好萊塢電影自誕生后不久就在國(guó)際上占據(jù)了重要的地位

1、好萊塢電影自誕生后不久就在國(guó)際上占據(jù)了重要的地位，時(shí)至今日已成為世界電影工業(yè)的霸主，活躍于世界的每一個(gè)角落?？v觀好萊塢發(fā)展史，好萊塢電影美學(xué)風(fēng)格在上世紀(jì)的六、七十年代有一次較大的變化，在此之前可以稱(chēng)為經(jīng)典好萊塢時(shí)期，而之后則可成為新好萊塢時(shí)期。第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束以后十年中間，對(duì)于美國(guó)電影而言，乃是一個(gè)征服全世界的興盛時(shí)期。外國(guó)影片在美國(guó)兩萬(wàn)家電影院的上映節(jié)目中已經(jīng)完全消滅。在世界各國(guó)，美國(guó)影片占著上映節(jié)目60～90％的優(yōu)勢(shì)，每年約有兩億

2、美元被用來(lái)生產(chǎn)800多部影片。電影方面的投資超過(guò)15億美元，這樣大的資金使電影事業(yè)在美國(guó)成了一種大規(guī)模的工業(yè)，在資本上可以與制造汽車(chē)、罐頭、鋼鐵、石油、紙煙這些美國(guó)最大的工業(yè)相比擬。派拉蒙、勞烏、福斯、米高梅、環(huán)球這些大制片公司，支配著影片的生產(chǎn)以及全世界影片的上映和發(fā)行。它們和華爾街的金融巨頭如柯恩洛埃伯銀行、通用汽車(chē)公司、杜邦德奈莫爾、摩根、洛克菲勒等密切地結(jié)合在一起。自從格里菲斯失勢(shì)之后，金融資本家所重視的已不是導(dǎo)演，而是電影明星

3、。后者成了制片公司的一種工具或者商標(biāo)。從這時(shí)起，影片的真正主人是制片人，也就是那些被華爾街的銀行家所賞識(shí)與選定的企業(yè)家。電影導(dǎo)演和照明技師、攝影師、布景設(shè)計(jì)師一樣，只不過(guò)是每周領(lǐng)取一定報(bào)酬的受雇者而已。制片人利用解除合同這種暗中威脅的辦法，把導(dǎo)演過(guò)去所掌握的大部分實(shí)權(quán)，如對(duì)主題、明星和技師的選擇、劇本和蒙太奇的仔細(xì)推敲、布景和服裝的監(jiān)督等等，全部奪取過(guò)去。這樣一來(lái)，制片人便成了決定藝術(shù)成敗的一切因素的主人。他最關(guān)切的乃是怎樣多賺錢(qián)，他的

4、董事會(huì)也只根據(jù)影片的利潤(rùn)率來(lái)估量他的價(jià)值。因此攝制影片完全以票房收入為指導(dǎo)原則。他們對(duì)獨(dú)立的影評(píng)家的評(píng)論，滿(mǎn)不放在眼中，而事實(shí)上，這種影評(píng)在美國(guó)當(dāng)時(shí)可說(shuō)幾乎全未存在。但制片人自己只在幕后指揮一切。在好萊塢露面的乃是電影明星，而“明星制度”也成為好萊塢征服世界的基礎(chǔ)。觀眾對(duì)電影明星的崇拜是用幾百萬(wàn)張簽名的照片來(lái)維持的，廣告和宣傳在這些偶像周?chē)鷦?chuàng)造一種傳奇的氣氛。明星的戀愛(ài)、離婚以及他們所使用的化妝品、住宅、他們喜愛(ài)的動(dòng)物，在某些國(guó)家成了一

5、般人關(guān)心和津津樂(lè)道的題材。“明星制度”甚至使魯?shù)婪蚍秱愯F諾、瑪麗璧克馥、道格拉斯范朋克、格洛麗亞史璜遜、華萊士雷德、約翰基爾伯特、梅茂萊、瑙爾瑪塔爾麥琦等人變成了真正被崇拜的偶像。一些有名的宗教團(tuán)體對(duì)這種競(jìng)爭(zhēng)深感不安。清教徒對(duì)好萊塢展開(kāi)了一起起攻擊，這些攻擊又因一些明星丑事的傳播（如：華萊士雷德因吸毒和酗酒而身死，某一舞女在有胖明星亞布克爾參加的一次宴會(huì)上遭到了謀殺，以及某些明星曾犯謀殺或因戀愛(ài)犯罪等等），而變得更加猛烈。此時(shí)資本家成立

