毛筆顏體楷書(shū)筆畫(huà)教程

1、毛筆楷書(shū)_正楷教程,臨淄區(qū)福山小學(xué) 閆廣勤,毛筆楷書(shū)_顏體,臨淄區(qū)福山小學(xué),閆廣勤,書(shū)法教學(xué),第一部分 基礎(chǔ)知識(shí)毛筆的執(zhí)筆方法與寫(xiě)字姿勢(shì),（一）毛筆執(zhí)筆方法：了解執(zhí)筆的技能技巧，掌握?qǐng)?zhí)筆的方法是學(xué)習(xí)寫(xiě)字的一項(xiàng)基本功。書(shū)圣王羲之的啟蒙老師衛(wèi)夫人說(shuō)：“凡學(xué)書(shū)字先學(xué)執(zhí)筆”。足見(jiàn)正確執(zhí)筆的重要性。古代書(shū)家根據(jù)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，按手指的生理特征，總結(jié)了毛筆執(zhí)筆的五字口決：“擫（yè按）、押（壓）鉤、格（頂）、

2、抵（托）”。據(jù)說(shuō)這個(gè)口決是由王羲之傳下來(lái)的。在各種執(zhí)筆方法中， 歷來(lái)比較普遍運(yùn)用的就是“五字執(zhí)筆法”。當(dāng)代著名書(shū)法家沈尹默先生對(duì)五字執(zhí)筆法極為推重，他在《書(shū)法論叢 ·書(shū)法論》中說(shuō)：“書(shū)家對(duì)于執(zhí)筆法向來(lái)有種種不同的主張，我只承認(rèn)其中之一種是對(duì)的，因?yàn)樗呛侠淼模蔷褪怯啥鮽飨聛?lái)的，經(jīng)唐朝陸希聲所闡明的：擫、押、鉤、格、抵五字法。”“五字執(zhí)筆法”，也稱(chēng)“五指執(zhí)筆法”，包含 擫、押、鉤、格、抵五種指法。,五字執(zhí)筆法圖解

3、1.執(zhí)筆方式①擫（yè）：執(zhí)筆指法之一，指“五字執(zhí)筆法”中大指的作用。擫即指按之意。以大指骨上節(jié)出力緊貼筆管內(nèi)側(cè)，略斜而仰。如吹笛時(shí)以指擫住笛孔一般。 ②押：執(zhí)筆指法之一，亦作壓，指“五字執(zhí)筆法”中食指的作用。押有約束、管束之意。用食指第一指節(jié)斜而俯地出力，貼住筆管的外側(cè)，位置和大指內(nèi)外相當(dāng)，和大指相對(duì)地配合一起，約束住筆管。 ③鉤：執(zhí)筆指法之一，指“五字執(zhí)筆法”中中指的作用。在大指和食指將筆管約束住的情況下，再以中指

4、的第一、第二兩個(gè)指節(jié)彎曲如鉤，鉤住筆管的外側(cè)。 ④格：執(zhí)筆指法之一，指“五字執(zhí)筆法”中無(wú)名指的作用。格有擋住之意。無(wú)名指用指甲肉之際緊貼筆管，用力將中指鉤向內(nèi)的筆管擋住。此動(dòng)作亦稱(chēng)“揭”，揭有擋住和往外推之意。 ⑤抵：執(zhí)筆指法之一，指“五字執(zhí)筆法”中小指的作用。抵有托著之意。小指襯托于無(wú)名指之下，以增加力量，擋住中指的“鉤”。,2.執(zhí)筆以指實(shí)掌虛為原則。外實(shí)如蓮花半開(kāi)，內(nèi)虛可容蛋。 3.筆管以正直為原則。嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，應(yīng)是鋒正，而非管

5、正。 4.執(zhí)筆不可過(guò)指節(jié)，一過(guò)指節(jié)，即板滯不能自如。 5.用力要適度，過(guò)緊過(guò)松皆不宜。,具體方法介紹如下：①以拇指和食指將筆桿拿起，即用拇指、食指的第一指節(jié)相對(duì)捏住筆桿；注意大拇指的第一關(guān)節(jié)要向外凸起，不要凹下去。②中指并于食指的下面，并向內(nèi)勾住筆桿，注意也要用第一指節(jié)；（因?yàn)槭值牡谝恢腹?jié)感覺(jué)最靈敏，最靈活，應(yīng)用也最多。）③無(wú)名指的指背向外抵住筆桿的內(nèi)側(cè)；④小指跟在無(wú)名指后面，兩指合力，抵住筆桿，起輔助作用。,執(zhí)筆時(shí)注意以下

