私人博物館正在興起

1、私人博物館正在興起私人博物館正在興起Inaclimatewheretherichestcollects–lesSaatchiRomanAbramovich–areascelebratedastheartiststheybuywetendtofgetthatinthehistyofartspatronageentrepreneursturnedconnoisseursareayoungdevelopment.Thewldsgreatest

2、museums–theLouvreHermitagePrado–beganaslavishcivilisationispowerstatementsbymonarchsempersprivateindividualsdidnotemergeassignificantmuseumpatronsbefethe19thcentury.Untilagenerationagothosewantingtoleavetheirmarkinbricks

3、mtarusuallydidsoinaroomoftheirown–albeitaverygrone–inastatemuseum:theDuveenGalleriesatTateBritaintheAbbyAldrichRockefellerGalleryatNewYksMuseumofModernArttheNationalGallerysSainsburyWing.Butinthepast15yearsthathaschanged

4、:wldwidecollectsseekimmtalityinglasssteelthroughamuseumoftheirowndesignedbyanarchitectoftheirchoosing.在最為富有的收藏家——查爾斯薩奇(lesSaatchi)、羅曼阿布拉莫維奇(RomanAbramovich)——被視為是他們購(gòu)買藝術(shù)家的環(huán)境下，我們往往會(huì)忘記，在藝術(shù)品捐贈(zèng)史上，企業(yè)家轉(zhuǎn)變?yōu)殍b賞家是一個(gè)新的進(jìn)展。全球最偉大的博物館——盧

5、浮宮(Louvre)、Hermitage、普拉多博物館(Prado)——都是由君主和皇帝發(fā)出的“富足文明就是權(quán)力”的言論開(kāi)始的；19世紀(jì)以后，個(gè)人才成為重要的博物館捐贈(zèng)者。一個(gè)世紀(jì)以前，那些希望自己名留史冊(cè)的人通常會(huì)在公立博物館的一間屬于自己的展室中——盡管面積很大——實(shí)現(xiàn)這一理想：泰特英國(guó)美術(shù)館(TateBritain)的杜威恩畫廊(DuveenGalleries)、紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館(MuseumofModernArt)的艾比奧爾德

6、里奇洛克菲勒美術(shù)館(AbbyAldrichRockefellerGallery)、國(guó)家美術(shù)館(NationalGallery)的塞恩斯伯里展室(SainsburyWing)。但過(guò)去15年，情況發(fā)生了變化：全球收藏者希望由自己選定的建筑師設(shè)計(jì)屬于自己的博物館，從而讓自己名留史冊(cè)。ThesearenotlatterdayHenryTatesPavelTretyakovs.Althoughtheygavetheirnamestomuseums

7、TateMoscowsTretyakovweredemocraticvisionarieswhopaidfbuildingsdonatedcecollectionstokickstartevolvingnationalstateruninstitutions.Museumbuildersofthe1990s2000sbycontrastareproductsoflatecapitalismdedicatedtomepersonalpro

8、jectswithanindividualisticflavour.TheyrepresentthelegacyofThatcherReaganmantrasofchoiceprivatephilanthropymegenerationcelebrity.他們并非亨利塔特(HenryTate)或帕維爾特列季亞科夫斯(PavelTretyakovs)的現(xiàn)代版。盡管二人的名字都留在了博物館，但他們都是崇尚民主的理想家，他們出資興建了博物館，

9、并捐贈(zèng)了核心藏品，以推動(dòng)國(guó)家公立博物館的發(fā)展。相比之下，上世紀(jì)90年代和20世紀(jì)初的博物館建造者們都是后資本主義的產(chǎn)物，這些博物館致力于更為個(gè)人化的項(xiàng)目，都帶有個(gè)人特色。它們代表著撒切爾(Thatcher)里根(Reagan)時(shí)代關(guān)于選擇、私人慈善以及以自我為中心一代的名人箴言的遺產(chǎn)。Manyofthenewestablishmentsareextravagantlyspecialist–RonaldLauders2001NeueGal

10、erieinManhattandedicatedtoGermanAustrianartWalMartheiressAliceWaltonsCrystalBridgesMuseumofAmericanArtplannedfArkansasin2010.inrecentlycapitalistnationsthesymbolismoftheprivatemuseumisheavy.DashaZhukovasmuseumofcontempar

