試論《聊齋志異》中的“狐女”形象

1、1試論《聊齋志異》中的“狐女”形象試論《聊齋志異》中的“狐女”形象祁小玲祁小玲胡永亮胡永亮[摘要]《聊齋志異》中豐富多彩的女性“狐貍精”形象，是我國古代文學史上一處引人注目的風景。不僅數(shù)量多，而且個性鮮明，蘊涵深刻。本文試圖對《聊齋志異》中的“狐女”形象做一個比較深入的分析。[關鍵詞關鍵詞]聊齋狐女困惑人性《聊齋志異》通過建構一個“花狐鬼妖”世界來敘寫整個現(xiàn)實社會，可說是我國古代一部別具異彩的文言短篇小說集；而在《聊齋志異》的所有故事中

2、，蒲松齡糅合幻想色彩與現(xiàn)實意蘊塑造的眾多女性“狐貍精”，無疑是最具魅力的藝術群像。這些女性“狐貍精”（本文以下簡稱“狐女”。）形象豐富，個性鮮明，蘊涵深刻，“各以自己獨有的癖好、言行、信仰、風姿，編織出別具情趣和韻味的生活史，令人為之感嘆噓烯、陶醉不已，”1以致有人把她們視為“中國古典文學畫廊中最為光彩奪目的肖像畫幅，”2總體上也涵蓋了整個封建時代的婦女形象。一、一、“狐女”形象的類別?！昂毙蜗蟮念悇e。《聊齋志異》是傳統(tǒng)“狐貍精”故

3、事的集大成者。在83篇“狐貍精”故事中，直接涉及“狐女”形象的有46篇。魯迅說：“（《聊齋》）不外記神仙鬼狐精靈故事，然描寫委曲，敘次井然，用傳奇法，而以志怪，變幻之狀，如在目前?！?這些女性藝術形象中，有的溫柔美麗、嫻雅大方，有的精明能干、自主自立……可以說，在整部《聊齋志異》中，刻畫得最有光彩而又最動人的人物就是“狐女”形象。（一）、情愛至上，患難與共的“愛情之狐”。這種情況在《聊齋》中比比皆是?！都t玉》中的紅玉愛上貧苦無告馮生，她

4、“剪莽擁彗，類男子操作”4，與馮生患難相扶，一起走出家破人亡的困境；《蓮香》中的蓮香主動扣開桑生的房門結為情好，一連十個日夜相傍榻旁，為書生施術療傷；《鴉頭》中的鴉頭更是接客第一夜就與情人一起私奔，而她的情人卻不過一窮書生，家徒四壁……在愛情婚姻生活中，她們仁至義盡，生死不渝，一如初衷。這類“情狐”與男子的姻緣也可分為幾類：一是夙緣，即男女之間有段夙緣，“狐女”自動前來，再續(xù)情緣。二是傾慕，“狐女”見到富于個人魅力的書生，對其杰出的文才

5、或德行大加青睞，主動交好。三是報恩，“狐女”對男子先前所施之恩，沒齒難忘，極力回報，在報恩的過程中，愛情也同時滋生。不論是夙緣、報恩還是愛慕，在作者筆下，這些“狐女”都情深意篤，主動而又多情。既比以前的傳統(tǒng)“狐貍精”更富于傳奇情味，更較現(xiàn)實社會中的婦女浪漫完美。（二）、行俠仗義，樂于助人的“俠義之狐”。她們有情有義、義無反顧地幫助男子，帶給他們極大的利益和幸福，滿足他們的各種人生夢想?！栋⒗C》中的“狐女”阿繡愛上人間男子劉子固后，面對劉

6、子固的歧視和冷漠，她以德報怨，幫助薄情郎和情敵建立幸福美滿的家庭?！缎潦哪铩分械摹昂毙潦哪镉胁烊酥鳎裾煞蜻h惡友避禍，丈夫不聽勸告終陷囹圄，也是辛十四娘從中周旋，使丈夫化險為夷。《小梅》中的小梅理家有方，她使王慕貞喪妻后“田地連吁，倉糜萬石”5；又主持公道，懲治無賴，物歸原主。一切安妥后，“狐女”飄然而去?！秼赡取分械膵赡入m和孔郎并無夫妻、情侶的名分，但知恩圖報，不惜耗損性命交關修煉得來的“內丹”挽救了孔郎的生命?！昂眰?/p>

