關(guān)于電視畫(huà)面語(yǔ)言的思考

1、?二?要把主持人的形象擺進(jìn)串連詞中把主持人的經(jīng)歷和體會(huì)串連其中能給觀眾以真實(shí)可信比較親近的感覺(jué)比如用“我小時(shí)候相信大家與我一樣有這么個(gè)印象我查了一下字典”等在《綜藝雜志紐約游覽》一期中就有“我們知道美國(guó)這個(gè)國(guó)家機(jī)器是由少數(shù)幾個(gè)財(cái)閥控制的具體到紐約這個(gè)城市就有四五個(gè)這樣的大財(cái)團(tuán)一會(huì)兒我們就可以當(dāng)面問(wèn)問(wèn)這些領(lǐng)袖人物之一的庫(kù)克先生讓他談?wù)勱P(guān)于”如此把主持人和觀眾合稱為“我們”在心理上就有了拉近的感覺(jué)。?三?節(jié)目之間要有語(yǔ)言過(guò)渡電視雜志類(lèi)節(jié)目與

2、電視新聞節(jié)目不同在新聞節(jié)目中每一條新聞獨(dú)立成章有著各不相同的信息量所以新聞節(jié)目的申連詞可以只對(duì)下面的新聞或者只對(duì)剛播出的新聞即也可以只是編后或者只是導(dǎo)語(yǔ)。而電視雜志節(jié)目中各段內(nèi)容之間既有聯(lián)系又相互區(qū)分既相對(duì)獨(dú)立又圍繞同一主題尤其是在節(jié)目圍繞同一中心時(shí)串聯(lián)詞的承上啟下的作用就更加突出象《都市娛樂(lè)》中“張惠妹北京演唱會(huì)臺(tái)前幕后大追蹤”的一期節(jié)目中在第一段介紹了演唱會(huì)現(xiàn)場(chǎng)情況后接著要圍繞她這次來(lái)北京演出這一話題展開(kāi)討論于是就有了下面這樣一段串

3、連詞“熱力四射的臺(tái)灣歌后張惠妹旋風(fēng)般地來(lái)到北京又離開(kāi)北京真可謂來(lái)也匆匆去也匆匆但她不僅給這座城市留下了歌聲和舞蹈也留下了不少話題和思索的空間?！边@里的過(guò)渡因素就是“張惠妹熱力四射的演唱會(huì)”而引出的是下面即將討論的話題。?四?串連詞要長(zhǎng)短相間。串連詞不應(yīng)為寫(xiě)而寫(xiě)只一句即可轉(zhuǎn)場(chǎng)的就不應(yīng)多寫(xiě)否則反顯得羅嗦為了控制節(jié)奏串連詞宜長(zhǎng)短相間主持人在畫(huà)面上出現(xiàn)的時(shí)間長(zhǎng)短應(yīng)得到控制不宜使主持人每次都是長(zhǎng)篇累犢地串場(chǎng)而使觀眾厭倦有時(shí)很簡(jiǎn)煉的一句更能出彩。這

4、就決定了串聯(lián)詞不宜每段都一樣長(zhǎng)從而顯得呆板。?五?串連詞要給主持人留下發(fā)揮的空間。串連詞內(nèi)容寫(xiě)得再好沒(méi)有主持人準(zhǔn)確、清楚并且有風(fēng)格的表現(xiàn)也不行。這就要求主持人要在稿子的基礎(chǔ)上進(jìn)行“二度創(chuàng)作”把自己不習(xí)慣的口語(yǔ)改成自己擅長(zhǎng)的口語(yǔ)把主持人個(gè)人的因素寫(xiě)進(jìn)去在口語(yǔ)化上多下功夫同時(shí)兼顧自己形成的風(fēng)格。當(dāng)然如果主持人從一開(kāi)始就介人節(jié)目自己寫(xiě)稿寫(xiě)串連詞那么這一環(huán)節(jié)就可以在寫(xiě)串場(chǎng)詞時(shí)一并完成主持人的發(fā)揮余地就更大了。畫(huà)面承擔(dān)著電視語(yǔ)言表達(dá)的主干功能是電

5、視區(qū)別于其它媒體最顯著的特征俗話說(shuō)的好耳聽(tīng)為虛眼見(jiàn)為實(shí)。如何借助畫(huà)面語(yǔ)言最大限度地發(fā)揮電視媒體的優(yōu)勢(shì)傳播有效信息是電視新聞?lì)I(lǐng)域一個(gè)永無(wú)止境的課題。最近一位電視觀眾這樣對(duì)我說(shuō)“現(xiàn)在的老百姓了解天下大事首先是看電視?！甭?tīng)到這話作為一個(gè)電視新聞工作者自信之余更感到一份壓力。觀眾為何青睞電視新聞就是因?yàn)殡娨暜?huà)面的接近性和親和力給人身臨其境的感覺(jué)。電視畫(huà)面語(yǔ)言運(yùn)用不好是對(duì)觀眾不負(fù)責(zé)任。我們常見(jiàn)的那些出現(xiàn)在電視屏幕上的“殘廢”鏡頭、漫無(wú)目的地推拉鏡