6、幾點(diǎn)：1、指實(shí)，用拇指、食指、中指的每一節(jié)指肚實(shí)實(shí)在在地捏住筆管，抓得穩(wěn)而用力實(shí)。寫(xiě)字時(shí)用力，提筆時(shí)放松，松緊變化適度。2、掌虛，指關(guān)節(jié)外凸，掌心空虛如握卵。這樣便于手指伸縮、運(yùn)筆靈活。3、腕活，物腕不僵硬，便于靈活用筆。4、筆擺，毛筆行筆時(shí)隨行筆方向不同而擺動(dòng)，形成中鋒行筆，能拉能推，避免平拖死拉。,（二）寫(xiě)字姿勢(shì)      1、身正頭直足安，平衡為要。使心運(yùn)臂、運(yùn)腕、經(jīng)指及

7、于豪端成為一體，靈活自然為上。      2、心態(tài)要輕松、自然、舒適，才能持久，精神要專(zhuān)注。      3、右手執(zhí)筆，略偏右，勿超出肩寬。左手手掌心向下平放，按住紙，起到安定平穩(wěn)的作用。      4、寫(xiě)小字用枕腕法，寫(xiě)中字用提腕法，寫(xiě)大字或行草用懸腕法。,顏體概述 顏體

8、由唐代書(shū)法家顏真卿所創(chuàng)，和柳公權(quán)合稱(chēng)為“顏柳”，有“顏筋柳骨”的說(shuō)法?！邦侒w”是針對(duì)顏真卿的楷書(shū)而言的，其楷書(shū)結(jié)體方正茂密，筆畫(huà)橫輕豎重，筆力雄強(qiáng)圓厚，氣勢(shì)莊嚴(yán)雄渾。唐書(shū)法家顏真卿的字體風(fēng)格。其書(shū)法初學(xué)褚遂良，后學(xué)張旭筆法，正楷端莊雄偉，氣勢(shì)開(kāi)張；行書(shū)遒勁郁勃。古法為之一變，世稱(chēng)“顏體”。 顏體是唐書(shū)法家顏真卿的字體風(fēng)格。其書(shū)法初學(xué)褚遂良 ，后學(xué)張旭筆法，正楷端莊雄偉，氣勢(shì)開(kāi)張；行書(shū)遒勁郁勃。古法為之一變，世稱(chēng)“顏體”。 白

9、沙 《康有為和他的＜廣藝舟雙楫＞》：“如果說(shuō)， 魏 晉 以前‘體’這個(gè)字是表示書(shū)體的話，在 魏 晉 以后就轉(zhuǎn)向表示個(gè)人風(fēng)格，如‘顏體’、‘柳體’、‘趙體’，并非是三種字體，僅僅表示三種不同風(fēng)格的書(shū)法而已?！?呂更榮《中國(guó)書(shū)法簡(jiǎn)史》第八講（三）：“ 顏真卿 的書(shū)法，主要得到了張旭的指導(dǎo)，上承王羲之的傳統(tǒng)，又習(xí)初唐四家特點(diǎn)，兼收南北朝 書(shū)法新鮮營(yíng)養(yǎng)。學(xué)習(xí)時(shí)有選擇，有取舍，是 唐 朝新書(shū)體的創(chuàng)造者，稱(chēng)為‘顏體’?！?顏真卿（709～785）唐

10、代書(shū)法家。字清臣，京兆萬(wàn)年（今陜西西安）人，祖籍瑯琊臨沂（今山東臨沂）。中國(guó)唐代書(shū)法家。 唐代中期杰出書(shū)法家。他創(chuàng)立的“顏體”楷書(shū)與趙孟頫、柳公權(quán)、歐陽(yáng)詢(xún)并稱(chēng)“楷書(shū)四大家”。和柳公權(quán)并稱(chēng)：“顏筋柳骨”。,顏真卿的楷書(shū)總體特點(diǎn)就是：雄強(qiáng)圓厚、莊嚴(yán)雄渾。具體說(shuō)來(lái)，其楷書(shū)在字體方面，豐腴雄渾、柔中帶剛、很有骨架感。點(diǎn)畫(huà)爽利挺秀、骨力遒勁、結(jié)體嚴(yán)緊。章法嚴(yán)謹(jǐn)磅礴、井然有序。顏體多筋，棉里藏針，柔中帶剛。顏體有幾個(gè)很明顯的筆法特點(diǎn)，我們?cè)趯W(xué)習(xí)顏體

