聲樂演唱中的舞臺(tái)表演探析——以詠嘆調(diào)再不要去做情郎為例

1、廈門大學(xué)學(xué)位論文原創(chuàng)性聲明本人呈交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師指導(dǎo)下，獨(dú)立完成的研究成果。本人在論文寫作中參考其他個(gè)人或集體已經(jīng)發(fā)表的研究成果，均在文中以適當(dāng)方式明確標(biāo)明，并符合法律規(guī)范和《廈門大學(xué)研究生學(xué)術(shù)活動(dòng)規(guī)范( 試行) 》。另外，該學(xué)位論文為( ) 課題( 組)的研究成果，獲得( ) 課題( 組) 經(jīng)費(fèi)或?qū)嶒?yàn)室的資助，在( ) 實(shí)驗(yàn)室完成。( 請?jiān)谝陨侠ㄌ?hào)內(nèi)填寫課題或課題組負(fù)責(zé)人或?qū)嶒?yàn)室名稱，未有此項(xiàng)聲明內(nèi)容的，可以不作特別聲明。)聲

2、明人( 簽名) ：／虱j 研2 , - ·cf 年《只lB摘要摘要舞臺(tái)表演是聲樂演唱不可或缺的重要組成部分。優(yōu)秀的聲樂演唱除了要求演唱者具備精湛的聲樂技巧、令人陶醉的音色、優(yōu)美的聲音外，還需要通過肢體動(dòng)作、面部表情、聲音的轉(zhuǎn)變將演唱者自身對作品的理解詮釋出來，并傳遞給觀眾，讓觀眾獲得聽覺、視覺上的雙重享受。聲樂演唱中歌者融進(jìn)舞臺(tái)表演正是要在演唱過程中，根據(jù)聲樂作品內(nèi)容情感的需要，對肢體動(dòng)作、表情神態(tài)進(jìn)行藝術(shù)的錘煉加工后，使舞臺(tái)