毛筆字練習(xí)基本筆畫

1、1毛筆用筆基本技法及永字八法圖解毛筆用筆基本技法及永字八法圖解毛筆用筆基本技法及永字八法圖解用筆基本技法是書寫中處理筆鋒轉(zhuǎn)向時(shí)的技術(shù)措施。筆法分用筆基本技法是書寫中處理筆鋒轉(zhuǎn)向時(shí)的技術(shù)措施。筆法分用筆基本技法是書寫中處理筆鋒轉(zhuǎn)向時(shí)的技術(shù)措施。筆法分為兩部份，一部份為根本法，為兩部份，一部份為根本法，為兩部份，一部份為根本法，————我們?cè)凇秾懽?，書法，及用筆》我們?cè)凇秾懽?，書法，及用筆》我們?cè)凇秾懽?，書法，及用筆》一文中已做總結(jié)；一部份

2、就是本文所談的基本技法。一文中已做總結(jié)；一部份就是本文所談的基本技法。一文中已做總結(jié)；一部份就是本文所談的基本技法。用筆的基本技法總的來說只有三法：藏鋒法、使轉(zhuǎn)法、和收用筆的基本技法總的來說只有三法：藏鋒法、使轉(zhuǎn)法、和收用筆的基本技法總的來說只有三法：藏鋒法、使轉(zhuǎn)法、和收筆法。我們分別述之。筆法。我們分別述之。筆法。我們分別述之。一、藏鋒法一、藏鋒法一、藏鋒法::藏鋒是用筆的基本技法之一，基本原理是通過提筆來縮小筆藏鋒是用筆的基本技法之

3、一，基本原理是通過提筆來縮小筆藏鋒是用筆的基本技法之一，基本原理是通過提筆來縮小筆鋒的體積。但這并不是藏鋒技法的全部。筆鋒體積縮小了，筆心的鋒的體積。但這并不是藏鋒技法的全部。筆鋒體積縮小了，筆心的鋒的體積。但這并不是藏鋒技法的全部。筆鋒體積縮小了，筆心的位置必發(fā)生變化。筆心是主骨的，筆心的位置決定骨的位置，在轉(zhuǎn)位置必發(fā)生變化。筆心是主骨的，筆心的位置決定骨的位置，在轉(zhuǎn)位置必發(fā)生變化。筆心是主骨的，筆心的位置決定骨的位置，在轉(zhuǎn)向時(shí)是要求

4、前后兩筆的骨必須在轉(zhuǎn)向處相連接。一旦錯(cuò)位，便有皮向時(shí)是要求前后兩筆的骨必須在轉(zhuǎn)向處相連接。一旦錯(cuò)位，便有皮向時(shí)是要求前后兩筆的骨必須在轉(zhuǎn)向處相連接。一旦錯(cuò)位，便有皮連骨斷感。因此筆鋒轉(zhuǎn)向后，需要重新調(diào)整筆心位置，使之與原心連骨斷感。因此筆鋒轉(zhuǎn)向后，需要重新調(diào)整筆心位置，使之與原心連骨斷感。因此筆鋒轉(zhuǎn)向后，需要重新調(diào)整筆心位置，使之與原心絕對(duì)重合。這件工作目力不能及，全憑感覺，非經(jīng)久演習(xí)不能把絕對(duì)重合。這件工作目力不能及，全憑感覺，非經(jīng)久

5、演習(xí)不能把絕對(duì)重合。這件工作目力不能及，全憑感覺，非經(jīng)久演習(xí)不能把握。這是用筆之難的所在之一。握。這是用筆之難的所在之一。握。這是用筆之難的所在之一。調(diào)整的方法有二：調(diào)整的方法有二：調(diào)整的方法有二：11、、移心法移心法移心法移心法在提筆縮鋒時(shí)先顧及筆鋒的體積，縮準(zhǔn)后再移動(dòng)筆鋒移心法在提筆縮鋒時(shí)先顧及筆鋒的體積，縮準(zhǔn)后再移動(dòng)筆鋒移心法在提筆縮鋒時(shí)先顧及筆鋒的體積，縮準(zhǔn)后再移動(dòng)筆鋒將心點(diǎn)調(diào)至所需的位置上去。此法適用于初學(xué)。將心點(diǎn)調(diào)至所需的位

