達(dá)芬奇 巖間圣母

1、巖間圣母巖間圣母作品賞析作品賞析第一幅畫(huà)第一幅約作于1483―1490年間，為油畫(huà)，尺寸為198123厘米，現(xiàn)藏巴黎盧浮宮。畫(huà)上的情節(jié)取自圣經(jīng)《新約全書(shū)馬太福音》第三章《耶穌受洗》故事：耶穌從加利利來(lái)到約旦河，見(jiàn)了約翰，要受他的洗。約翰想攔住他說(shuō)：我當(dāng)受你的洗，你反倒上我這里來(lái)么？耶穌回答說(shuō)：你暫且許我，因?yàn)槲覀兝懋?dāng)這樣盡諸般的義。于是約翰許了他。耶穌受了洗，隨即從水里上來(lái)，天忽然為他開(kāi)了，他看見(jiàn)神靈，仿佛是鴿子在下降，落在他身上。天上

2、這時(shí)有聲音說(shuō)：這是我的愛(ài)子。按照圣經(jīng)所述，施洗的約翰不是孩子，已是個(gè)成人了。而圣母攜子逃亡埃及和以色列的時(shí)候，耶穌也僅是剛生下的嬰兒，他不可能象畫(huà)上所表現(xiàn)的那樣指手劃腳與約翰對(duì)話(huà)。此外，耶穌受洗的地點(diǎn)是在約旦河邊，受洗時(shí)也沒(méi)有瑪利亞在場(chǎng)。那么達(dá)芬奇為何作如此大膽改動(dòng)呢？圣經(jīng)上說(shuō)，希律王為了剪除耶穌的后患，正派人在他誕生的地區(qū)大規(guī)模屠殺兩歲以下的嬰兒。天使啟示約瑟，讓他帶著瑪利亞與耶穌逃出伯利恒，圣母子一家剛剛來(lái)到約旦河邊，得知約翰在這一

3、帶傳教，于是相約與約翰在附近一個(gè)巖洞內(nèi)會(huì)面。畫(huà)家把畫(huà)面人物展現(xiàn)在一個(gè)古老的巖洞內(nèi)，也是合乎生活情理的。耶穌受洗，在圣經(jīng)上始終沒(méi)有講清年齡關(guān)系，此類(lèi)題材往往隨畫(huà)家構(gòu)思，各有不同表現(xiàn)。達(dá)芬奇在學(xué)徒時(shí)期與老師合作的那一幅《基督受洗》，耶穌和約翰的形象顯然已是成人了。畫(huà)家在這一幅畫(huà)上沒(méi)有受宗教題材的局限，而以一種世俗的生活感情去表現(xiàn)這一主題。為了使人物充滿(mǎn)一種天倫之愛(ài)，他把這種耶穌與約翰的所謂神圣會(huì)見(jiàn)，改變成兩個(gè)天真的孩子有水邊戲耍。但為了點(diǎn)明

4、宗教題意，又不得不從動(dòng)作上作些注解，如小耶穌用右手指著約翰，似乎在說(shuō)：你暫且許我……。約翰也做出拱手向耶穌請(qǐng)安的樣子。右側(cè)坐在地上的天使，作為自天而降來(lái)到人間的美麗使者，她的形象被刻畫(huà)得最美，臉上展現(xiàn)著達(dá)芬奇的微笑公式，右手指著這幕受洗的趣劇，也象親人一般似乎在庇護(hù)他們。顯而易見(jiàn)，畫(huà)家在這里決心以圣母為中心，賦予畫(huà)面以莊重、溫存和受天庇佑的母愛(ài)的感召力，而不是表現(xiàn)某種苦難、艱辛與恐懼的生活坎坷。中間的圣母一手扶著約翰，另一手去撫慰耶穌，

5、體現(xiàn)了人間偉大的母性的力量。這和他早年那幅《基督受洗》是截然不同的。它表現(xiàn)了一種倫理感情，一種富有人性的美，而這也正是當(dāng)時(shí)人文主義思想的內(nèi)容。第二幅畫(huà)第二副在木板上，現(xiàn)為倫敦國(guó)立美術(shù)館收藏。第二副改動(dòng)了馬利亞看似很尖銳的手指，輪廓顯得更為柔和了，還去掉了大天使烏利那意喻不明的指向約翰的動(dòng)作，而且烏利的面容不再面向觀(guān)眾，而是朝向正在進(jìn)行的儀式，顯得柔和了很多，還有馬利亞衣服的顏色等等一些細(xì)節(jié)均做了些許修改。而更為震驚的是英國(guó)國(guó)家美術(shù)館的科

6、學(xué)家們利用紅外技術(shù)發(fā)現(xiàn)，這副重作的《巖間圣母》中暗藏著一幅草圖。畫(huà)里描繪了跪在地上的圣母瑪麗亞，她的眼睛凝視地面，一只手放在自己的胸部，另外一只胳膊向外伸展著，手指都觸碰到了畫(huà)框的邊緣。這層畫(huà)作并未完工，專(zhuān)家們認(rèn)為達(dá)芬奇可能還計(jì)劃在她的身前畫(huà)上圣嬰耶穌。那么為什么達(dá)芬奇最終放棄了這副草圖的繼續(xù)，而還是畫(huà)成了之前的那副《巖間圣母》的復(fù)制呢？有一種解釋是：1483年，羅馬天主教堂委托達(dá)芬奇畫(huà)一幅《巖間圣母》裝飾米蘭大教堂。比林奇說(shuō)：“達(dá)芬奇

7、完成第一幅畫(huà)之后，對(duì)自己的作品非常滿(mǎn)意，于是想要更多的資金報(bào)酬，遭到拒絕之后他把這幅畫(huà)私自賣(mài)掉了，后來(lái)又畫(huà)了另外一幅畫(huà)，或許第二幅正是從一個(gè)剛剛完成的草圖上開(kāi)始的?！痹摦?huà)作是標(biāo)志達(dá)芬奇創(chuàng)作巔峰開(kāi)始的作品，被賣(mài)掉的那副也就是目前巴黎盧浮宮收藏的《巖間圣母》。但是由于之后宗教團(tuán)體要求達(dá)芬奇歸還這幅作品，達(dá)芬奇本來(lái)想重新創(chuàng)作一幅新的作品，但是受到了宗教機(jī)構(gòu)反對(duì)，他們堅(jiān)持要一幅與原作一模一樣的作品，于是就有了現(xiàn)在收藏于英國(guó)國(guó)立美術(shù)館的這幅“模仿

8、”作品。這也許正是為什么第二副《巖間圣母》中會(huì)暗藏另一副草圖的原因之一吧。作者簡(jiǎn)介作者簡(jiǎn)介列奧納多達(dá)芬奇（1452—1519），意大利文藝復(fù)興三杰之一，也是整個(gè)歐洲文藝復(fù)興時(shí)期最完美的代表。他是一位思想深邃，學(xué)識(shí)淵博、多才多藝的畫(huà)家、寓言家、雕塑家、發(fā)明家、哲學(xué)家、音樂(lè)家、醫(yī)學(xué)家、生物學(xué)家、地理學(xué)家、建筑工程師和軍事工程師。他是一位天才，他一面熱心于藝術(shù)創(chuàng)作和理論研究，研究如何用線(xiàn)條與立體造型去表現(xiàn)形體的各種問(wèn)題；另一方面他也同時(shí)研究自