網絡小說跨媒體改編文本的媒介影響研究

1、f ㈣單位代碼 1 0 6 0 2學 號 2 0 1 4 0 1 0 4 8 5分類號 1 2 0 7 ．4密 級 公開國屋匆腎銳捉垮‘＼ ／ 6 U A N 6 X I N o R M A L U N I V E 口S 8 T Y碩士學位論文網絡小說跨媒體改編文本的媒介影響研究R e s e a r c ho nt h e I n f l u e n c e o f M e d i ai nN e t w o r k N o v e

2、l C r o s s ·m e d i aA d a p t e d T e x t學 院專 業(yè)研究方向年 級研究生指導教師完成日期：文學院：文學傳播學：新媒體文學與藝術：2 0 1 4 級：張良：吳大順教授：2 0 1 7 年4 月—l ㈣掣網絡小說跨媒體改編文本的媒介影響研究學科專業(yè)：文學傳播學 研究方向：新媒體文學與藝術 年級：2 0 1 4 級中文摘要基于媒介學的視野對網絡小說的跨媒體改編的整體現(xiàn)象進行觀照，通過對《

3、盜墓筆記》、《鬼吹燈》和《仙俠奇緣之花千骨》這三部網絡小說的跨媒體改編作品進行媒介形式和內容的關系研究后發(fā)現(xiàn)，在網絡小說的跨媒體改編中，媒介形式與內容之間存在一定的互文性，這種互文性的基礎是敘事內容和媒介形式上的空間偏向性，這種空間偏向主要基于人類的空間認知心理。一方面，網絡小說跨媒體改編的文本具有空間敘事的傾向，這種傾向通過形式空間和故事空間表現(xiàn)出來。電視劇《盜墓筆記》、 《花千骨》的形式空間為圓圈式、扇形，電影《盜墓筆記》、 《九層

4、妖塔》《尋龍訣》的形式空間為樹狀、鏈式、嵌套式，而在故事空間層面，跨媒體改編作品會將涉及的空間要素改編得具有更明顯的地理空間標識和空間聯(lián)系，同時，也將使得作品中涉及的空間要素更具指向性。另一方面，跨媒體改編的媒介形式本身具有空間性，以最具研究價值的電影和電視為例，這兩者本身的存在空間具有規(guī)定性，但是所傳遞的內容卻不受地域空間的限制( 除去政治、宗教、科技等因素) ，可以遠距離傳送。媒介形式的這種空間偏向對媒介內容本身、媒介內容的創(chuàng)作和接

5、收產生影響，其一，媒介形式影響媒介內容。媒介形式的空間偏向導致了跨媒體改編作品內容的上的空間偏向，從而影響了跨媒體空間敘事的整體結構；相同的媒介形式會導致空間敘事結構的相似性。其二，媒介形式還對內容的創(chuàng)作和接收者產生影響。對于作者而言，首先，他要考慮到敘事內容的可適應性，即敘事內容將會貼近媒介的時空偏向性，對于不可敘述、不能敘述、不應敘述之形式，采取忽視的態(tài)度；其次，作者要考慮到傳播渠道的不一致對于作品結構方式的影響，電視的分散型受眾使

6、得作者必須要在敘事的空間結構中加強故事的黏性，而對于電影的集中型受眾，作者必須不斷地給予觀眾刺激，情節(jié)刺激、畫面刺激以及思考深度；最后，作者必須考慮到跨媒介改編中媒介本身的時間限制，即能夠用某一種媒介形式表現(xiàn)敘事內容的最大程度；對于讀者而言，跨媒體空間敘事中，地理空問對于表現(xiàn)敘事結構、引導推進情節(jié)產生重要的作用，受眾會易于接受地理空間所產生的暗示作用。媒介形式和內容的這種空問性讓兩者產生互文性，這種基于空間性產生的互文性究其原因是人類的