寫實(shí)性與戲劇性的融合：中國(guó)情節(jié)紀(jì)錄片發(fā)展現(xiàn)狀研究

1、 寫實(shí)性與戲劇性的融合：中國(guó)情節(jié)紀(jì)錄片 發(fā)展現(xiàn)狀研究 重慶大學(xué)碩士學(xué)位論文 （學(xué)術(shù)學(xué)位） 學(xué)生姓名：力冬梅 指導(dǎo)教師：楊尚鴻 副教授 專 業(yè)：戲劇與影視學(xué) 學(xué)科門類：藝術(shù)學(xué) 重慶大學(xué)美視電影學(xué)院 二 O 一五年五月 重慶大學(xué)碩士學(xué)位論文 中文摘要 I 摘 要 從 20 世紀(jì) 90 年代西方新紀(jì)錄電影運(yùn)動(dòng)開(kāi)始，“白領(lǐng)”類電視觀眾群體對(duì)歷史和科教類電視節(jié)目青睞有加，在收視率的驅(qū)動(dòng)下，歷史紀(jì)錄片和科教紀(jì)錄片越來(lái)越多地采用“虛構(gòu)”

2、和“虛擬”的搬演方法。21 世紀(jì)，當(dāng)虛構(gòu)已然成為紀(jì)錄片的一種敘事方式并得到了業(yè)界和學(xué)術(shù)界的認(rèn)同時(shí)，“情節(jié)紀(jì)錄片”這種新型的電視節(jié)目應(yīng)運(yùn)而生。 20 世紀(jì) 90 年代在中國(guó)大陸出現(xiàn)的關(guān)于公安題材的紀(jì)實(shí)電視劇便是其最早的雛形，90 年代中期，“情景再現(xiàn)”開(kāi)始使用在紀(jì)錄片中，直到 90 年代末，受國(guó)外紀(jì)錄片注重講故事的影響，一向追求寫實(shí)的國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片開(kāi)始出現(xiàn)寫實(shí)性與戲劇性相結(jié)合的嘗試,這種手段的運(yùn)用對(duì)于中國(guó)紀(jì)錄片來(lái)說(shuō)無(wú)疑是一個(gè)相當(dāng)大的突破。隨著

3、“情景再現(xiàn)”手段的不斷深化和擴(kuò)展，近年來(lái)，在中國(guó)出現(xiàn)了一種新興的影視模式類型： 情節(jié)紀(jì)錄片， 情節(jié)紀(jì)錄片是一種將“紀(jì)錄片”和“情節(jié)劇”混合在一起的再現(xiàn)模式，在理念上交叉復(fù)合的特點(diǎn)，置身于紀(jì)錄片與戲劇性、真實(shí)和虛構(gòu)的中間地帶，為自身的發(fā)展謀求了更多的可能性，也為紀(jì)錄片注入了新鮮的血液。情節(jié)紀(jì)錄片以及對(duì)情節(jié)紀(jì)錄片的定義，在國(guó)內(nèi)還存有一些爭(zhēng)議，本文試著對(duì)中國(guó)情節(jié)紀(jì)錄片的發(fā)展歷程進(jìn)行回顧，并研究其各個(gè)不同發(fā)展階段的特點(diǎn)和現(xiàn)在的發(fā)展?fàn)顟B(tài)。 論文緒

4、論部分主要介紹了中國(guó)情節(jié)紀(jì)錄片目前的研究狀況及本論文的選題背景及研究思路。 第二部分從“情節(jié)紀(jì)錄片”的源起與發(fā)展出發(fā)，首先厘清“情節(jié)紀(jì)錄片”概念的界定，追溯“情節(jié)紀(jì)錄片”在國(guó)外的發(fā)展歷程，最后探尋“情節(jié)紀(jì)錄片”興盛的原因。 第三部分從中國(guó)情節(jié)紀(jì)錄片的發(fā)展歷程這一角度切入，探究中國(guó)情節(jié)紀(jì)錄片不同的發(fā)展階段及其特點(diǎn)，再?gòu)恼w上關(guān)照中國(guó)情節(jié)紀(jì)錄片在創(chuàng)作觀念上的演變，從中國(guó)情節(jié)紀(jì)錄片的萌芽、形成以及走向成熟的標(biāo)志這三個(gè)階段進(jìn)行具體地分析。第四部