敦煌莫高窟壁畫禽鳥(niǎo)圖像藝術(shù)風(fēng)格及技法研究.pdf

1、敦煌莫高窟(即千佛洞)是我國(guó)最大的古典藝術(shù)寶庫(kù)。它從前秦時(shí)期開(kāi)鑿，至元代竣工，花費(fèi)了近一千年的時(shí)間。至今雖已經(jīng)歷幾百年的時(shí)間，但它還完好地保存著四百九十二個(gè)洞窟，四萬(wàn)五千余平方米的壁畫。出于對(duì)佛教內(nèi)容表現(xiàn)的需要，在這些精美的壁畫中描繪著許多造型生動(dòng)、色彩豐富的禽鳥(niǎo)形象。 敦煌莫高窟壁畫中的禽鳥(niǎo)圖像本身都不是獨(dú)立存在的，只是作為襯景和裝飾圖案的一部分出現(xiàn)。從北涼到西夏，歷經(jīng)800多年間的壁畫中留下如此豐富的禽鳥(niǎo)圖像，已突顯了鮮明的

2、時(shí)代藝術(shù)風(fēng)格和豐富的藝術(shù)表現(xiàn)技法。莫高窟壁畫中的禽鳥(niǎo)圖像藝術(shù)自北涼始，以唐代最為燦爛，五代以后，便如日薄西山，暗淡無(wú)光。在宋、西夏時(shí)代，它已失去了往昔的光輝地位。這些禽鳥(niǎo)圖像，不僅飽覽了古人的表現(xiàn)形式和技法，而且也是我們今天花鳥(niǎo)畫創(chuàng)作的一個(gè)經(jīng)典范本。唐宋以前的繪畫作品保存至今的非常少，表現(xiàn)技法豐富、敷彩精麗的禽鳥(niǎo)圖像更是難得一見(jiàn)。敦煌壁畫中禽鳥(niǎo)圖像的描繪所表現(xiàn)出來(lái)的承繼關(guān)系，以及它自身體系的完整性、可靠性，在中國(guó)是絕無(wú)僅有的，因而它占有

3、重要的學(xué)術(shù)地位。敦煌莫高窟壁畫從十六國(guó)到元代，歷時(shí)一千多年共經(jīng)歷十一個(gè)朝代，受政治、經(jīng)濟(jì)、文化縱橫交錯(cuò)影響，藝術(shù)風(fēng)格比較復(fù)雜，各時(shí)期壁畫中的禽鳥(niǎo)圖像描繪都體現(xiàn)出了不同的時(shí)代風(fēng)格和特色。對(duì)敦煌壁畫襯景及裝飾圖案部分中的禽鳥(niǎo)圖像各時(shí)期藝術(shù)風(fēng)格和表現(xiàn)技法進(jìn)行全面、系統(tǒng)的研究更具有一種特別的價(jià)值。 本課題研究是在對(duì)敦煌莫高窟壁畫進(jìn)行一定的實(shí)地考察基礎(chǔ)上，并通過(guò)整理和分析研究，查閱現(xiàn)存的歷史文獻(xiàn)及相關(guān)資料，對(duì)敦煌莫高窟壁畫中公元五世紀(jì)初至

4、十三世紀(jì)中葉(這里界定為北涼至西夏公元397-1227年)的禽鳥(niǎo)圖像進(jìn)行系統(tǒng)的歸納及分析研究。 本文對(duì)敦煌莫高窟壁畫中的禽鳥(niǎo)圖像分為早、中、晚三個(gè)時(shí)期，對(duì)其襯景及裝飾圖案中所描繪禽鳥(niǎo)圖像的藝術(shù)風(fēng)格和表現(xiàn)技法進(jìn)行較為客觀的分析及探討；以及對(duì)敦煌莫高窟壁畫中禽鳥(niǎo)圖像的藝術(shù)價(jià)值及對(duì)當(dāng)代中國(guó)花鳥(niǎo)畫創(chuàng)作啟示進(jìn)行全面系統(tǒng)研究。同時(shí)對(duì)各時(shí)期壁畫中的禽鳥(niǎo)圖像作為列表形式進(jìn)行總結(jié)，為今后的研究者提供一個(gè)階段性的數(shù)據(jù)資料；并為當(dāng)代中國(guó)花鳥(niǎo)畫創(chuàng)作提供