色彩的主觀性在風(fēng)景油畫(huà)創(chuàng)作中的表現(xiàn)意義

1、中圖分類號(hào)： J 2 0 4U D C ： 7 4 1密級(jí)： 公開(kāi)學(xué)校代碼： 1 0 0 9 4訶4 岔餌為尢孥碩士學(xué)位論文( 學(xué)歷藝術(shù)碩士)色彩的主觀性在風(fēng)景油畫(huà)創(chuàng)作中的表現(xiàn)意義T ’ s u b j e c t i v es i g n i f i c a n c eo f c o hi n ‘a(chǎn) n d s c a l l l es u be c t l v e c o l o r i nl a n d s c a p eo l

2、—l 上p a i n t i n g作者姓名： 祁楠楠指導(dǎo)教師： 侯志江教授學(xué)科專業(yè)： 美術(shù)研究方向： 油畫(huà)論文開(kāi)題日期： 2 0 1 6 年9 月3 0 日摘要色彩是油畫(huà)創(chuàng)作中的靈魂，在繪畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作中創(chuàng)作者的主觀情感和畫(huà)面中的色彩語(yǔ)言不可分割，對(duì)主觀性色彩語(yǔ)言的研究是油畫(huà)理論與實(shí)踐中的重要課題。在油畫(huà)發(fā)展歷程中，色彩語(yǔ)言的研究經(jīng)歷著從客觀向主觀，由再現(xiàn)到表現(xiàn)的不斷演進(jìn)，這個(gè)時(shí)期經(jīng)歷了從注重再現(xiàn)生活的古典主義時(shí)期、現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期到以注重

3、人的主觀感受的印象主義、后印象主義及表現(xiàn)主義時(shí)期，主觀色彩語(yǔ)言的發(fā)展得到了革命性的解放，油畫(huà)界的繪畫(huà)大師從開(kāi)始對(duì)大自然的一種模仿到經(jīng)過(guò)對(duì)專業(yè)知識(shí)不斷的探索研究，在繪畫(huà)語(yǔ)言和技能發(fā)明和面得到了不斷的改進(jìn)，他們開(kāi)始不滿足于自然本身所持有的色彩魅力，繪畫(huà)于是逐漸從具象的對(duì)客觀事物的描摹發(fā)展到一種主觀的思考與探索，并從一種枯燥單純描繪自然色彩的形式到敢于打破色彩的局限，將創(chuàng)作者內(nèi)心的情感作為一種自己獨(dú)有語(yǔ)言融入創(chuàng)作中，而主觀色彩正是創(chuàng)作者對(duì)于色

4、彩更深層次的認(rèn)識(shí)，是創(chuàng)作者的主觀構(gòu)建，即把客觀世界物象的表象色彩加以主觀思索深層次處理而獲得與眾不同的色彩。我們只有靈活運(yùn)用繪畫(huà)語(yǔ)言，用新的技巧向人們展示客觀世界和主觀精神世界的豐富性，創(chuàng)作者通過(guò)自己的理性認(rèn)識(shí)和感性認(rèn)識(shí)，運(yùn)用主觀感受靈活的進(jìn)行創(chuàng)作，不受客觀色彩的束縛，全面的發(fā)展自己的色彩語(yǔ)言。本課題通過(guò)研究主觀色彩的演變歷史過(guò)程，了解到不同時(shí)期的主觀色彩語(yǔ)言在油畫(huà)中的發(fā)展意義，并結(jié)合幾位風(fēng)景油畫(huà)大師的作品展開(kāi)研究，同時(shí)筆者通過(guò)大量風(fēng)景

5、寫(xiě)生實(shí)踐，將我在寫(xiě)生過(guò)程中主觀色彩帶給我的體會(huì)與感悟作為最后一部分內(nèi)容進(jìn)行自我詳述，也正是這段長(zhǎng)期的寫(xiě)生訓(xùn)練使我更深刻的認(rèn)識(shí)到油畫(huà)創(chuàng)作中主觀色彩應(yīng)用的藝術(shù)價(jià)值，色彩的主觀性為油畫(huà)作品中追求繪畫(huà)色彩關(guān)系獨(dú)立美起到重要的指導(dǎo)作用。油畫(huà)的未來(lái)發(fā)展趨勢(shì)應(yīng)是緊扣時(shí)代步伐，立足民族之林，如何去把控主觀情感帶給我們創(chuàng)作時(shí)的不同體驗(yàn)，如何利用這種情感更好的結(jié)合我們所熟悉的生活、發(fā)展的時(shí)代，創(chuàng)作出感人的優(yōu)秀作品，這值得我們未來(lái)繼續(xù)更深的探討與研究。關(guān)鍵詞