美術(shù)欣賞練習(xí)題

1、美術(shù)欣賞練習(xí)題填空題：1、美術(shù)欣賞上一觀眾對美術(shù)作品的審美活動。2、美術(shù)欣賞主要有三種功能，分別是美術(shù)的認(rèn)識功能、美術(shù)的教育功能、美術(shù)的審美功能。3、美術(shù)欣賞有歷時性和再創(chuàng)造性的特點。4、美術(shù)欣賞的方法多種多樣，歸納起來，其基本方法有三種：形式欣賞法、內(nèi)容欣賞法、比較欣賞法。5、《步輦圖》的作者是唐代的畫家閻立本；《廣州商館區(qū)風(fēng)貌》是英國畫家威廉丹尼爾所繪，表現(xiàn)鴉片戰(zhàn)爭前廣州珠江口岸的歷史變遷；《怒吼吧，中國！》是抗日戰(zhàn)爭時期張善子創(chuàng)作

2、的中國畫，曾激起過中國人民的強(qiáng)烈愛國主義情感和反抗外來侵略的斗志；《海邊花園》是莫奈創(chuàng)造性地表現(xiàn)平凡景物的瞬間光色美感；南京中山陵設(shè)計方案在形勢及氣魄上體現(xiàn)了孫中山先生喚起民眾起來革命的精神氣概，有“有木鐸警世之想”受到評委的親睞；德國柏林市中心的抽象雕塑《結(jié)》以兩股高聳欲結(jié)的巨大線體鋼雕，蘊涵著柏林人民盼望東西柏林統(tǒng)一的共同心愿；《血衣》是我國現(xiàn)代畫家王式廓的素描作品，作品以寫實手法表現(xiàn)了萬惡的舊社會及舊勢力必然要被人民推翻的歷史必然

3、趨勢；西班牙畫家達(dá)利的寫實油畫《圣安東尼的誘惑》表現(xiàn)的是夢中的真實而不是現(xiàn)實生活中的真實。6、美術(shù)的品類豐富多彩，從社會功能來分，有純美術(shù)和實用美術(shù)兩大類；從藝術(shù)形態(tài)上分，美術(shù)品種主要有繪畫、雕塑、建筑、工藝美術(shù)、設(shè)計美術(shù)等五大類。它們的共同形態(tài)藝術(shù)特征是造型性、視覺性、空間性、材料性和靜態(tài)性。7、按照文化體系來看，繪畫有以中國繪畫為代表的中國畫體系和以歐洲繪畫為代表的西洋繪畫體系。8、雕塑是運用一定物質(zhì)材料，通過雕、刻、塑的手法，創(chuàng)造

4、具有三維空間的實體性藝術(shù)形象，借以傳達(dá)美術(shù)家對生活的審美表現(xiàn)和思想情感。9、按雕塑的形態(tài)，可分為圓雕、浮雕和透雕（鏤空雕）三種；按功能分，有紀(jì)念碑雕塑、環(huán)境雕塑、園林雕塑、石窟雕塑、陵墓雕塑等；按題材技法分，有人物雕塑、動物雕塑、裝飾雕塑、彩塑等；按材料分，有石材雕刻、木材雕刻、金屬雕塑（不銹鋼、銅雕、鐵鑄等）、陶塑、泥塑、玻璃鋼塑等。10、建筑是實用與審美相結(jié)合的產(chǎn)物，實用、堅固、美觀是建筑的三要素。11、建筑按功能分類，有公共建筑、

5、民用建筑、商業(yè)建筑、橋梁交通建筑、紀(jì)念性建筑和軍事建筑等；按文化形態(tài)分類，有環(huán)境建筑、園林建筑、寺廟建筑、宮殿建筑、陵墓建筑、民居等。12、工藝美術(shù)是美術(shù)中的一個龐大家族，主要原因是它與人們的衣食住行等日常生活關(guān)系極為密切，滿足人們對精神生活和物質(zhì)生活的雙重需要。工藝美術(shù)分實用工藝和觀賞工藝兩大類。我國新石器時代的彩陶，商周春秋戰(zhàn)國時代的青銅器，明清時期的青花瓷、琺瑯器、鼻煙壺等著名工藝就屬于實用工藝；剪紙、皮影、花燈、泥人、玉佩、壁掛

