好萊塢商業(yè)體制下的電影作者——克里斯托弗諾蘭研究

1、 西安建筑科技大學(xué)碩士學(xué)位論文好萊塢商業(yè)體制下的電影作者——克里斯托弗·諾蘭研究專業(yè)：戲劇與影視學(xué)碩士生：韓旭指導(dǎo)老師：張燕菊摘要商業(yè)性與藝術(shù)性是電影與生俱來的一對(duì)二元矛盾。正因如此，在商業(yè)電影體制下堅(jiān)持電影作為藝術(shù)的獨(dú)立性， 保持藝術(shù)創(chuàng)新， 就顯得難能可貴。 克里斯托弗·諾蘭就是這樣一位電影創(chuàng)作者。1951 年，法國(guó)電影導(dǎo)演弗拉索瓦首次提出“電影作者”概念，他認(rèn)為一部影片真正的作者應(yīng)該是導(dǎo)演，他們?cè)陔娪爸斜憩F(xiàn)本人

2、的創(chuàng)作意志和個(gè)性，應(yīng)用“攝影機(jī)筆”獨(dú)立“書寫”具有自己風(fēng)格的作品。1960 年初，美國(guó)電影理論批評(píng)家安德魯·薩里斯將此觀點(diǎn)引進(jìn)美國(guó)，以鼓勵(lì)和認(rèn)同堅(jiān)持電影個(gè)性創(chuàng)作的電影作者。盡管好萊塢的商業(yè)體制與電影作者觀念存在著非常明顯的沖突，但美國(guó)電影發(fā)展歷程中仍不乏極具個(gè)性的電影作者。電影商業(yè)體制和作者情結(jié)的共同作用，還催生了如克里斯托弗·諾蘭這樣的特殊作者，其電影作品在傳統(tǒng)好萊塢類型生產(chǎn)的同時(shí)又深深打上了個(gè)人烙印，在美國(guó)的主流

3、商業(yè)體制和獨(dú)立創(chuàng)作道路之間找到了完美的平衡點(diǎn)。本文將依從“電影商業(yè)生產(chǎn)”和“電影作者”的雙重視角，研究作為“電影作者”的諾蘭，是如何做到遵循產(chǎn)業(yè)規(guī)律、制造商業(yè)大片的同時(shí)還保持著十分鮮明的藝術(shù)個(gè)性，將電影的商業(yè)性與藝術(shù)性完美結(jié)合，在眾多導(dǎo)演中脫穎而出，創(chuàng)作出叫好又賣座的電影。文章共六個(gè)主要部分。第一部分為序論，闡述了研究背景，列舉了研究現(xiàn)狀并簡(jiǎn)單說明了研究諾蘭對(duì)中國(guó)電影發(fā)展的意義。第二部分概述“電影作者”概念的由來及發(fā)展，并指出好萊塢商業(yè)