11、yarttheGaragelaunchedinMoscowlastmonth館，在那里，展區(qū)短缺意味著有些作品可能會(huì)被直接搬入儲(chǔ)藏室并在那里棲身。相比之下，專業(yè)博物館借助個(gè)人鑒賞能力，保持了藏品的完整性，并將優(yōu)秀作品匯聚在旨在提升其價(jià)值的博物館中。1997年，倫佐皮亞諾為恩斯特拜勒(ErnstBeyeler)精選的現(xiàn)代主義畫作建造了一座明亮寧?kù)o的博物館，這就是一個(gè)很好的歐洲例子。對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)品而言，私人收藏家擁有特殊優(yōu)勢(shì)：他們擺脫了政府

12、官僚主義的束縛，能夠迅速對(duì)快速發(fā)展做出回應(yīng)，同時(shí)能夠以對(duì)傳統(tǒng)博物館而言過(guò)于激進(jìn)的方式展示作品，例如在邁阿密的前稽毒署的一個(gè)沒(méi)收商品的儲(chǔ)藏室進(jìn)行展示，自1996年以來(lái)，這里一直是盧貝爾家族珍藏館(RubellFamilyCollection)的展區(qū)，展示的作品從中國(guó)的張桓那精湛的攝影作品到杰夫庫(kù)恩斯(JeffKoons)的真空吸塵器。WhatsnottolikeOnlythatwhethertheyarestylishlysuccessf

13、ultediouslytackytodaysrushofprivatemuseumsisdestabilisingtheartlscape.Thattheychallengetheeconomicsoftastemaywaftfreshairintoarthistysivytowerbutthespeedwithwhichnewmoneyshapesscholarlyendeavourisdaunting–witnesstherecen

14、tsplashofmonographsretrospectivesofGustavKlimtreckonedaminAustriansymbolistuntilLauderpaidarecd$135min2006toinstall“AdeleBlochBauerI”as“ourMonaLisa”inhisNeueGalerie.Privatemuseumsspeeduptoo21stcenturycrisesofshrinkingart

15、resourcesgrowingdem.WillAsherBDursiconicAmericanpainting“KindredSpirits”fexampleboughtf$35mbyAliceWaltonfromunderthenosesoftheMetropolitanMuseumtheNationalGallerywhohadbedtogethertotrytokeepitinapublicgalleryspeaktomepeo

16、pleinBentonvilleArkansasinNewYkWashingtonIfyoustrengthenholdingsintheregionsyouinevitablydilutecentresofexcellence.Buttotellartshistiespublicmuseumsneedaconcentrationofimptantwkdiminishingthatistothedetrimentofscholarsse

17、riousartloverseverywhere.不喜歡嗎？不管私人博物館是成功流行還是枯燥俗氣，如今私人博物館的熱潮正在解構(gòu)藝術(shù)品市場(chǎng)。它們對(duì)品味經(jīng)濟(jì)學(xué)的挑戰(zhàn)可能會(huì)為藝術(shù)歷史的象牙塔帶來(lái)一股清新空氣，但新資金改變這種學(xué)術(shù)性活動(dòng)的速度十分驚人?？纯醋罱潘顾蚩死锬诽?GustavKlimt)的論集和過(guò)去的作品吧，他被稱為奧地利二流象征主義者，直到Lauder于2006年以1.35億美元天價(jià)買下克里姆特的作品《AdeleBlochBau

18、erI》，并令其成為NeueGalerie的“我們的蒙娜麗莎”(ourMonaLisa)。此外，私人博物館還加速了21世紀(jì)藝術(shù)品資源不斷下降和需求不斷上升的危機(jī)。例如，阿什爾杜蘭(AsherBDur)標(biāo)志性的美國(guó)畫作《KindredSpirits》將與阿肯色州本頓維爾或紐約和華盛頓的更多人交流嗎？這幅畫由艾麗斯沃爾頓在紐約大都會(huì)博物館(MetropolitanMuseum)和國(guó)家美術(shù)館的眼皮底下以3500萬(wàn)美元購(gòu)得，這兩家博物館曾試圖聯(lián)

19、合起來(lái)讓這幅作品留在公立博物館。如果你擴(kuò)大該地區(qū)的藏品，你不可避免的會(huì)削弱這些優(yōu)秀作品收藏中心。但為了講述藝術(shù)品歷史，公立博物館需要集中重要作品；削弱這一點(diǎn)將損害各地學(xué)者和嚴(yán)肅藝術(shù)品愛(ài)好者的利益。ifthenewmuseumsarenotuptoscratchThereisnopolitewaytosaythis:manyprivatecollectionsarefarinferitothoseinpublicinstitutions.

20、Theycollapsestardsofferavainglioustravestyofaculturalexperiencetoapayingpublic.WeallhaveourbtesnoiresoneofmineisFranoisPinaultsdisappointingartasfashionempiumatVenicesPalazzoGrassilaunchedin2006(anotherPinaultmuseumispla