網(wǎng)絡(luò)小說跨媒體改編文本的媒介影響研究

1、f ㈣單位代碼 1 0 6 0 2學(xué) 號(hào) 2 0 1 4 0 1 0 4 8 5分類號(hào) 1 2 0 7 ．4密 級(jí) 公開國(guó)屋匆腎銳捉垮‘＼ ／ 6 U A N 6 X I N o R M A L U N I V E 口S 8 T Y碩士學(xué)位論文網(wǎng)絡(luò)小說跨媒體改編文本的媒介影響研究R e s e a r c ho nt h e I n f l u e n c e o f M e d i ai nN e t w o r k N o v e

2、l C r o s s ·m e d i aA d a p t e d T e x t學(xué) 院專 業(yè)研究方向年 級(jí)研究生指導(dǎo)教師完成日期：文學(xué)院：文學(xué)傳播學(xué)：新媒體文學(xué)與藝術(shù)：2 0 1 4 級(jí)：張良：吳大順教授：2 0 1 7 年4 月—l ㈣掣網(wǎng)絡(luò)小說跨媒體改編文本的媒介影響研究學(xué)科專業(yè)：文學(xué)傳播學(xué) 研究方向：新媒體文學(xué)與藝術(shù) 年級(jí)：2 0 1 4 級(jí)中文摘要基于媒介學(xué)的視野對(duì)網(wǎng)絡(luò)小說的跨媒體改編的整體現(xiàn)象進(jìn)行觀照，通過對(duì)《

3、盜墓筆記》、《鬼吹燈》和《仙俠奇緣之花千骨》這三部網(wǎng)絡(luò)小說的跨媒體改編作品進(jìn)行媒介形式和內(nèi)容的關(guān)系研究后發(fā)現(xiàn)，在網(wǎng)絡(luò)小說的跨媒體改編中，媒介形式與內(nèi)容之間存在一定的互文性，這種互文性的基礎(chǔ)是敘事內(nèi)容和媒介形式上的空間偏向性，這種空間偏向主要基于人類的空間認(rèn)知心理。一方面，網(wǎng)絡(luò)小說跨媒體改編的文本具有空間敘事的傾向，這種傾向通過形式空間和故事空間表現(xiàn)出來。電視劇《盜墓筆記》、 《花千骨》的形式空間為圓圈式、扇形，電影《盜墓筆記》、 《九層

4、妖塔》《尋龍?jiān)E》的形式空間為樹狀、鏈?zhǔn)?、嵌套式，而在故事空間層面，跨媒體改編作品會(huì)將涉及的空間要素改編得具有更明顯的地理空間標(biāo)識(shí)和空間聯(lián)系，同時(shí)，也將使得作品中涉及的空間要素更具指向性。另一方面，跨媒體改編的媒介形式本身具有空間性，以最具研究?jī)r(jià)值的電影和電視為例，這兩者本身的存在空間具有規(guī)定性，但是所傳遞的內(nèi)容卻不受地域空間的限制( 除去政治、宗教、科技等因素) ，可以遠(yuǎn)距離傳送。媒介形式的這種空間偏向?qū)γ浇閮?nèi)容本身、媒介內(nèi)容的創(chuàng)作和接

5、收產(chǎn)生影響，其一，媒介形式影響媒介內(nèi)容。媒介形式的空間偏向?qū)е铝丝缑襟w改編作品內(nèi)容的上的空間偏向，從而影響了跨媒體空間敘事的整體結(jié)構(gòu)；相同的媒介形式會(huì)導(dǎo)致空間敘事結(jié)構(gòu)的相似性。其二，媒介形式還對(duì)內(nèi)容的創(chuàng)作和接收者產(chǎn)生影響。對(duì)于作者而言，首先，他要考慮到敘事內(nèi)容的可適應(yīng)性，即敘事內(nèi)容將會(huì)貼近媒介的時(shí)空偏向性，對(duì)于不可敘述、不能敘述、不應(yīng)敘述之形式，采取忽視的態(tài)度；其次，作者要考慮到傳播渠道的不一致對(duì)于作品結(jié)構(gòu)方式的影響，電視的分散型受眾使

6、得作者必須要在敘事的空間結(jié)構(gòu)中加強(qiáng)故事的黏性，而對(duì)于電影的集中型受眾，作者必須不斷地給予觀眾刺激，情節(jié)刺激、畫面刺激以及思考深度；最后，作者必須考慮到跨媒介改編中媒介本身的時(shí)間限制，即能夠用某一種媒介形式表現(xiàn)敘事內(nèi)容的最大程度；對(duì)于讀者而言，跨媒體空間敘事中，地理空問對(duì)于表現(xiàn)敘事結(jié)構(gòu)、引導(dǎo)推進(jìn)情節(jié)產(chǎn)生重要的作用，受眾會(huì)易于接受地理空間所產(chǎn)生的暗示作用。媒介形式和內(nèi)容的這種空問性讓兩者產(chǎn)生互文性，這種基于空間性產(chǎn)生的互文性究其原因是人類的