6、頭、毫無(wú)信息的無(wú)用鏡頭卻是在給觀眾眼中塞視覺(jué)垃圾。誠(chéng)然電視新聞的時(shí)效性、!決節(jié)奏使電視新聞從業(yè)者來(lái)不及對(duì)它做過(guò)多的修飾?過(guò)多的修飾會(huì)影響到畫(huà)面語(yǔ)言表達(dá)的真實(shí)性。#但是在堅(jiān)持真實(shí)性的前提下干凈利落毫不拖拉地運(yùn)用?包括拍攝、剪輯?每一個(gè)鏡頭卻不能說(shuō)是一個(gè)過(guò)高的要求。怎樣才能使畫(huà)面恰如其份的“發(fā)言”呢?首先要把握聲畫(huà)結(jié)合多趙敏志關(guān)于電視畫(huà)面語(yǔ)言的思考重信息符號(hào)的綜合傳遞。畫(huà)面語(yǔ)言屬于非言語(yǔ)信息而非言語(yǔ)信息不是人類(lèi)專有的最廣泛的信息符號(hào)群有時(shí)候

7、甚至一個(gè)物體的空間擺放都是一種暗示與訴說(shuō)從這一點(diǎn)而言非言語(yǔ)信息不可小視一“于無(wú)聲處聽(tīng)驚雷”。既然我們確立了多重信息符號(hào)綜合運(yùn)用這個(gè)前提就應(yīng)該給各種信息符號(hào)都有發(fā)言的機(jī)會(huì)尤其是非言語(yǔ)符號(hào)這些“沉默的大多數(shù)”字幕、圖表甚至漫畫(huà)你方唱罷我登場(chǎng)才能形成一個(gè)完善的畫(huà)面語(yǔ)言表達(dá)模式。%月份的一期都市報(bào)道曾播出一個(gè)有關(guān)城市防護(hù)林帶的片子片中就運(yùn)用了圖像符號(hào)一“防護(hù)林帶分布示意圖”看起來(lái)一目了然比一大堆解說(shuō)詞的形容、介紹說(shuō)服力不知要強(qiáng)多少倍。電視媒體的

8、優(yōu)勢(shì)就是信息頻帶寬聲音、畫(huà)面、字幕、圖表可以并駕齊驅(qū)講求言語(yǔ)的表達(dá)技巧陳冬梅通常人們對(duì)廣播電視的表達(dá)性言語(yǔ)的要求可以用幾個(gè)字來(lái)概括即準(zhǔn)確生動(dòng)、通俗易懂、簡(jiǎn)練明確。然而在我們的實(shí)際工作中常常有這樣一種情況他覺(jué)得他本人的意思是明確的但當(dāng)他說(shuō)出來(lái)時(shí)尤其是在大庭廣眾之下說(shuō)出來(lái)時(shí)別人卻難以明白甚至感到含混不清言不達(dá)意。所以解決言語(yǔ)表達(dá)的問(wèn)題重要的是解決言語(yǔ)和思維協(xié)調(diào)一致的問(wèn)題。要解決這一問(wèn)題一方面要強(qiáng)調(diào)言語(yǔ)技巧的訓(xùn)練另一方面還要加強(qiáng)內(nèi)部言語(yǔ)向外部

9、言語(yǔ)轉(zhuǎn)化的訓(xùn)練。并且應(yīng)選擇在公開(kāi)場(chǎng)合來(lái)進(jìn)行。在采訪活動(dòng)中由于被訪者的年齡、職業(yè)、性格、個(gè)性、經(jīng)歷、文化修養(yǎng)等多方面的差異記者言語(yǔ)的表達(dá)應(yīng)根據(jù)不同人、不同情況采取靈活多樣的方式不能拘泥于一種說(shuō)話方式。采訪總統(tǒng)與采訪普通老百姓面對(duì)工人與面對(duì)知識(shí)分子對(duì)長(zhǎng)者與對(duì)同齡人常常需要采取不同的談話方式。我們?yōu)槭裁床荒茉谛畔⒎?hào)的運(yùn)用上多辟點(diǎn)蹊徑呢?說(shuō)起用細(xì)節(jié)深化畫(huà)面語(yǔ)言的內(nèi)涵我們很多時(shí)候滿足于用畫(huà)面貼解說(shuō)好象貼得越緊越好就象歌詞對(duì)曲譜一樣生怕跟不上趟其