6、了一個(gè)名叫“美國(guó)制片人與發(fā)行人協(xié)會(huì)”的機(jī)構(gòu)，這個(gè)機(jī)構(gòu)是由一個(gè)虔誠(chéng)的清教徒、共和黨領(lǐng)袖威廉海斯負(fù)責(zé)組織起來(lái)的。按照海斯的說(shuō)法，茲導(dǎo)演的那部極著名的《篷車(chē)》直接取材于美國(guó)歷史，是一部歌頌開(kāi)拓西部地區(qū)者的史詩(shī)。西部片由于托馬斯英斯和WS哈特的功勞，曾提高到藝術(shù)的水平，但此時(shí)的西部片，除了象約翰福特的《鐵騎》這樣極例外的影片以外，又變成了一種廉價(jià)影片的同義語(yǔ)，由一些專(zhuān)門(mén)迎合平民觀眾的導(dǎo)演和無(wú)名的演員粗制濫造地?cái)z制出來(lái)。美國(guó)電影這種“失去本國(guó)特性

7、”的傾向成了極其普遍的趨勢(shì)。亨利金雖然還能按照托馬斯英斯和格里菲斯的傳統(tǒng)，導(dǎo)演了一部完美的、描寫(xiě)美國(guó)地方生活的影片《孝子大衛(wèi)》，可是人們不但不鼓勵(lì)他沿著這一方向前進(jìn)，反而導(dǎo)使他去攝制一些流行的言情小說(shuō)（如《史泰拉恨史》），或者象他以后在羅馬攝制的那些影片那樣，向著意大利那種場(chǎng)面巨大的影片方向去發(fā)展（如《羅莫拉》、《白修女》等）。由于金融資本的國(guó)際聯(lián)合、審查制度的嚴(yán)格、流行小說(shuō)被有系統(tǒng)地搬上銀幕、明星制度、專(zhuān)為賣(mài)座的打算和制片人的拜金主義

8、這些原因，使得美國(guó)電影藝術(shù)日趨貧乏，這種貧乏和物質(zhì)的豐富相形之下，顯得更為突出。但美國(guó)電影中至少還存在著一個(gè)作品豐富的喜劇學(xué)派和幾部例外的作品，這些影片幾乎都是由外國(guó)籍的導(dǎo)演攝制出來(lái)的。萊昂斯彼雷給美國(guó)人培植了對(duì)浮華喜劇的愛(ài)好，加斯尼埃則是系列影片的創(chuàng)造者之一。除這兩人以外，還可以舉出肖塔爾、阿爾倍卡普拉尼，以及協(xié)助卓別林導(dǎo)演《巴黎一婦人》的阿巴迪達(dá)拉斯特。1920年以后，好萊塢為了打倒它的競(jìng)爭(zhēng)者，大量吸收外國(guó)籍的優(yōu)秀導(dǎo)演和演員前往美國(guó)

9、。莫里茨斯蒂勒帶著葛麗泰嘉寶來(lái)到美國(guó)。但他專(zhuān)門(mén)為從德國(guó)來(lái)的演員波拉尼格麗和強(qiáng)寧斯導(dǎo)演影片。他導(dǎo)演的《帝國(guó)旅館》和《罪惡之街》這兩部影片，無(wú)論在藝術(shù)上或商業(yè)上來(lái)說(shuō)，都不是很成功的作品。與斯蒂勒相反，嘉寶在美國(guó)卻大走紅運(yùn)。這位著名的女悲劇演員，確實(shí)是好萊塢一棵搖錢(qián)樹(shù)，同時(shí)也給好萊塢的攝影棚帶來(lái)了藝術(shù)。廣告宣傳使嘉寶成了傳奇式的人物。她所主演的影片片名本身就具有一種宣傳性質(zhì)，如：《誘惑的女人》、《肉與魔》、《仙女下凡》、《神秘夫人》、《野蘭花

10、》、《接吻》等等。她在傳奇式的故事中表現(xiàn)了歷史上最著名的多情女子。除了嘉寶以外，斯堪的納維亞半島的移民，對(duì)好萊塢幾乎沒(méi)有帶來(lái)什么貢獻(xiàn)。但從德國(guó)來(lái)的移民，特別是斯特勞亨、劉別謙、馮斯登堡，卻對(duì)美國(guó)電影有很大的貢獻(xiàn)。歐洲電影的示范作用，使幾個(gè)美國(guó)導(dǎo)演傾向于攝制一些藝術(shù)性超過(guò)商業(yè)性的影片。他們之中有幾個(gè)確實(shí)達(dá)到了藝術(shù)的水平。有聲電影興起的前夕，美國(guó)出現(xiàn)了一批有才能的新電影導(dǎo)演，這些導(dǎo)演在某種程度上開(kāi)始接替了先驅(qū)者的地位。好萊塢在它歷史上最繁榮