11、時(shí)掌握了這幾個(gè)特點(diǎn)，就可以駕輕就熟，登堂入室了。那么，顏體字的特點(diǎn)是什么呢？那就是：圓、齊、均、疏。,１、圓。顏體字中的豎鉤都是用轉(zhuǎn)筆且把轉(zhuǎn)后的豎畫(huà)寫(xiě)成弧形，如：司、南等字，其實(shí)兩字的左邊筆畫(huà)組合也微帶弧形。又如：義字，不但撇捺行弧度，兩筆的交叉處有點(diǎn)低，這就史顯得圓了。 ２、齊。顏?zhàn)侄嘁云秸蠓€(wěn)，在書(shū)寫(xiě)時(shí)通常將大的部分收縮，小的部分展開(kāi)。如：公字，便是將其“八”適當(dāng)收縮，而把“厶”放寬，使其上下齊平。 ３、均。

12、在對(duì)左右結(jié)構(gòu)的字的處理中，顏?zhàn)趾苌俨捎么笮〈钆?、正斜相依?lái)取勢(shì)，而多采用左右均衡的處理方法，如縣(縣)、領(lǐng)、絕等字。 ４、疏。顏?zhàn)纸o人最大的感覺(jué)足疏朗大度，這是因?yàn)轭佔(zhàn)衷跁?shū)寫(xiě)時(shí)采用了內(nèi)疏外密的處理方式。如：風(fēng)、國(guó)、彥。這種處理方式正好與其他書(shū)體的處理方式相反，其不同尋常的結(jié)構(gòu)實(shí)在是正中有險(xiǎn)。,永字八法，是中國(guó)書(shū)法用筆法則。以“永”字八筆順序?yàn)槔?，闡述正楷筆勢(shì)的方法：點(diǎn)為側(cè)，側(cè)鋒峻落，鋪毫行筆，勢(shì)足收鋒；橫為勒，逆鋒落紙，緩去

13、急回，不可順?shù)h平過(guò)；直筆為努，不宜過(guò)直 ，太挺直則木僵無(wú)力，而須直中見(jiàn)曲勢(shì)；鉤為趯?zhuān)╰ì），駐鋒提筆，使力集于筆尖；仰橫為策，起筆同直劃，得力在劃末；長(zhǎng)撇為掠。起筆同直劃，出鋒稍肥，力要送到；短撇為啄，落筆左出，快而峻利；捺筆為磔(zhé)，逆鋒輕落，折鋒鋪毫緩行，收鋒重在含蓄。相傳為隋代智永或東晉王羲之或唐代張旭所創(chuàng)，因其為寫(xiě)楷書(shū)的基本法則，后人又有將八法引為書(shū)法的代稱(chēng)。（1）點(diǎn)為側(cè)（如鳥(niǎo)之翻然側(cè)下）；（2）橫

14、為勒（如勒馬之用韁）；（3）豎為弩（用力也）；（4）鉤為趯 （跳貌，與躍同）；（5）提為策（如策馬之用鞭）；（6）撇為掠（如用篦bì之掠發(fā)）；（7）短撇為啄（如鳥(niǎo)之啄物）；（8）捺為磔（磔音哲，裂牲為磔， 筆鋒開(kāi)張也）。,篦,,用筆技法 書(shū)法中的線條點(diǎn)畫(huà)都有不同的姿態(tài)和形式，要準(zhǔn)確而生動(dòng)地書(shū)寫(xiě)出這些線條點(diǎn)畫(huà)，就要依靠相應(yīng)的用筆技法，即把整個(gè)運(yùn)筆過(guò)程分解為一個(gè)個(gè)不同的動(dòng)作，只有這樣才能萬(wàn)

