唐代莫高窟壁畫音樂圖像研究

1、 分類號(hào)： 分類號(hào)： 密級(jí)： 密級(jí)： 研 究 生 學(xué) 位 論 文 論文題目（中文） 論文題目（中文）唐代莫高窟壁畫音樂圖像研究 唐代莫高窟壁畫音樂圖像研究 論文題目（外文） 論文題目（外文）The research of the musical images of Mogao Grottoes in the Tang Dynasty

2、研究生姓名 研究生姓名 朱曉峰 朱曉峰 學(xué)科、專業(yè) 學(xué)科、專業(yè) 中國史 中國史·敦煌學(xué) 敦煌學(xué) 研究方向 研究方向 敦煌學(xué)、音樂圖像學(xué) 敦煌學(xué)、音樂圖像學(xué) 學(xué)位級(jí)別 學(xué)位級(jí)別 博 士 導(dǎo)師姓名、職稱 導(dǎo)師姓名、職稱 鄭炳林 鄭炳林 教授 教授 論文工作 論文工作 起止年月 起止年月 2014 2014 年 9 月至 月至 2016 2016 年 4 月 論文提交日期 論文提交日期 2015 2015 年 4

3、月 論文答辯日期 論文答辯日期 2015 2015 年 6 月 學(xué)位授予日期 學(xué)位授予日期 2015 2015 年 6 月 校址：甘肅省蘭州市 校址：甘肅省蘭州市II 唐代莫高窟壁畫音樂圖像研究 唐代莫高窟壁畫音樂圖像研究 摘 要 唐代莫高窟壁畫音樂圖像研究，主要包括兩個(gè)部分的展開與交叉，即莫高窟唐代石窟和石窟壁畫中的音樂圖像，為此文章采用上篇和下篇并置的結(jié)構(gòu)對本課題加以漸次推進(jìn)，結(jié)合石窟壁畫的普遍特征和音樂圖像的自身規(guī)律，將整體

4、到具體再到整體的方式作為貫穿本研究的基本框架。 上篇首先對唐代莫高窟壁畫音樂圖像的基本問題分別進(jìn)行闡述，對音樂圖像研究的基礎(chǔ)性問題，如石窟中的位置，音樂圖像的界定以及樂伎和樂器圖像的分類加以說明，并重點(diǎn)關(guān)注了經(jīng)變畫音樂圖像的分類，表現(xiàn)形式和功能。其次，整理和收集敦煌畫稿和敦煌文書中涉及音樂的內(nèi)容，完成了對莫高窟壁畫音樂圖像來源和真實(shí)性的討論，并且對敦煌地區(qū)音樂文化進(jìn)行相關(guān)的考證和推測，如音樂機(jī)構(gòu)的運(yùn)行，音樂從業(yè)人員的實(shí)踐，音樂活動(dòng)的開展

5、以及敦煌樂譜、舞譜和音樂教材的傳播。下篇選擇唐代莫高窟不同時(shí)期具代表性的壁畫音樂圖像所在石窟，如初唐第 220 窟，盛唐第 172 窟，中唐第 112 窟和晚唐第 156 窟。調(diào)查和統(tǒng)計(jì)上述洞窟出現(xiàn)的各類音樂圖像，以石窟整體結(jié)構(gòu)作為基礎(chǔ)，對佛龕，四壁和窟頂出現(xiàn)的音樂圖像進(jìn)行分類研究。 描述與考證不鼓自鳴樂器和各類樂伎演奏樂器的形制，材質(zhì)，固定方式和演奏方式，并與文獻(xiàn)記載中的唐代樂器進(jìn)行對比，為唐代樂器史研究提供部分從莫高窟壁畫音樂圖像中

6、得出的新材料和新觀點(diǎn)。縱向?qū)Ρ忍拼膫€(gè)時(shí)期菩薩伎樂樂隊(duì)在編制和樂器組合中表現(xiàn)的不同特點(diǎn)，并梳理唐代壁畫樂隊(duì)用樂的基本特征，此特征與唐代現(xiàn)實(shí)樂隊(duì)用樂是相一致的，再次證明莫高窟壁畫音樂圖像對唐代音樂史的真實(shí)反映。另外，以經(jīng)變畫作為主體，分析不同音樂圖像在經(jīng)變畫中所具有的佛教功能，完成壁畫音樂圖像現(xiàn)實(shí)和宗教兩個(gè)方面的研究。 事實(shí)證明，壁畫音樂圖像作為石窟不可分割的部分，其內(nèi)在本質(zhì)和外在規(guī)律與石窟功能是協(xié)調(diào)一致的，只有從石窟這個(gè)整體出發(fā)，系統(tǒng)地