第五章 書(shū)法章法

1、第四章章法章法是指作品的空間和時(shí)序的處理方法，是作者精神和情感的宣泄、表達(dá)方式。下面就這幾個(gè)方面來(lái)分析《初月帖》的章法。一空間處理章法空間處理是指對(duì)書(shū)法作品的點(diǎn)、線、面和立體空間的處理方式?！冻踉绿返乃囆g(shù)風(fēng)格不同與王羲之的其他法帖，主要表現(xiàn)在點(diǎn)、線、面的處理上，唐摹本《遠(yuǎn)宦帖》、《寒切帖》、《游目帖》等的筆畫(huà)起筆、收筆寫(xiě)的經(jīng)典到位，提筆、按筆用的時(shí)間較多，線條圓潤(rùn)，筆道兩側(cè)平滑有光澤，行筆較快，結(jié)體以平穩(wěn)為主。而《初月帖》則無(wú)意在筆畫(huà)

2、的起收筆上花費(fèi)時(shí)間，下筆就走，但行筆快慢對(duì)比大，筆道呈現(xiàn)古樸滄桑的感覺(jué)，結(jié)體險(xiǎn)象環(huán)生，視覺(jué)沖擊力強(qiáng)?！冻踉绿肪€中有點(diǎn)，線中有面，線中有三維的立體。邱振中先生在《書(shū)法的形態(tài)與闡釋》一書(shū)中寫(xiě)道：“如《初月帖》，假使我們不把作品中的點(diǎn)畫(huà)當(dāng)做線，而是當(dāng)做各種形狀的塊狀面觀察，便可以發(fā)現(xiàn)這些塊狀面形狀都比較復(fù)雜。塊面的邊線是一些復(fù)雜的曲線和折線的組合，曲線遒美流轉(zhuǎn)，折線勁健挺拔，同時(shí)點(diǎn)畫(huà)具有強(qiáng)烈的雕塑感，墨色似乎有從點(diǎn)畫(huà)邊線往外溢出的趨勢(shì)，沉著

3、而飽滿，這種豐富性、立體感都得之于筆毫錐面的頻頻變動(dòng)。作品每一點(diǎn)畫(huà)都象是飄揚(yáng)在空中的綢帶，它的不同側(cè)面交疊著、扭結(jié)著，同時(shí)呈現(xiàn)在我們眼前；它仿佛不再是一根扁平的物體，它的抑揚(yáng)頓挫，會(huì)感覺(jué)到書(shū)者此時(shí)的精神狀態(tài)和在無(wú)意之中表達(dá)出來(lái)的情感是一致的。一是作者在處理書(shū)寫(xiě)節(jié)奏的變化時(shí)對(duì)不同時(shí)期文字及筆法的應(yīng)用，即所應(yīng)用字體及筆法的時(shí)間跨度。本帖中應(yīng)用了王羲之生活的晉代之前的筆法，如甲骨文、蝌蚪文、篆書(shū)、章草的筆法，表現(xiàn)出來(lái)的氣息是古質(zhì)、拙氣、厚重。

4、王羲之的新體筆法也存在，如切筆起筆、線條流暢、側(cè)鋒偏鋒等筆法，表現(xiàn)出來(lái)的氣息是妍麗、流便、輕盈。三精神和情感的表達(dá)王羲之此時(shí)正值50歲左右，或許是剛剛上任不久，書(shū)風(fēng)也剛開(kāi)始由古變今，由質(zhì)變妍的變化中，反映在《初月帖》帖中就是以結(jié)體的平整和線條的厚重為主，以自然流暢書(shū)寫(xiě)為輔的有機(jī)和諧的整體風(fēng)格。王羲之的骨子里是風(fēng)流倜儻，無(wú)拘無(wú)束的晉人血?dú)?，這從“東床坦腹”的典故中可窺一斑。反映在《初月帖》中是如“行無(wú)人”“至此”“不吾”“涉道”“羲之”般