15、毫齊力，點(diǎn)畫(huà)優(yōu)美，線條豐滿。 提筆，筆鋒在書(shū)寫(xiě)點(diǎn)畫(huà)時(shí)不可能一樣粗細(xì)，當(dāng)點(diǎn)畫(huà)要求變細(xì)時(shí)毛筆就要提起。因此，提與頓是相對(duì)而言的，互為依存的。提筆大多用于橫畫(huà)的中間及字的轉(zhuǎn)折連接處、露鋒出鋒時(shí)。即前人所說(shuō)：“密處險(xiǎn)處用提”。注意提不要過(guò)虛、過(guò)細(xì)。 頓筆，線條點(diǎn)畫(huà)要求變粗變特出時(shí)，用力下按，所謂“力透紙背者為頓”。字的收筆處或轉(zhuǎn)折處常用頓筆，其頓的力度大于“蹲筆”與“駐筆”。在書(shū)寫(xiě)過(guò)程中提與頓時(shí)常交錯(cuò)使用，有時(shí)提在前、頓

16、在后，有時(shí)是先頓后提，所以要注意協(xié)調(diào)性，提按頓筆在行草中交互使用更是密切，正是由于提與頓的交互使用才形成了點(diǎn)畫(huà)線條的輕重粗細(xì)變化。而在楷書(shū)中，提頓表現(xiàn)是很明顯的，如一橫與一豎就是兩頭都用提頓法。頓筆用的好，可使點(diǎn)畫(huà)堅(jiān)實(shí)有力，筆力充盈，但不要頓的太重，形成墨團(tuán)。 蹲筆，運(yùn)筆方法象頓筆，但按下力度可輕些。在點(diǎn)畫(huà)的輕重粗細(xì)之間有一個(gè)過(guò)渡性的動(dòng)作，即是用蹲筆法，所以唐·張懷灌在用筆中說(shuō)蹲筆是：“緩毫蹲節(jié)，輕重有準(zhǔn)是也?！倍?/p>

17、筆和頓筆常用于筆畫(huà)的轉(zhuǎn)換過(guò)渡處。因此，起著調(diào)節(jié)換筆的作用。 駐筆，用筆力量小于“頓”與“蹲”。是用于上一個(gè)運(yùn)筆動(dòng)作結(jié)束，下一個(gè)運(yùn)筆動(dòng)作開(kāi)始，為時(shí)很短的轉(zhuǎn)換間隙，即“稍停”，力到紙面即可。這樣駐筆一下，是為了準(zhǔn)備下個(gè)筆勢(shì)的開(kāi)展。如橫劃的起筆、收筆之前都要頓，在頓之前先要稍停駐一下筆，然后再鋪毫按頓。其它如轉(zhuǎn)折處頓筆前，捺筆頓筆出捺前都要駐筆，以蓄勢(shì)為頓筆作先導(dǎo)。清·蔣和曾說(shuō)：“駐，不可頓，不可蹲，而行筆又疾不得，住不

18、得，遲澀審顧則為駐”。,衄nǜ筆，即是運(yùn)筆時(shí)既下行又往上，在寫(xiě)鉤和點(diǎn)時(shí)，原來(lái)頓筆后挫鋒下行的筆，突然地又逆轉(zhuǎn)而上，即為衄筆。由于衄筆取逆勢(shì)，增加了筆鋒與紙面的摩擦力，充實(shí)加強(qiáng)了筆力，使點(diǎn)畫(huà)線條更加蒼勁。如顏真卿的楷書(shū)多“鵝頭鉤”，就是把鉤衄回到一個(gè)鵝頭形的勢(shì)態(tài)后，再出鉤。 挫筆，就是運(yùn)筆時(shí)突然停住，以改變方向的筆勢(shì)，大都是在轉(zhuǎn)角處，先頓筆，然后把筆略提起，使筆鋒轉(zhuǎn)動(dòng)，從而變換方向?？梢?jiàn)挫筆就是頓筆后又有一個(gè)微小位置移動(dòng)，使筆

19、法表現(xiàn)的更加完美，以彌補(bǔ)頓按過(guò)程中的不足之處。如寫(xiě)鉤或轉(zhuǎn)折處，頓按完筆后還不足完成筆姿，這時(shí)把筆鋒微微提起挫動(dòng)一下，既可作調(diào)整，又可作轉(zhuǎn)換筆勢(shì)以利于行筆。注意挫鋒要有分寸，過(guò)分則做作，太微小又不便表現(xiàn)筆姿和轉(zhuǎn)換運(yùn)筆。 搶筆，是指提筆入紙時(shí)，空中先落筆起勢(shì)，或提筆離紙時(shí)在空中的回力動(dòng)作。搶筆與折筆有相似之處，但折筆速度慢，而搶筆是快速的瞬間動(dòng)作。如寫(xiě)橫時(shí)，一般在起筆處先豎下再折筆向上，即橫畫(huà)直落筆，向右形成一個(gè)三角形的內(nèi)折線，

