電大作業(yè)古代小說戲曲專題作業(yè)

1、1古代小說戲曲專題形成性考核冊古代小說戲曲專題形成性考核冊答案答案古代小說戲曲專題作業(yè)古代小說戲曲專題作業(yè)1一、一、認真閱讀教材上編第四章《宋元話本和明清擬話本》，回答下例問題。認真閱讀教材上編第四章《宋元話本和明清擬話本》，回答下例問題。1、婚姻愛情和斷案折獄是話本最重要的題材類型，請簡要介紹愛情題材和公案題材的擬話本為代表作品各一、婚姻愛情和斷案折獄是話本最重要的題材類型，請簡要介紹愛情題材和公案題材的擬話本為代表作品各一部，每部介

2、紹字數(shù)不少于部，每部介紹字數(shù)不少于200字。字。（1）愛情題材的擬話本）愛情題材的擬話本答：話本、擬話本的愛情故事開始由門當戶對、郎才女貌、向尊重品德、情感、注重生活實際方面進化，這反映了市民階層對于生活與愛情關(guān)系的理解，不僅富有宋元兩朝的時代特征，而且代表了未來的發(fā)展方向。代表作品《賣油郎獨占花魁》中，莘瑤琴色藝雙絕，善吟詩作畫，為臨安首妓，與她交往的都是公子王孫、官宦闊商。她本想在衣冠子弟中找一個可靠的歸宿，但轉(zhuǎn)眼五年過去，并無一人

3、“知心著意”，毫無結(jié)果。那時，在她的眼中，出身卑微的賣油郎“倒了你賣油的灶，還不夠半夜宿錢”的秦重賤如塵土。她心里裝得全是有名稱的子弟。后來在酒醉之余，竟然還念念不忘：“這個人，我認得他，不是有名稱的子弟，接了他，被人笑話。”誰知夜來喝的爛醉，得到秦重的悉心照料。她當時也曾動過心：“難得這好人，又忠厚又老實，又知情識趣，隱惡揚善，千百中難遇此一人。可惜是市井之輩，若是個衣冠子弟，情愿委身事之。”但是仍在猶豫。后來她遭到官宦子弟的百般蹂躪

4、，衣冠子弟們撕下溫柔敦厚的面紗，露出了猙獰面目。她才明白這幾年的浮艷奢華生活只是南柯一夢，絢麗的生活畫圖只是肥皂水吹起的五彩泡，艷冠群芳的花魁只是王孫公子的潛興之物，她終于認清了衣冠禽獸的本質(zhì)。于是，面對忠誠善良的小本經(jīng)濟人秦重，她吐出了“我要嫁你”的心聲，小說以生動曲折的情節(jié)揭示了一個深刻的道理，真情實感、忠誠體貼才是愛情的基礎(chǔ)。（2）公案題材的擬話本公案題材的擬話本答：宋元時代的公案小說，一是說話中的“說公案”。這是民間說書藝人創(chuàng)作

5、的公案小說，它主要敘述冤案的發(fā)生和過程，對含冤受屈者寄予很大的同情，最終清官斷案只是小說的一個尾巴，官吏的例行公事。像著名的作品如《錯斬崔寧》主要寫受害者崔寧、陳二姐含冤受屈的事實，重點并非職責官府的“率意斷獄、任情用刑”。兇手是由劉大娘子發(fā)現(xiàn)并報告官府，才使案情大白于天下?！逗喬蜕小芬彩侵財⑹鲇捎诤蜕械募橹\，致使黃莆松休妻，造成楊氏的悲劇。最后也是由于楊氏發(fā)覺和揭發(fā)了和尚的陰謀，冤情才得到昭雪。2、以唐傳奇《霍小玉傳》和擬話本小說

6、《賣油郎獨占花魁》為例，分析話本、擬話本和唐代小說在愛情觀念和人物形、以唐傳奇《霍小玉傳》和擬話本小說《賣油郎獨占花魁》為例，分析話本、擬話本和唐代小說在愛情觀念和人物形象上發(fā)生了哪些新變化？象上發(fā)生了哪些新變化？答：在愛情觀念上在愛情觀念上：a、話本、擬話本的愛情故事開始由門當戶對、郎才女貌，向尊重品德、情感、注重生活實際方面進化；b、話本、擬話本愛情篇章的主題也發(fā)生了變化，主要表現(xiàn)在反對封建的門第觀念、貞操觀念和等級觀念以及父母之命

7、、媒妁之言，爭取自由婚姻等。在人物形象上：在人物形象上：話本、擬話本對人物的描寫具有特殊性、細致性和多樣性。a、特殊性表現(xiàn)在人物描寫上的“奇”，非常注重人物描寫的個性化。比如：杜十娘、莘瑤琴、玉堂春，三人都是色藝雙絕的妓女，都向往自由、渴望愛情；但她們卻都有各自不同的風姿。杜十娘深沉老練、莘瑤琴質(zhì)樸單純、玉堂春機智潑辣。B、細致性十分明顯，如《劉小官雌雄兄弟》寫小酒店掌柜劉公在風雪天救起一個60多歲的老頭，就用了4000多字?！短K小妹三

