影視動(dòng)畫創(chuàng)作中的“時(shí)間技巧”應(yīng)用研究

1、瞎壓料技大學(xué)申請(qǐng)藝術(shù)學(xué)學(xué)位論文論文題目：影視動(dòng)畫創(chuàng)作中的“時(shí)間技巧抄應(yīng)用研究學(xué)科門類：藝術(shù)學(xué)一級(jí)學(xué)科：設(shè)計(jì)學(xué)培養(yǎng)單位：設(shè)計(jì)與藝術(shù)學(xué)院碩士生：趙春導(dǎo)師：王文中2 0 1 3 年5 月影視動(dòng)畫創(chuàng)作中的“時(shí)間技巧“ 應(yīng)用研究摘要?jiǎng)赢嬍沁\(yùn)動(dòng)的藝術(shù)，“動(dòng)“ 代表著“變”，而時(shí)間就是變的第一種形式，時(shí)間掌握成為衡量一部動(dòng)畫好壞的至關(guān)重要的標(biāo)準(zhǔn)，在動(dòng)畫創(chuàng)作中起著非常關(guān)鍵的作用。動(dòng)畫大師哈里斯在他的《動(dòng)畫的時(shí)間掌握》一書中揭示了動(dòng)畫時(shí)間的綜合性，動(dòng)畫時(shí)

2、間包括時(shí)間速率和間隔距離，迪斯尼動(dòng)畫巨匠格里姆·乃特維克曾說：動(dòng)畫的一切皆在時(shí)間點(diǎn)( T i m i n g ) 和空間幅度( S p a c i n g ) 。從最初巖洞多腿的雛形的誕生，到如今令人稱贊的二維和三維，時(shí)間給動(dòng)畫帶來了不懈前進(jìn)的動(dòng)力，動(dòng)畫經(jīng)歷了一個(gè)全面發(fā)展的歷史流變過程。動(dòng)畫創(chuàng)作者對(duì)時(shí)間應(yīng)用的研究從未停止，但基本傾向于動(dòng)畫時(shí)間的放映速度及對(duì)單個(gè)動(dòng)作時(shí)間的探討。技術(shù)不斷發(fā)展和審美大眾化的背景下，尤其是當(dāng)代影視動(dòng)畫

3、創(chuàng)造中各種軟件技術(shù)的廣泛應(yīng)用，“時(shí)間技巧”以一種新的姿態(tài)展示其獨(dú)特作用，再以單一的動(dòng)作時(shí)間去考慮影視動(dòng)畫中時(shí)間應(yīng)用，已經(jīng)顯得遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。如何在新的思維層面去認(rèn)識(shí)影視藝術(shù)語言的活力一時(shí)間，并將其應(yīng)用到創(chuàng)作實(shí)踐中成為有待解決的問題。本文以影視動(dòng)畫為研究主題，對(duì)影視動(dòng)畫的分類、特點(diǎn)、主題進(jìn)行分析和概述；闡明動(dòng)畫時(shí)間的概念、基本單位、功能與作用，對(duì)成熟風(fēng)格美國(guó)、日本的動(dòng)畫進(jìn)行集群分析，提煉歸納時(shí)間在其作品中的不同應(yīng)用狀況；聯(lián)系動(dòng)畫作品的成功案例，