20、而采用搶筆時(shí)，即可臨空作成這一折筆動(dòng)作，而后迅速落紙，即“虛搶”。寫(xiě)行草時(shí)，行筆較快，運(yùn)轉(zhuǎn)幅度增大，就可用搶筆起筆或收筆。 轉(zhuǎn)筆，有二層含義，一是與“折筆”相對(duì)而言，圓筆多用之。即寫(xiě)字運(yùn)筆時(shí)左右圓轉(zhuǎn)運(yùn)行，在點(diǎn)畫(huà)中行動(dòng)時(shí)，是一線連續(xù)又略帶停頓，連斷之間似可分又不可分。所以，漢蔡邕在《九勢(shì)》中說(shuō)：“轉(zhuǎn)筆，宜左右回顧，無(wú)使節(jié)目孤露”。這樣運(yùn)筆寫(xiě)出的線條點(diǎn)畫(huà)渾而厚實(shí)。二是指字中轉(zhuǎn)角屈折之處，用圓轉(zhuǎn)法寫(xiě)之成圓勢(shì)。注意圓轉(zhuǎn)的時(shí)候，運(yùn)筆不

21、要太慢，形成臃腫之病。 折筆，是對(duì)“轉(zhuǎn)筆”而言，方筆多用此法。折筆時(shí)筆鋒從陽(yáng)面翻向陰面，即“方筆用翻”，從而顯出棱角方正，以折筆這一動(dòng)作來(lái)帶出方勢(shì)。折筆的速度要比轉(zhuǎn)筆快些，這樣才形成方勁剛健，痛快遒勁之勢(shì)。,衄（[nǜ]）：筆既下行又往上也。與回鋒不同，回鋒用轉(zhuǎn)，衄鋒用逆。 衄鋒：指筆鋒既下行又往上，退而復(fù)進(jìn)。與回鋒不同之處在于：回鋒用轉(zhuǎn)，衄鋒用逆。蔣驥說(shuō)：“衄者，即老芾(米芾)'無(wú)垂不縮，無(wú)往不收&#

22、39;意”。 衄筆：筆下行而逆反叫衄筆,與回鋒不同,回筆用轉(zhuǎn),衄筆用逆。如寫(xiě)左豎鉤,豎寫(xiě)至長(zhǎng)短合度時(shí),提筆左行再逆反使筆鋒朝即將挑出的鉤的相反方向——此即為衄筆——最后提筆挑出。 挫鋒（cuò fēng）：用筆法之一，又稱(chēng)“挫筆”。指運(yùn)筆時(shí)突然停止，以改變方向的動(dòng)作。一般至轉(zhuǎn)角或趯處時(shí)，先頓，然后把筆略提，使筆鋒轉(zhuǎn)動(dòng)，從而變換方向，挫鋒又有分寸，過(guò)分則脫節(jié)。 裹鋒：用筆法之一。指書(shū)寫(xiě)時(shí)整個(gè)筆鋒保持

23、圓錐狀的用鋒方法，與“平鋪”相對(duì)而言。其效果線條凝練，富有立體感。作險(xiǎn)筆時(shí)，因易陷與軟弱之弊，故尤需裹鋒而行。 搶鋒：指的是行筆至筆畫(huà)盡處，提筆離紙時(shí)突然前沖用力的同時(shí)提筆離紙回收的回鋒動(dòng)作。意似折鋒但力度、速度、空間逥旋度與之不同。搶鋒的進(jìn)退速度和空間逥旋度較大，而力度較小，筆勢(shì)虛，而折鋒相反，其使用方法則視勢(shì)而定。元陳繹曾《翰林要訣?血法》中說(shuō)：“水墨皆藏于副毫之內(nèi)……捺以勻之，搶以殺之、補(bǔ)之?！?趯鋒：

