明代沒骨青綠山水畫的色法特征——以董其昌、藍(lán)瑛為例

1、 明代沒骨青綠山水畫的色法特征——以董其昌、藍(lán)瑛為例 論文題目： 論文題目：明代沒骨青綠山水畫的色法特征 明代沒骨青綠山水畫的色法特征 ---- ----以董其昌、藍(lán)瑛為例 專 業(yè)：美術(shù)學(xué) 業(yè)：美術(shù)學(xué) 碩 士 生：崔 生：崔 潔 指導(dǎo)教師： 指導(dǎo)教師：李才根 李才根 教授 教授 摘 要 本文以董其昌和藍(lán)瑛兩位畫家為例來分析明代沒骨青綠山水畫的色法特征。通過對董其昌、藍(lán)瑛具有代表性的沒骨青綠山水畫的色法分析，來闡述明代沒骨青綠山

2、水畫的成就、藝術(shù)特色和對后世的深遠(yuǎn)影響。 筆者對于沒骨青綠山水畫的研究始于對沒骨青綠山水畫的喜愛與臨習(xí)。沒骨青綠山水畫是中國山水畫史上的眾多類型之一，它的歷史不波瀾壯闊、引人注目，但是它展現(xiàn)出的那份獨(dú)特的美是難以抵擋的，它的色彩溫潤典雅，而畫史上很少有人將其單獨(dú)列出來進(jìn)行研究。 研究過程中，通過搜集查閱各種涉及這方面的文獻(xiàn)資料，認(rèn)真臨摹研究了此類繪畫作品，從中積累了一些重要體會。再通過自我整理、與導(dǎo)師探討、自我的繪畫實(shí)踐研究，有了一定的

3、發(fā)現(xiàn)。 文中， 筆者就四個(gè)大的問題論述了關(guān)于沒骨青綠山水畫的歷史發(fā)展與特征：有關(guān)概念辨析；明代的沒骨青綠山水畫的階段性的復(fù)興；董其昌與藍(lán)瑛為代表的明代兩種沒骨青綠山水畫的色法趨向和對這兩種重要趨向的比較分析；以及明代沒骨青綠山水畫對后世的意義。筆者希望通過自己的研究深入地了解其繪畫特點(diǎn)，對以后的學(xué)習(xí)有所幫助，對同樣喜歡這一類繪畫作品的人有一點(diǎn)參閱價(jià)值。 關(guān) 鍵 詞： 詞：沒骨畫、青綠山水畫、色法、董其昌、藍(lán)瑛 研究類型： 研究類型：理論

4、研究 明代沒骨青綠山水畫的色法特征——以董其昌、藍(lán)瑛為例 目 錄 1、緒論 、緒論………………………………………………………………………………1 1.1、選題的背景及緣由…………………………………………………………1 1.2、選題的歷史及現(xiàn)狀…………………………………………………………1 1.3、研究的目的及意義…………………………………………………………2 1.4、研究的途徑及方法…………………………………………………………2 2、沒

5、骨山水畫、青綠山水畫的概念闡釋…………………………………………3 2.1、沒骨畫………………………………………………………………………3 2.1.1、 “沒骨畫” 、 “沒骨圖” 、 “沒骨法”之辯……………………………3 2.2、青綠山水畫…………………………………………………………………4 2.3、色法…………………………………………………………………………5 2.3.1、沒骨畫的色法特征…………………………………………5 2.4、

6、沒骨青綠山水畫……………………………………………………………6 2.4.1、沒骨青綠山水畫的出現(xiàn)……………………………………………6 2.4.2、沒骨青綠山水畫的色法特征………………………………………6 3、明代沒骨青綠山水畫的階段性復(fù)興……………………………………………7 3.1、明之前善畫沒骨青綠山水畫的代表畫家及其作品………………………7 3.1.1、張僧繇……………………………………………………………7 3.1.2、楊昇…………

7、……………………………………………………7 3.1.3、宋徽宗……………………………………………………………7 3.2、明代沒骨青綠山水畫之借古開新…………………………………………8 3.2.1、借古賢之名………………………………………………………8 3.2.2、創(chuàng)色法之新……………………………………………………10 3.3、 文人畫家和職業(yè)畫家的創(chuàng)作力量不相伯仲………………………………11 4、明代沒骨青綠山水畫的色法特征………………