6、、木偶、風(fēng)箏、鐵畫等就屬于觀賞工藝。13、設(shè)計美術(shù)是新興的美術(shù)品種，它與現(xiàn)代工業(yè)革命的發(fā)展密切相關(guān)，是一種以大機(jī)器生產(chǎn)條件為基礎(chǔ)的現(xiàn)代實用美術(shù)。設(shè)計美術(shù)的特征，包含藝術(shù)、科學(xué)和經(jīng)濟(jì)三重意義的構(gòu)成形式，完成從構(gòu)思到行為到實現(xiàn)其價值的創(chuàng)造性過程。品《阿爾偌芬尼夫婦像》，便以其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶憣嵲煨?、擴(kuò)展的空間感和響亮的色調(diào)著稱于世。32、當(dāng)莫奈的油畫《日出印象》在1874年的巴黎噴薄而出的時候，評論家也就為自己嘲笑參展的藝術(shù)家們找到了名稱：印象主義

7、。33、組成印象派的藝術(shù)家有馬奈、莫奈、雷諾阿、德加、畢沙羅、西斯萊、摩里索、卡薩特以及其他人。34、印象主義者們吸取了委拉司貴支、戈雅、康斯太布爾的光色技法和日本版畫及照相技術(shù)的設(shè)計原理，從中創(chuàng)造出一種充滿激情的視覺風(fēng)格，一種致力于純視覺分析的風(fēng)格。35、馬奈的《草地上的午餐》，畢沙羅的《蒙馬特爾大道》、西斯萊的《圣馬丁運河風(fēng)景》都表現(xiàn)了外光下的色彩魅力。36、現(xiàn)代主義繪畫風(fēng)格首先見于法國野獸派畫家的作品。以馬蒂斯為代表的一群年輕畫家

8、，在1905年的巴黎秋季沙龍中，展出了一批色彩狂野、筆觸飛揚、形象怪異而頗具表現(xiàn)力的作品，如《戴帽子的婦人》，被評論家戲稱作“野獸”。37、1908年，法國的另一群年輕人推出了立體主義繪畫。他們在塞尚的啟發(fā)下，用塊面的結(jié)構(gòu)關(guān)系分析物體，表現(xiàn)體面重疊、交錯的美感。該畫派的原則最初出現(xiàn)在畢加索的大幅油畫《亞威農(nóng)少女》中。38、1937年，畢加索畫了《格爾尼卡》，向現(xiàn)代戰(zhàn)爭對無辜百姓的暴行提出強(qiáng)烈的抗議。39、現(xiàn)代主義在雕塑領(lǐng)域內(nèi)，導(dǎo)致了展開

9、形象的做法，從而完全改變了雕塑是由空間包圍著的一個堅實形體的傳統(tǒng)觀念。扎德金的《被破壞的鹿特丹市紀(jì)念碑》中，人物的中央被穿了孔，堅實的解剖結(jié)構(gòu)被空洞替代了。40、專注于幻想與想象的自發(fā)性意象美術(shù)沿著兩條道路前進(jìn)：一條是表現(xiàn)主義的道路，它以德國為中心，傳達(dá)了那些陷入戰(zhàn)敗帶來的政治與經(jīng)濟(jì)的混亂之中的美術(shù)家的個人體驗；另一條是超現(xiàn)實主義的道路。這是一個以巴黎為中心的美術(shù)流派，它吸取了弗洛伊德心理分析的方法，在潛意識中尋找意象。41、《吶喊》是

10、表現(xiàn)主義美術(shù)的精神領(lǐng)袖挪威人蒙克最有特色的油畫；《記憶的永恒》是超現(xiàn)實主義大師達(dá)利的作品；抽象派美術(shù)產(chǎn)生于一戰(zhàn)后，盛行于40至50年代，代表畫家蒙德里安的《紅、黃、藍(lán)的構(gòu)圖》屬于冷抽象。42、50至60年代，現(xiàn)代主義運動的中心移向美國，波普美術(shù)開始流行。該流派美術(shù)家丟棄了非再現(xiàn)性的抽象美術(shù)，轉(zhuǎn)而用商業(yè)美術(shù)的寫實主義來代替它。其形象是從雜志的廣告、電視、電影及超級市場中吸取來的，代表作包括沃霍爾創(chuàng)作的《200個坎貝爾湯罐》等。43、波普藝

11、術(shù)和超級寫實主義的興起，說明現(xiàn)代主義已向后現(xiàn)代主義轉(zhuǎn)變。44、超級寫實主義把攝影作為避免繪畫個性化的手段，精確地從照片上把形象轉(zhuǎn)移到畫布上。超級寫實主義雕塑家漢森的《購物者》甚至是從真人身上翻模創(chuàng)作的。45、西班牙建筑師杰利在90年代設(shè)計的一些建筑物，如西班牙比寶的《古根海姆博物館》便是后現(xiàn)代主義美術(shù)注重人的復(fù)雜心理，考慮歷史延續(xù)性的典型體現(xiàn)。判斷改錯題：1、愛美之心人皆有之，審美是人類固有的天性和本能，因此審美能力是人所固有的（審美能