顏體楷書筆畫(實(shí)用)

1、1顏體顏體楷書楷書筆法筆法深圳市石巖公學(xué)書畫院深圳市石巖公學(xué)書畫院李漢寧李漢寧唐代是楷書的成熟時(shí)期，出現(xiàn)了歐陽(yáng)詢、顏真卿、柳公權(quán)等三位楷書大家，他們的字法度完備，是中國(guó)書法書法史上光輝典范，初學(xué)毛筆楷書，多從唐楷入手。因?yàn)轭侒w顏體筆畫肥厚，初者特別是小學(xué)生因手法不穩(wěn)，動(dòng)作幅度粗重，寫瘦勁的線條比較難入手，所以選擇顏體顏體入門，比較實(shí)在。為了使鑒賞力較低的中小學(xué)生對(duì)范本容易理解和把握，選擇墨本字帖來訓(xùn)練是大有好處的。因?yàn)轭佌媲淇瑫墒鞎r(shí)期

2、的墨本作品在字的數(shù)量上稍為少些，這里選擇《譚延闿臨顏真卿大字麻姑仙壇記》里的墨本字作為范本來講解和讓中小學(xué)生臨摹。譚延（18801930），民國(guó)時(shí)期，在朝的顯貴許多能寫一手好字，但最著名的莫過于譚延闿、于右任二家。1912年加入國(guó)民黨。1922年后追隨孫中山，歷任大元帥府內(nèi)政部部長(zhǎng)、秘書長(zhǎng)。譚延闿一直是國(guó)民黨政府里的高官，歷任國(guó)民政府主席、行政院院長(zhǎng)。他的字，亦如其人，有種大權(quán)在握的氣象，結(jié)體寬博，顧盼自雄。是清代錢灃之后又一個(gè)寫顏?zhàn)值?/p>

3、大家。顏真卿楷書自從被米南宮批判之后，一直不很被重視，宋、元、明三代不出一個(gè)善寫顏?zhàn)值拇蠹?。從民?guó)至今，寫顏?zhàn)值娜藳]有出譚延闿右者。正因?yàn)樽T延闿臨摹水平相當(dāng)高，對(duì)于學(xué)生來說，從他的字里完全可以感受到顏真卿楷書的形和神的，等把筆畫學(xué)得較上手后，再去臨摹顏真卿的真跡自然就會(huì)得心應(yīng)手了，這不失一種學(xué)習(xí)顏真卿楷書的好方法，退一步來講，就算繼續(xù)把譚延闿所臨的顏體顏體學(xué)好，那在中小學(xué)價(jià)段也足矣，譚延闿所臨的顏體顏體的高度并非一般人所能及的。這樣學(xué)習(xí)

4、顏體顏體的途徑在書法書法教育界里尚為少見，但這在我10多年的少年兒童書法書法教學(xué)實(shí)踐中已經(jīng)得到認(rèn)可，并且是很有效的。毛筆書法書法的筆畫是筆鋒在紙上運(yùn)轉(zhuǎn)而直接完成的。因?yàn)楣P鋒柔軟，不同的著紙方式就會(huì)產(chǎn)生不同的形態(tài)。一個(gè)只會(huì)寫鋼筆字的人，拿起筆去臨摹古代書法書法作品，要準(zhǔn)確地寫出這千姿百態(tài)的筆畫形狀，恐怕還是束手無(wú)策。筆鋒該從哪里入？從哪里出？筆鋒在筆畫運(yùn)行中如何擺動(dòng)？這都是筆法筆法的重要內(nèi)容。學(xué)習(xí)中，我們應(yīng)該弄清以下三點(diǎn)：（一）中鋒和側(cè)鋒

5、所謂中鋒，是書寫時(shí)“令筆心常在點(diǎn)畫中行”（蔡邕《九勢(shì)》）。中鋒運(yùn)筆時(shí)，筆鋒是往后擺的，即筆鋒所指的方向與運(yùn)筆方向相反，這種行筆方法能使筆畫外廓光潔。在傳統(tǒng)的書學(xué)中，常用“錐畫沙”來作形象的比喻，意思是中鋒行筆，墨滲到紙面上，筆畫中心墨濃兩旁變淡，好象錐尖在沙子上劃過，其溝痕中間深而旁邊漸淺。所謂側(cè)鋒，就是運(yùn)筆時(shí)筆鋒偏于筆畫的一側(cè)，這種運(yùn)筆經(jīng)常會(huì)使筆畫的一側(cè)殘缺，一邊濃一邊淡。中鋒用筆厚實(shí)、豐腴、有立體感，是園柱形；側(cè)鋒書寫則相對(duì)薄削、偏

6、平、棱角外露，呈鐵片狀。中鋒含蓄之美更接近于中國(guó)人的審美習(xí)慣，書法書法的用筆以中鋒為主，側(cè)鋒為輔。一個(gè)沒練過書法書法的學(xué)生，在紙上亂寫亂畫，到外都會(huì)有側(cè)鋒出現(xiàn)，但中鋒運(yùn)筆則需要主動(dòng)去調(diào)整才能達(dá)到，因此，應(yīng)該引導(dǎo)學(xué)生多體會(huì)中鋒運(yùn)筆的方法。（二）藏鋒與露鋒行筆過程中，將筆鋒藏在點(diǎn)畫之中，不露出鋒芒，叫藏鋒；若筆鋒露出筆畫的外邊緣則叫露鋒。藏鋒運(yùn)筆，筆鋒含于筆畫之中，有內(nèi)剛外柔、含蓄沉穩(wěn)、渾融厚重之感；露鋒運(yùn)筆，筆毫鋒芒外露、棱角突出，有瀟灑

7、奔放、颯爽飄逸之美。宋代姜白石在《續(xù)書譜》中說：“有鋒以耀其精神，無(wú)鋒以含其氣味”。在筆法筆法教學(xué)中，藏露鋒的訓(xùn)練，重點(diǎn)應(yīng)在筆畫的起收之上。李溥光說：“一筆之妙，妙在起止，起止得當(dāng)，則畫無(wú)不美”。藏鋒起筆，要將筆鋒逆入，也叫逆鋒，藏鋒起筆如篆書、顏體顏體楷書；露鋒起筆即按運(yùn)筆方向順入，行草書的筆畫用得比較多。收筆時(shí)要表現(xiàn)為藏鋒則需回鋒收筆，如唐楷，而要表現(xiàn)為露鋒則提筆出鋒，如懸針豎。學(xué)生研習(xí)應(yīng)對(duì)33、豎——懸針豎4、撇——長(zhǎng)撇5、撇——

8、短撇懸針豎的寫法：前部分與垂露豎，當(dāng)行筆至筆畫三分之二長(zhǎng)度時(shí)，一邊向下行筆，一邊漸漸提筆出鋒，筆畫收筆宜尖。但要注意提筆不可過早，否則，筆畫過于頭重腳輕，支撐不起字的結(jié)構(gòu)。只有當(dāng)一個(gè)字最后一筆為豎畫的時(shí)候，才可以用懸針豎。如“十、井、川”等字。撇畫有多種寫法，在不同的字或不同的部位寫法各異。其中長(zhǎng)撇有斜撇、豎撇、直撇三種，寫法為：斜撇、直撇向右上方逆鋒起筆，向右下頓筆，再向左下中鋒行筆，至筆畫三分之二處漸漸提筆出鋒，筆畫收筆宜尖。斜撇如