周繁漪與曹七巧之比較

1、昆明學(xué)院人文學(xué)院2010級漢語言文學(xué)專業(yè)學(xué)年論文1曹七巧與周蘩漪之比較曹七巧與周蘩漪之比較人文學(xué)院漢語言文學(xué)二班摘要摘要：在中國文學(xué)作品中，悲劇女性數(shù)不勝數(shù)，從這些悲劇女性的身上，人們看到社會的黑暗，看到封建制度的殘暴。張愛玲的《金鎖記》為我們塑造了一位獨特的悲劇女性形象—曹七巧，她既是一個令人痛恨的惡毒婦人，又是一位令人同情的受害者。曹禺的《雷雨》中的周繁漪則是一位令人憐憫的悲劇女性。作為封建宗法社會的犧牲品，曹七巧與周繁漪既有相似之

2、處，又有不同之點，我們在情與理中對這兩個藝術(shù)形象進行理解和比較體會。關(guān)鍵詞：關(guān)鍵詞：曹七巧曹七巧周蘩漪周蘩漪相似之處相似之處不同點不同點從霍小玉，孫二娘，潘金蓮到史湘云，金釧，尤氏姐妹等在《紅樓夢》中的可憐女子，甚至《聊齋志異》中充滿怨氣的女妖女鬼，中國文學(xué)作品的悲劇女性形象不計其數(shù)，她們或許出身不同，性格各異，經(jīng)歷不同，遭遇不同，但都是封建禮教的犧牲品。而張愛玲筆下的曹七巧和曹禺劇本中的周蘩漪則是近代中國這一除舊布新，思想活躍時期的兩

3、個特殊的悲劇女性形象?！督疰i記》中的曹七巧出身卑微，被哥嫂嫁給一個患有骨癆的富家二少爺做偏房，在不可抑制的金錢欲和無法滿足的情欲控制下，從一個純樸健康的女孩一步一步淪為心理畸形的惡毒婦人。“長期的情感壓抑扭曲了其原本善良的人性，她緊攥著家財而成為真正的孤家寡人，變得極其自私又刻毒殘忍，甚至變態(tài)到親手扼殺自己的一對兒女的婚姻”①因為她自己得不到幸福，就不愿身邊的人獲得幸福，她不但對人刻薄冷酷，親手拆散女兒的婚事，還逼死兩房兒媳，淪落成一個

4、眼中只有金錢而沒有親情的惡魔。但是，這位可憎的婦人又有令人同情的一面，她一開始就是包辦婚姻的犧牲品，嫁到姜家以后，由于出身低下，丈夫又是個殘廢，曹七巧在姜家得不到別人的尊重，連下人都瞧不起她，分家產(chǎn)的時候又受盡欺負，這些悲慘的遭遇又讓人對她產(chǎn)生同情?！独子辍分械闹苻冷舫錾诙兰o初的封建門第，是一個有文化，有思想的女子，但出生于封建家庭的她是沒有婚姻自由的，在十八歲花樣年華陰差昆明學(xué)院人文學(xué)院2010級漢語言文學(xué)專業(yè)學(xué)年論文3親的人呢

5、？更何況，周樸園之前已娶過兩次妻。也許也會有這樣的女子，比如說《倚天屠龍記》中的楊不悔深深愛著被母親紀曉芙背叛的殷梨亭，他們之間相差該有二十歲，但楊不悔拋開一切世俗觀念不顧一切阻撓地嫁給了殷梨亭—這里面有愛情，也有責任。然而根據(jù)《雷雨》的內(nèi)容我們知道蘩漪和周樸園之間沒有愛情，甚至連普通親人之間的相互關(guān)愛都沒有，他們的心隔著一條鴻溝。所以，蘩漪嫁給周樸園絕對是父母之命，我們甚至可以把它想象成一場交易，一場政治交易或是商業(yè)交易，為了利益，蘩

6、漪的父母把她嫁給了“門當戶對”的周家。于是，十八歲，正是青春爛漫的豆蔻年華，她在“沒有愛情，不知什么是愛情”的情況下，由家庭做主嫁給了大她二十歲的丈夫，從而被束縛在封建包辦婚姻的巨大羅網(wǎng)中，在周樸園十幾年來一貫的兇橫里被“漸漸地磨成了石頭樣的死人?！逼咔珊娃冷舳际潜环饨òk婚姻殘害了的可憐女子，在這些殘酷的封建禮教中，她們的青春，她們的幸福就這樣被埋葬了。（二）在內(nèi)心積郁中變得瘋狂，在反抗現(xiàn)實中走向極端曹七巧因為“高攀”姜家，在姜家得不

7、到一個正常人該有的別人給予的尊重、認同和贊許。她說過：“自從嫁到姜家來，上上下下誰不是勢力的，狗眼看人低，明里暗里我不知受了他們多少氣?！睂τ谶@些，勢單力薄的七巧不可能站起來和他們斗爭，只能變得更加放肆，說粗魯?shù)脑?，抽大煙，變著方式去反抗—“你們認為我不能做，我偏要做給你們看！”人格尊嚴上的缺失曹七巧可以采取這些舉動去反抗和彌補，情欲上的不滿足曹七巧卻無處發(fā)泄。她想勾引姜家三少爺姜季澤，姜季澤卻不想惹上她這個大麻煩，對她的訴苦和勾引都置

8、之不理。丈夫死后，年紀輕輕的七巧就得替丈夫守寡。七巧被剝奪了正常的情愛生活，她的心理因情欲長期得不到滿足而十足地變態(tài)，她忌妒并仇恨別人的幸福，想法子報復(fù)別人，以破壞別人幸為樂事。曹七巧的這一心理在故事的開端給老太太請安那一幕就有所表現(xiàn)。她對三少奶奶蘭仙又是捶又是捏，還弄得小姑子云澤大哭一場。到了后來，她甚至把復(fù)仇的利劍不可思議的揮向了自己的兒子和女兒?！霸陂L安還是個什么事都不懂的孩子時，就對長安說：‘天下男子都是一樣混賬’‘男人……碰都