)創(chuàng)作。太宰治的創(chuàng)作生涯大致可以分為三個階段題是描寫人在閉塞現(xiàn)實社會中尋找失落的自我狀態(tài)和尋求生存的狀態(tài)。他的作品有著濃重的政治影子，通過文對政治事件和社會問題發(fā)表見解，他對天皇制的批判、對核武器的反對贏得了中國讀者的尊敬。（五）安部公房日本小說家。生于東京一個醫(yī)生家庭，曾隨父移居中國

7、東北，在沈陽度過小學(xué)和中學(xué)時代。1940年回日本升學(xué)。1944年為逃避服兵役，休學(xué)來到沈陽。第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后被遣送回國。1947年自費出版油印本《無名詩集》。1948年參加由現(xiàn)代派作家組成的“夜之會”。同年畢業(yè)于東京大學(xué)醫(yī)學(xué)部，后棄醫(yī)從文，走上職業(yè)作家的道路。由于長期接受存在主義和超現(xiàn)實主義等西方現(xiàn)代派影響，所以他的作品往往具有特殊的場面、奇怪的情節(jié)、象征的手法和深刻的寓意，力圖揭露社會的不合理性，并且探求解決問題的出路。短篇小說《

8、墻壁》是他獲得芥川獎和確立文壇地位的作品，主旨在于表現(xiàn)人的孤獨感。重要作品有短篇小說集《闖入者》、中篇小說《野獸們向往故鄉(xiāng)》、長篇小說《沙女》、長篇小說《旁人的臉》，劇本《幽靈在這里》和《朋友》，評論集《沙漠的思想》等。70年代以后的新作則有《夢的逃亡》和《笑月》等。他還寫作劇本和評論，他所領(lǐng)導(dǎo)的“安部公房演奏室”專演他的劇本。安部公房在創(chuàng)作上襲用西歐現(xiàn)代派表現(xiàn)形式，深受卡夫卡的影響。他使用離奇的寓意手法把現(xiàn)實生活和虛幻的情境交織在一起

9、，描寫個人的孤獨和人在不可思議的力量面前的無能為力，表現(xiàn)資本主義制度下人的“異化”現(xiàn)象。（六）川端康成日本小說家。生于大阪市一個醫(yī)生的家庭，幼失怙恃，由祖父母扶養(yǎng)；8歲又失祖母，16歲祖父亦亡，成為孤兒。他描寫祖父之死的日記，后來稍事修改，以《十六歲日記》為題，于1925年發(fā)表?？梢钥闯鲞@種不幸的經(jīng)歷使他感到生命的脆弱。少年時代他受到外公家的扶養(yǎng)。入東京帝國大學(xué)英文系，后轉(zhuǎn)國文系。1921年起與同好出版同人刊物。發(fā)表作品，以《招魂祭典一

10、景》受到菊池寬賞識，結(jié)識橫光利一，開始作家生涯，并以《伊豆舞女》（1926）等作品贏得新進作家的聲譽。這一時期川端的作品，多以伊豆地方為題材，表現(xiàn)了纖細而敏銳的感覺和新穎的技巧，因而同橫光利一等被稱為新感覺派作家。后來，這一派文學(xué)走向衰落，川端轉(zhuǎn)以東京市淺草一帶大眾娛樂場所的女性為題材，創(chuàng)作了《淺草紅團》、《淺草姊妹》等作品。此外，描寫舞女生涯的《鮮花圓舞曲》和感嘆人生悲哀等的《水晶幻想》、《童謠》和《女兒心》等，也是這一時期的主要作品

11、。1935年開始發(fā)表、戰(zhàn)后才修改完成的《雪國》以及戰(zhàn)后問世的《千只鶴》（1949一1951）和《古都》（1961～1962）部作品，獲得了1968年度的諾貝爾文學(xué)獎。川端康成喜歡清靜，對佛教情有獨鐘，晚年的業(yè)余愛好是書法，漢字寫得活靈活現(xiàn)，而內(nèi)心卻異常地矛盾。對于獲獎后所帶來的榮譽和涌來的慕名者，心里十分厭惡，這與幼年的心理封閉有關(guān)。他戰(zhàn)前和戰(zhàn)時的創(chuàng)作，可以大致歸為兩類：一類是描寫他的孤兒生活，抒發(fā)他的孤獨感情，描寫他的失戀過程，抒發(fā)他