10、實(shí)這也是個(gè)誤區(qū)對(duì)于電視新聞而言畫(huà)面承擔(dān)的不是敘事功能?它的不完整性也使得它承擔(dān)不起?而是與其它符號(hào)形式相互配合、印證來(lái)表意。另外從技術(shù)上講畫(huà)幅大小與長(zhǎng)寬比例是無(wú)法改變的不像人眼那樣能夠伸縮開(kāi)合自如電視媒介的表達(dá)局限也促使我們?cè)趯ふ壹?xì)節(jié)上下功夫。去年三八婦女節(jié)那天我們的都市報(bào)道突然破天荒地同時(shí)由兩名男播來(lái)主持畫(huà)面上這點(diǎn)微妙的細(xì)節(jié)差別就充分表達(dá)了一種內(nèi)涵信息那就是對(duì)女性的尊重和關(guān)懷頗有人文色彩。另一個(gè)例子是我們有一個(gè)片子反映今年高考期間天氣

11、涼爽其中的一個(gè)畫(huà)面就是一盆滴著水珠的枝蔓看上去悅目得很與整個(gè)片子的表意也非常切合。如果我們把多種信息符號(hào)的綜合運(yùn)用比做“面”的擴(kuò)展那么用細(xì)節(jié)深化畫(huà)面語(yǔ)言的內(nèi)涵就是“點(diǎn)”的深人。有點(diǎn)有面電視新聞的畫(huà)面語(yǔ)言才能顯得清晰、厚重。坦率直露的言語(yǔ)表達(dá)對(duì)張三可能十分奏效而對(duì)李四卻可能一籌莫展。含蓄宛轉(zhuǎn)的表達(dá)方式可能適合禮節(jié)性的外交采訪而不利于針?shù)h相對(duì)的探討。旁敲側(cè)擊的方式對(duì)性情急躁的人可能有效而對(duì)性格內(nèi)向的人卻可能適得其反。強(qiáng)硬之詞幾乎很少人采用但

12、在有些時(shí)候卻能收到意想不到的效果。言語(yǔ)除了表達(dá)一定的意義之外也包含著豐富的情感。相同的言語(yǔ)內(nèi)容也會(huì)表現(xiàn)出不同的情感色彩。比如“你將給這個(gè)世界帶來(lái)什么?”可以通過(guò)語(yǔ)音、語(yǔ)調(diào)、重音等變化使其或者高亢或者深沉或者沮喪。幾句話由于處理方式的不同也會(huì)表現(xiàn)出不同的情感內(nèi)容。另外作為節(jié)目主持人的言語(yǔ)表達(dá)還需有播音基本功做基礎(chǔ)它包括播音技巧要求的重音、語(yǔ)氣、語(yǔ)調(diào)、語(yǔ)勢(shì)、節(jié)奏、語(yǔ)感等。“重音”是有聲語(yǔ)言表達(dá)思想感情的重要技巧之一。播音中為突出地明晰地表達(dá)

13、出具體的語(yǔ)言目的和具體和感情色彩而需要著重強(qiáng)調(diào)某些詞或詞組。重音表達(dá)方法多種多樣并非只有重讀一種而應(yīng)依內(nèi)容、環(huán)境、情感而定諸如低中見(jiàn)高、弱中加強(qiáng)、快中顯慢、虛中轉(zhuǎn)實(shí)、連中有停以及相反的情況等等?！罢Z(yǔ)氣”也是播音語(yǔ)言表達(dá)的重要技巧之一。它是在一定的具體思想感情支配下具體語(yǔ)句的聲音形式。由于每個(gè)語(yǔ)句的本質(zhì)不同語(yǔ)言環(huán)境不同每一個(gè)語(yǔ)句必然呈現(xiàn)出“這一句”的具體感情色彩和分量并表現(xiàn)為千差萬(wàn)別的聲音形式?！罢Z(yǔ)調(diào)”是語(yǔ)氣的聲音形式。波浪式和曲折性是語(yǔ)

14、調(diào)的根本特點(diǎn)。一般把語(yǔ)調(diào)分為四類(lèi)平直調(diào)、上揚(yáng)調(diào)、彎曲調(diào)、下降調(diào)。實(shí)際上語(yǔ)調(diào)還應(yīng)研究聲調(diào)輕重格式、高低強(qiáng)弱、快慢、停連、重音等方面的綜合變化才能構(gòu)成語(yǔ)調(diào)的完整形態(tài)?！罢Z(yǔ)勢(shì)”是有聲語(yǔ)言中語(yǔ)句發(fā)展或行進(jìn)的趨向和態(tài)勢(shì)它包括聲音強(qiáng)弱、高低、長(zhǎng)短氣息深淺、多少、快慢口腔狀態(tài)松緊、開(kāi)閉舌位前后的綜合變化態(tài)勢(shì)等。當(dāng)然做為廣播電視節(jié)目主持人的言語(yǔ)表達(dá)對(duì)于播音基本功的要求只是一方面更重要的是解決言語(yǔ)和思維協(xié)調(diào)一致的問(wèn)題。只有反應(yīng)敏捷表達(dá)流暢、貼切、機(jī)智言語(yǔ)