從《舞 舞 舞》的三種譯本談譯者的翻譯態(tài)度

1、從《舞從《舞舞舞》的三種譯本談譯者的翻譯態(tài)舞》的三種譯本談譯者的翻譯態(tài)度提要:1989年日本作家村上春樹的《挪威的森林》譯介到我國并引起村上熱隨后出版的長篇小說《舞舞舞》在不到半年的時間里出現(xiàn)了三種譯本。本文結(jié)合原作對比研究三種譯本分析各自特點及共同點結(jié)合時代背景探討翻譯過程中經(jīng)濟、文化等社會因素對譯者的影響闡釋全球化背景下西方翻譯理論對我國傳統(tǒng)翻譯理念的沖擊指出譯者應(yīng)該最大限度隱藏自己再現(xiàn)源語文化。關(guān)鍵詞:翻譯作者譯者OnTransl

2、atsAttitudeintheThreeTranslationVersionsofDanceDanceDanceYuGuiling(HEilongjiangUniversityHarbin150080China)TheJapanesewriterMurakamiHarukihiswkshavebeeahotissuesincehisNwegianWoodwastranslatedintroducedtoChinain1989follo

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4、百花文藝出版社3000冊)《青春的舞步》(林少華譯1991年3月南京譯林出版社10000冊1996年桂林漓江出版社12000冊200220042007年上海譯文出版社[更名為《舞!舞!舞!》]77900冊。合計99900冊)和《跳!跳!跳!》(馮建新洪虹譯199119921993年桂林漓江出版社計27500冊)?？梢姟段琛返睦塾嬩N售量達13萬多冊。1.2《舞》能夠代表村上春樹的寫作特點關(guān)于《舞》的寫作經(jīng)歷村上春樹曾經(jīng)在游記《遠方的鼓聲》

5、中寫道:我覺得這篇小說幾乎從頭到尾都寫得很順暢、舒服?！杜餐纳帧穼ξ襾碚f因為以前從未寫過同類作品曾經(jīng)邊寫邊胡思亂想:這篇小說會被怎樣理解呢而寫《舞》時卻從來沒有想過這個問題(村上春樹2006:382)在《舞》這部作品里村上春樹以他非凡的想象力把現(xiàn)實世界與非現(xiàn)實世界鑲嵌得天衣無縫它顯然與《挪威的森林》不同。《挪威的森林》是一部與社會無限隔絕一直凝視著死的陰影(清水良典2006:153)的作品。而《舞》則可以看出其有意提及社會從這點上來