8、難新郎》寫秦少游與蘇小妹進入洞房后的“三難”就用了將近5000字的篇幅。c、人物的多樣性，比如：綜合環(huán)境、人物身世等特點；利用矛盾沖突描寫人物的行動；在矛盾沖突中展示人物心理活動；通過想象夸張塑造帶有傳奇色彩的理想形象等等3、話本、擬話本擅長運用富有特征性的器物來連綴故事，請以《蔣興哥重會珍珠衫》為例，分析話本、擬話本小說是話本、擬話本擅長運用富有特征性的器物來連綴故事，請以《蔣興哥重會珍珠衫》為例，分析話本、擬話本小說是如何以物為線結(jié)

9、撰作品的。如何以物為線結(jié)撰作品的。答：話本、擬話本是中國古代承前啟后的白話小說，其作者博古通今，大都熟悉前朝故事，不僅熟悉下層人民生活，與當時的市民階層生氣想通，而且富有表現(xiàn)生活的藝術(shù)技巧。聽眾也是以下層小市民為主，所以內(nèi)容也是寫下層民眾生活，以描寫人物為中心，情節(jié)曲折，故3認真閱讀《水滸傳》原著、教材關(guān)于《水滸傳》的論述及相關(guān)研究論著，并以小組形式就以下問題進行討論。討論時，每組選擇兩個題目集中討論；每人須在二者中選擇其一做五百字左右

10、的發(fā)言，并注意其他同學的觀點。討論之后，請各用100字摘要記錄三位同學的發(fā)言，和自己的發(fā)言一起整理提交。討論題目1同學發(fā)言摘要一：《水滸傳》的核心內(nèi)容就是寫一群江湖好漢，基本精神就是宣揚江湖義氣。南宋時期，朝廷腐敗，貪官當權(quán)，政治黑暗，民不聊生。《水滸傳》中許多重要人物都是被官府所迫，逼上梁山。所以說，梁山好漢的大聚義絕非偶然。但要說這是一場農(nóng)民起義，還是十分勉強。同學發(fā)言摘要二：以宋江為首的梁山并沒有真正起義。一開始就那么幾個好漢加幾

11、百兵馬，可能沒有起義的資本。過了一段時間，兵馬有幾千了，卻并未像一般的起義軍，有攻城略地的方略，有“均貧富”之類的綱領(lǐng)，帶領(lǐng)群眾，殺向皇都，奪取政權(quán)。好漢們只是聚義于梁山，在周邊小城打打仗，然后去大城中鬧鬧事，僅此而已，怎談得上起義？最后，兵精糧足，連朝廷都認為梁山“賊勢浩大”，可宋江卻想投降朝廷。同學發(fā)言摘要三：宋江舉著“替天行道”的大旗，要“反貪官不反朝廷”。其實這很可笑。貪官在哪里？在朝廷；誰能管得住貪官？朝廷；貪官為何腐?。恳驗?/p>

12、朝廷腐敗，皇帝無能，所以形成了朝廷是貪官、貪官是朝廷的尷尬局面。正因如此，宋江攻擊的目標也出現(xiàn)問題，“反貪官不反朝廷”就自相矛盾了。梁山好漢的悲慘結(jié)局其實早就被這“反貪官不反朝廷”的方針牢牢鎖定！這大旗一舉，更談不上什么起義。自己觀點：《水滸傳》不算農(nóng)民起義“農(nóng)民起義”是個很有魄力的詞匯，判定是否農(nóng)民起義，需具備三個條件：是否設(shè)定了推翻舊皇權(quán)國家體制的政治綱領(lǐng)，是否頒布了一套用以治國安邦的法度體系，是否以正式的政治集團名義與朝廷分庭抗禮

13、劃地而治?！端疂G傳》的核心思想，無非是施耐庵的招安大計，此大計不具備農(nóng)民起義的三大屬性，因此非屬農(nóng)民起義，相反江南方臘的起義軍才是真正的農(nóng)民起義，而梁山好漢的所謂“替天行道”，終究不過是綠林草莽的一廂情愿。宋江沒有政治綱領(lǐng)，只有滿腔的忠君思想，何來起義之說？所謂的“梁山好漢”，大多時間干的事兒無非是殺人放火搶掠財物。招安之后，又恰是朝廷鷹犬，竭盡做奴做狗之事，何來政治集團？農(nóng)民起義的特征是以武定國，以文安邦，可惜梁山之中，文者不多，武夫

14、到是不少，定國也是幫著趙宋王朝定國，而非以起義的方式定國。宋江一心一意為招安，其核心理論是：歸順朝廷，為梁山好漢們在廟堂上覓得一處安身立命之所，更推崇諸如“為朝廷盡忠，以光耀祖宗門楣”之類的玩意，這和農(nóng)民起義的本質(zhì)相差甚遠，更何況，梁山108將中，真正農(nóng)民出身的鮮有幾人，半數(shù)以上都是犯了死罪的朝廷命官，還有不少是生性喜歡殺人越貨的強盜，加上一些喜歡打抱不平的武俠，甚至還有一些根本就是地主階級出身的破落戶或沒落貴族，如此散亂的綠林組織，農(nóng)