“三一律”及其在現(xiàn)代戲劇與影視中的應(yīng)用

1、學(xué)校代碼：10270 分類號：I01 學(xué)號：122200027 碩 士 學(xué) 位 論 文 “三一律” 及其在現(xiàn)代戲劇與影視中的應(yīng)用 “三一律” 及其在現(xiàn)代戲劇與影視中的應(yīng)用 學(xué) 院 ： 人 文 與 傳 播 學(xué) 院 人 文 與 傳 播 學(xué) 院 專 業(yè) ： 文 藝 學(xué) 文 藝 學(xué) 研 究 方 向 ： 文 藝 美 學(xué)文 藝 美 學(xué) 研究生姓名 ：

2、 王 子 王 子 指 導(dǎo) 教 師 ： 劉 旭 光 劉 旭 光 完 成 日 期 ： 2 0 1 5 年 4 月 2 0 1 5 年 4 月 “三一律”及其在現(xiàn)代戲劇與影視中的應(yīng)用 上海師范大學(xué)碩士學(xué)位論文 II “三一律”的形式要求。本科階段還經(jīng)常改編現(xiàn)代小說、電影或多幕話劇為獨幕劇，如《天邊外》 、 《煙熏橡木》 、 《霸王別姬》等用于表演學(xué)習(xí)，改變之后形式又都恰好符合

3、“三一律”的形式。筆者大量觀摩各類不同形式的話劇作品，在看臺灣賴聲川工作坊的話劇《絕不付賬》時，發(fā)現(xiàn)臺灣先鋒戲劇教父賴聲川先生，他所導(dǎo)演話劇的劇本也運用了“三一律”的形式。這讓我不禁感到古典主義“三一律” 頻繁的運用和出現(xiàn)并不是巧合， 作為演員和改編劇本者也有獨特視角去看待這一問題。 “三一律”在藝術(shù)上體現(xiàn)了時間和空間方面高度簡練、緊湊、集中等優(yōu)點，但也存在人物性格單一化、類型化，戲劇結(jié)構(gòu)上絕對化、程式化等弱點，相對束縛了戲劇藝術(shù)的發(fā)展