7、這種無怨無悔的付出真實、深沉、忘我，已經煥發(fā)出圣潔的道德光輝。3（一）、作者在“狐女”們身上傾注了創(chuàng)作主體極大的熱情，帶有鮮明的主體意識?！读凝S志異》里的“狐女”形象大多是蒲松齡有意識的敘寫奇異的故事，這一點與六朝志怪小說在現(xiàn)實人生的圖畫中涂抹奇異色彩的性質截然不同。蒲松齡假借“狐女”故事抒發(fā)情懷，寄托憂憤，表達的是他郁憤于胸的現(xiàn)實世界觀照和個人人生苦樂，每一篇“狐女”故事、每一個“狐女”形象都是出自他個人的心靈創(chuàng)造。“集腋為裘，妄續(xù)幽

8、冥之錄浮白載筆，僅成孤憤之書：寄托如此，亦足悲矣!”10在書中，作者多次借“異史氏曰”表露了他對狐仙情有獨衷的原因：“若馮生者，一言之微，幾至殺身。茍非室有仙人，亦何能解脫圖圈，以再生于當世耶”11“惜無好勝佳人，作鏡影悲笑耳。吾愿恒河沙數(shù)仙人，并遣嬌女婚嫁人間，則貧窮海中，少苦眾生矣。”12正是出于這種對社會、人生的理想，蒲松齡才不厭其煩地把無數(shù)狐女驅遣到自己的筆端，抒寫出一個又一個動人的故事。其一，作者之所以如此熱衷于描畫“狐女”，

9、與作者長期的經歷與處境有關。作者屢試不第、長期坐館，只能以美麗動人的“狐女”故事來慰藉自己對異性的渴慕。蒲松齡一生大部分時間都處于三種狀態(tài)：科場受挫，生活困窘，人生寂寞。早年“學而優(yōu)則仕”的夢想成了泡影，蒲松齡被無情地拋到了主流社會之外，而他又缺乏其他的謀生手段，為了生計，除了做過幾年幕賓之外，主要是在本縣西鋪村做私塾教師，舌耕筆耘幾近40年，可謂潦倒一生。在這40年當中，他遠離故鄉(xiāng)，夫妻長期分離，既享受不到家庭生活的歡樂，現(xiàn)實的遭遇又

10、讓他的夢想破滅了，作者自己創(chuàng)作志怪小說不被人賞識、不被人理解。失意彷徨，苦悶寂寞，讓他不止一次感嘆：“世人何人解憐才？”13“楚陂猶然策良馬，葉公元不愛真龍。歧途惆悵將焉往？痛哭遙追阮嗣宗。”14弗洛伊德說：“藝術創(chuàng)作的奧秘，在于滿足藝術家個人得不到滿足的愿望。藝術作品本身是這些極不滿足的愿望的代用品?！?5自身的價值被社會所冷落埋沒，無可奈何只好以艷遇的幻想進行自我滿足、自我慰藉。其二，通過這些林林總總的“狐女”形象，蒲松齡對婦女的弱

11、勢地位予以深切的同情，用文筆使女性從當時那個毫無自由可言的卑微境況中擺脫出來。300年前的中國正是封建統(tǒng)治的時代。這個時期的女子，不僅要受封建政權、神權、族權的壓迫，還要受男子的支配（夫權）。這一切，蒲松齡敏銳而細膩地意識到了，他對女性的這種悲苦狀態(tài)予以了深深的同情。在書中，“狐女”們出口成章，談笑自如，具有和男子一樣甚至超越男子的才氣，她們跟男子相處時占據(jù)主導地位，有控制權，既主動熱情，敢愛敢恨，又獨立不羈，拿得起放得下，不做男人的附

12、庸。喚醒就是超越。蒲松齡借用具有異術的“狐女”，將自由重新還給了女性：不僅可以超越時空的限制來去自由，而且在如何擇偶以及性關系上，都具有自我選擇的自由。鴉頭雖為妓女身份，卻有正當?shù)膼矍樯钜螅蚨晃非寥f苦，追求自由生活和忠貞愛情。至于青鳳、嬰寧、小翠這些“狐女”，都是美麗大方、智慧勇敢，能夠沖破封建禮教的約束，勇于追求幸福生活的女性。蒲松齡帶著同情和贊美的心情，描寫這些封建禮教的叛逆者，歌頌了大膽勇敢的婦女形象。（二）、作者把“狐

13、女”們高度人格化，充分具有人的思想感情，使人感到她們是一個個活生生的真實的人，可親可愛、可近可信。作者大半生潦倒不遇的處境使他不能不痛感于現(xiàn)實的冷酷、黑暗，表達他對社會人生的思考和憧憬。他在那些被人們視為“孔子不語”、“姑妄言之”的“狐女”故事里，寫出了不如人意的世相。表面上寫的是“狐女”世界，實際上何嘗不是人類世界?！而P仙》寫“狐女”鳳仙嫁給劉赤水后，敦促劉赤水日夜攻讀，一舉而捷。大貴之后的遭遇，簡直可以和“范進中舉”對照而讀。在《辛