6、置上去。此法適用于初學(xué)。將心點(diǎn)調(diào)至所需的位置上去。此法適用于初學(xué)。22、、抽鋒法抽鋒法抽鋒法抽鋒法是先顧及心點(diǎn)位置，確定后再將筆鋒縮小到合適的大抽鋒法是先顧及心點(diǎn)位置，確定后再將筆鋒縮小到合適的大抽鋒法是先顧及心點(diǎn)位置，確定后再將筆鋒縮小到合適的大小的方法。小的方法。小的方法。這個(gè)方法酷似從劍鞘中抽出寶劍的動(dòng)作，劍鞘的口部邊緣好這個(gè)方法酷似從劍鞘中抽出寶劍的動(dòng)作，劍鞘的口部邊緣好這個(gè)方法酷似從劍鞘中抽出寶劍的動(dòng)作，劍鞘的口部邊緣好比心點(diǎn)

7、位置，鞘內(nèi)寶劍部分好比縮后的筆鋒。抽出寶劍時(shí)，無論存比心點(diǎn)位置，鞘內(nèi)寶劍部分好比縮后的筆鋒。抽出寶劍時(shí)，無論存比心點(diǎn)位置，鞘內(nèi)寶劍部分好比縮后的筆鋒。抽出寶劍時(shí)，無論存3提收也有二種情形：一是于畫內(nèi)提收，畫外不見痕跡。此為提收也有二種情形：一是于畫內(nèi)提收，畫外不見痕跡。此為提收也有二種情形：一是于畫內(nèi)提收，畫外不見痕跡。此為藏鋒收筆。二是于畫外提收，即筆鋒突破畫界，外見形跡，此為出藏鋒收筆。二是于畫外提收，即筆鋒突破畫界，外見形跡，此為

8、出藏鋒收筆。二是于畫外提收，即筆鋒突破畫界，外見形跡，此為出鋒收筆。凡畫之末端出銳尖者皆為出鋒收筆，如懸針豎。鋒收筆。凡畫之末端出銳尖者皆為出鋒收筆，如懸針豎。鋒收筆。凡畫之末端出銳尖者皆為出鋒收筆，如懸針豎。四、輔助筆法四、輔助筆法四、輔助筆法除基本技法外，尚有輔助筆法。輔助筆法算不得真正用筆技除基本技法外，尚有輔助筆法。輔助筆法算不得真正用筆技除基本技法外，尚有輔助筆法。輔助筆法算不得真正用筆技法，只是為了更好地實(shí)現(xiàn)用筆目的一種輔助

9、手段。基本上有用逆和法，只是為了更好地實(shí)現(xiàn)用筆目的一種輔助手段?；旧嫌杏媚婧头ǎ皇菫榱烁玫貙?shí)現(xiàn)用筆目的一種輔助手段。基本上有用逆和用衄。用衄。用衄。11、用逆：、用逆：、用逆：落筆之先，先以鋒端按落筆方向相反的方向劃行少許到所需落筆之先，先以鋒端按落筆方向相反的方向劃行少許到所需落筆之先，先以鋒端按落筆方向相反的方向劃行少許到所需位置按下。其作用只是保證落筆的位置準(zhǔn)確和毫鋪，與“藏其位置按下。其作用只是保證落筆的位置準(zhǔn)確和毫鋪，與

10、“藏其位置按下。其作用只是保證落筆的位置準(zhǔn)確和毫鋪，與“藏其氣”、“筋力內(nèi)含”這些莫須有的玄話無關(guān)。氣”、“筋力內(nèi)含”這些莫須有的玄話無關(guān)。氣”、“筋力內(nèi)含”這些莫須有的玄話無關(guān)。22、用衄：、用衄：、用衄：用衄是鋒面選取完成后，發(fā)筆前的整理工作。方法是橫向振用衄是鋒面選取完成后，發(fā)筆前的整理工作。方法是橫向振用衄是鋒面選取完成后，發(fā)筆前的整理工作。方法是橫向振動(dòng)筆鋒。目的有調(diào)整心點(diǎn)、調(diào)整鋒向、調(diào)整毫寬。書學(xué)上有所謂動(dòng)筆鋒。目的有調(diào)整心