24、是寫(xiě)豎鉤時(shí)的行筆方法。其具體的行筆動(dòng)作是行筆至鉤處、輕頓作圍，轉(zhuǎn)筆向上，挫鋒蓄勢(shì)，向左提趯。至于為什么將這種筆法稱(chēng)之謂趯鋒，清包世臣在《藝舟雙楫?述書(shū)下》中說(shuō)得比較清楚生動(dòng)：“鉤為趯者，如人之起腳，其力初不在腳，猝然引起，而全力遂注腳尖，故鉤末斷不可作飄勢(shì)挫鋒，有失趯之義也?！?第二部分 顏體楷書(shū)基本筆畫(huà)一、橫1、長(zhǎng)橫     向左上方逆鋒著紙，此過(guò)程僅筆尖輕輕與紙相觸，轉(zhuǎn)鋒向右

25、下頓筆至意想中的筆畫(huà)寬度，稍作停頓后將筆肚稍右上推調(diào)整筆鋒緊接著向右中鋒行筆，行至末端，將筆往上提，使筆鋒著紙幅度變小，再將筆鋒移向筆畫(huà)右上邊緣，之后向右下頓圓，最后向左回鋒收筆。長(zhǎng)橫微上凸，起筆也可不逆鋒。,2、短橫3、細(xì)腰橫,4、左尖橫,5、右尖橫,二、豎豎常常在一個(gè)字中起支撐作用，特別是中豎宜挺直有力。豎按收筆的方法和形態(tài)不同，有垂露、懸針之分。 1、垂露豎垂露豎的寫(xiě)法為；向左上方逆鋒著紙，此過(guò)程僅筆尖輕

26、輕與紙相觸，轉(zhuǎn)鋒向右下頓筆如寫(xiě)點(diǎn)畫(huà)，至意想中的筆畫(huà)寬度，稍作停頓后將筆肚稍左下轉(zhuǎn)調(diào)整筆鋒即向下中鋒行筆，行至末端，將筆往上提，使筆鋒著紙幅度變小，再將筆鋒移向筆畫(huà)左邊緣，之后向右轉(zhuǎn)鋒提筆回收，如“十、干、非” 等字。根據(jù)字形需要，垂露豎還有直、曲，有正、斜之分。,2、懸針豎,懸針豎的寫(xiě)法：前部分同垂露豎，當(dāng)行筆至筆畫(huà)三分之二長(zhǎng)度時(shí)，一邊向下行筆，一邊漸漸提筆出鋒，筆畫(huà)收筆宜尖。但要注意提筆不可過(guò)早，否則，筆畫(huà)過(guò)于頭重腳輕，支撐不起字的結(jié)

27、構(gòu)。只有當(dāng)一個(gè)字最后一筆為豎畫(huà)的時(shí)候，才可以用懸針豎。如“十、井、川”等字。,3、菱形方頭豎顏、柳的豎畫(huà)起筆往往也有主筆、次筆的區(qū)分。主筆的起筆一般特別強(qiáng)調(diào)，如“十”字的中豎為菱形起筆雖然仍屬方筆，寫(xiě)法卻比較特殊：①逆鋒左上；②折鋒右上；③向右下頓筆；④提筆；⑤頓筆；⑥中鋒下行；⑦逐漸提筆；⑧出鋒收筆。 顏體“州”字的后兩豎也屬菱形方筆，只是顏體不常見(jiàn)而已。,三、點(diǎn) 點(diǎn)畫(huà)分有側(cè)（右）點(diǎn)、左點(diǎn)和豎點(diǎn)。 1、側(cè)（右）點(diǎn)

28、側(cè)（右）點(diǎn)向左上逆鋒起筆，轉(zhuǎn)鋒順時(shí)針?lè)较蛳蛴蚁滦泄P，到尾部稍頓，向左上回鋒收筆，一次寫(xiě)成，不能回填。,2、左點(diǎn) 左點(diǎn)，顏體的左點(diǎn)多為出鋒，逆時(shí)針?lè)较蛳蛴蚁骂D，挫鋒將筆稍提起，在點(diǎn)的中部向右上方提筆出鋒。,3、頭豎點(diǎn) 頭豎點(diǎn)為上粗下細(xì)的短豎，如“六、言、文”等字。,豎點(diǎn)分頭豎點(diǎn)和左豎點(diǎn),4、左豎點(diǎn),左豎點(diǎn)起收為垂露豎的寫(xiě)法，但形態(tài)特殊，先向左下再轉(zhuǎn)向右下，整體彎曲。如“寶蓋頭”的左點(diǎn)。 5、上下點(diǎn),上下兩點(diǎn)一起，上點(diǎn)向左下出鋒與下

29、點(diǎn)作呼應(yīng)，如“冬、寒”等字。,四、撇1、長(zhǎng)撇,撇畫(huà)有多種寫(xiě)法，在不同的字或不同的部位寫(xiě)法各異。其中長(zhǎng)撇有斜撇、豎撇、直撇三種，寫(xiě)法為：斜撇、直撇向右上方逆鋒起筆，向右下頓筆，再向左下中鋒行筆，至筆畫(huà)三分之二處漸漸提筆出鋒，筆畫(huà)收筆宜尖。斜撇如“左、在、少”等字，中間稍彎富有彈性，直撇如“者”字，整體直行，豎撇如“月、用”等字，起筆如豎畫(huà)，開(kāi)始三分之二部分直下。,2、短撇,向右上方逆鋒起筆，向右下頓筆，然后轉(zhuǎn)鋒向右下漸漸提筆出鋒，整體由

30、粗變細(xì)、短而直。短撇在字頭時(shí)，筆畫(huà)形態(tài)較平，如“千、斤”等字；短撇在字的左部時(shí)，形態(tài)較斜，如“乍、佳、爪”等字。,,五、捺捺主要分為斜捺和平捺。 1、斜捺斜捺，由二段構(gòu)成，先向右下再往右，開(kāi)始由細(xì)變粗，后面由粗變細(xì)，寫(xiě)法為： ①逆鋒起筆（若是捺畫(huà)與撇畫(huà)重疊，可以直下起筆；如果寫(xiě)“入”字，捺畫(huà)完全獨(dú)立，起筆必須逆鋒）；②提筆圓轉(zhuǎn)；③向右下逐漸按筆；④提筆聚鋒；⑤按筆漸提出鋒。,顏體“父”字的捺畫(huà)就與上面談的不盡相同，底部

31、出鋒處有一缺口。這也是顏?zhàn)洲喈?huà)常見(jiàn)的特點(diǎn)之一。當(dāng)然不是所有顏?zhàn)值霓嗄_均如此；同樣，柳體偶爾也有這種寫(xiě)法，如“天’字。其寫(xiě)法前四步與上面談的一樣，而第五步按筆不是按到原來(lái)的位置，而是只按到一半，即漸提出鋒，于是形成缺口。,2、平捺 平捺，平捺有三段，如同把斜捺放平，再在前面加一短橫，寫(xiě)法為：先寫(xiě)一小短橫，然后再向右下由輕到重逐漸按筆行走，捺腳出鋒與斜捺同，只是方向略為高一點(diǎn)。如“之、近”等字。,六、提,向左下方逆鋒起筆，轉(zhuǎn)鋒向右

32、下頓筆，再向右上邊行邊提筆，最后出尖鋒，如“江、持、北”等字。,豎提,顏?zhàn)重Q折很特別，寫(xiě)完豎畫(huà)，提筆離紙，在豎尾左下方獨(dú)立起筆寫(xiě)提，提畫(huà)前半部分與豎相接。如 “民、以、畏”等字。,豎提,豎提 顏?zhàn)重Q提很特別，寫(xiě)完豎畫(huà)，提筆離紙，在豎尾左下方獨(dú)立起筆寫(xiě)提，提畫(huà)前半部分與豎相接。如 “民、以、畏”等字。,七、鉤1、橫鉤,由橫、點(diǎn)和鉤三個(gè)部分組成，橫畫(huà)稍細(xì)，由粗變細(xì)，寫(xiě)到末尾，將筆鋒提至橫畫(huà)上邊緣，向右下方頓成點(diǎn)，稍駐筆使點(diǎn)底圓足，稍向左

33、上挫鋒提筆，最后向左下出鉤。如“字、彼、欲”等字。 2、豎鉤 豎畫(huà)寫(xiě)到末尾，將筆鋒向左下轉(zhuǎn)，輕頓使底部圓足，挫鋒退回，提筆向左稍偏上出鋒，鉤不宜太長(zhǎng)。如“水、可、行”等字。,3、彎鉤起筆稍輕，由輕到重按順時(shí)針?lè)较蛳蛳禄澬泄P，邊行邊按使筆畫(huà)由細(xì)變粗，到出鉤輕頓使底部圓足，挫鋒退回，提筆向左上出鋒。起筆和出鉤處應(yīng)在一條垂直線上，否則整體會(huì)或左或右傾倒。如“子、手、乎”等字。,4、斜鉤 起筆如豎畫(huà)，向右下逆時(shí)針?lè)较蚧澬泄P，

34、到出鉤輕頓使底部圓足，挫鋒退回，提筆向右上出鋒。到出鉤輕頓使底部圓足，挫鋒退回，提筆向左上出鋒。如“我、或、成”等字。,5、豎彎鉤     行至豎尾，圓轉(zhuǎn)向右下，再往右上行，至末尾順行筆方向頓圓，挫筆退回再向上提筆出鋒。出鉤處與在左側(cè)圓轉(zhuǎn)處應(yīng)齊平，橫方向一段不可直走。如“也、已、元”等字。,6、豎彎     與豎彎鉤基本相同，只是沒(méi)有出鉤，筆畫(huà)末尾頓筆圓

35、足即可。如“七、四、西”字。,7、臥鉤     入筆稍輕，向右下方逆時(shí)方向運(yùn)行的同時(shí)漸漸將筆鋒按下，使筆畫(huà)由細(xì)變粗，至末尾順行筆方向頓圓，稍挫筆退回再向左上提筆出鋒。如“心、志、忽”等字。,八、折1、橫折是由橫和豎兩筆連接組成，當(dāng)橫畫(huà)行至尾部提筆向右上，轉(zhuǎn)鋒向右下頓筆，稍向左調(diào)整筆鋒后向下行筆寫(xiě)豎，最后回鋒收筆。其實(shí)可以這樣理解：分兩筆來(lái)寫(xiě)，寫(xiě)完橫畫(huà)后，將豎畫(huà)起筆的動(dòng)作按到橫畫(huà)的末端，再向下

36、寫(xiě)豎即可。如“日、中、尺”等字。,2、橫撇 由橫和撇連接而成，連接處即折處的原理和橫折同，當(dāng)橫畫(huà)行至尾部提筆向右上，轉(zhuǎn)鋒向右下頓筆，稍向左調(diào)整筆鋒后向左下行筆寫(xiě)撇，如“又、名、友”等字。,3、豎折 由豎和橫連接而成，寫(xiě)完豎畫(huà)，將筆鋒提向左，然后向右下頓筆，將筆肚稍右上推調(diào)整筆鋒緊接著向右寫(xiě)橫，如“山、世、仙”等字。,4、撇折 由撇和提連接而成，撇畫(huà)不宜出尖鋒，至撇畫(huà)末尾，將筆鋒向左提起向右下頓筆，然后向右上邊行邊提筆，最后出鋒，

37、如“至、矣、玄”等字。,5、撇點(diǎn) 由撇和和長(zhǎng)點(diǎn)連接而成，撇畫(huà)行至將出尖鋒時(shí)即折筆向右下寫(xiě)長(zhǎng)點(diǎn)，長(zhǎng)點(diǎn)為順時(shí)針?lè)较蜻\(yùn)行并將筆鋒漸漸按下，使筆畫(huà)逐步變粗，如“女、妄、姑”等字。,6、橫折鉤 此筆為橫折和豎鉤連接而成，注意折和鉤的運(yùn)筆技巧。豎部分有的向下，如“月、雨”等字，有的向左下，如“方”字。,7、橫折彎鉤、橫折彎 橫折彎鉤為橫折和豎彎鉤連接而成，注意橫筆稍向上斜且由粗變細(xì)，如“九”字。橫折彎與橫折彎鉤寫(xiě)法基本相同，只是不出鉤，寫(xiě)

38、到末端，順勢(shì)頓圓即可，如 “投、沿”等字。,8、橫折折撇,分橫折折長(zhǎng)撇和橫折折短撇，橫畫(huà)由粗變細(xì)，折后寫(xiě)直短撇，接著向右下順時(shí)針?lè)较蛏园慈缓笙蜃笙禄驅(qū)戦L(zhǎng)撇，如“及、庭”等字；或?qū)懚唐?，如“道”字?9、橫折折鉤 橫畫(huà)由粗變細(xì)，折后寫(xiě)直短撇，接著向右下輕輕入筆寫(xiě)彎鉤，彎鉤整體向左下斜，如“乃、仍、奶”等字。,10、橫撇彎鉤,橫畫(huà)由粗變細(xì)，折后寫(xiě)直短撇，向右下順時(shí)針?lè)较蛴奢p至重漸漸按筆，末尾頓圓后，挫鋒向左出鉤。 “陵、限、耶”等字。,1