論我國(guó)當(dāng)代動(dòng)畫電影中丑的形象塑造

1、學(xué)位論文獨(dú)創(chuàng)性聲明jS 2 8 9 ‘7學(xué)位論文獨(dú)創(chuàng)性聲明本人聲明所呈交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師指導(dǎo)下進(jìn)行的研究工作及取得的研究成果。據(jù)我所知，除了文中特別加以標(biāo)注和致謝的地方外：論文中不包含其他人已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不包含為獲得直昌太堂或其他教育機(jī)構(gòu)的學(xué)位或證書而使用過的材料。與我一同工作的同志對(duì)本研究所做的任何貢獻(xiàn)均己在論文中作了明確的說明并表示謝意。學(xué)位論文作者簽名( 手鼽備雪濰字吼加，。年7 2 月2 。日學(xué)位論文版權(quán)使

2、用授權(quán)書i本學(xué)位論文作者完全了解直昌態(tài)堂有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，有權(quán)保留并向國(guó)家有關(guān)部門或機(jī)構(gòu)送交論文的復(fù)印件和磁盤，允許論文被查閱和借閱。本人授權(quán)益昌太堂可以將學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫進(jìn)行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存、匯編本學(xué)位論文。同時(shí)授權(quán)中國(guó)科學(xué)技術(shù)信息研究所和中國(guó)學(xué)術(shù)期刊( 光盤版) 電子雜志社將本學(xué)位論文收錄到《中國(guó)學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫》和《中國(guó)優(yōu)秀博碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫》中全文發(fā)表，并通過

3、網(wǎng)絡(luò)向社會(huì)公眾提供信息服務(wù)?！? 保密的學(xué)位論文在解密后適用本授權(quán)書)學(xué)位論文作者簽名( 手寫) ：香雪淬 導(dǎo)師簽名( - - T - 寫) ：簽字日期：加I o 年『2 月2 , o 日 簽字目期：2 ／7 ／0 年f 2 月Z 9 日、 摘要摘 要從二十世紀(jì)八十年代中期開始，我國(guó)審美思潮出現(xiàn)由審美到審丑的趨勢(shì)。從早期單純借鑒西方審丑的理論成果和經(jīng)驗(yàn)到逐漸發(fā)掘本土資源進(jìn)行整合提煉，發(fā)展出符合我國(guó)文藝特點(diǎn)的審丑理論，并已延伸到動(dòng)畫這門特

4、殊的影視藝術(shù)形式中。動(dòng)畫形象是動(dòng)畫作品的中心和靈魂，它們帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入到了一個(gè)美妙的虛擬世界，動(dòng)畫美學(xué)以丑為美，丑的角色塑造對(duì)動(dòng)畫電影來說至關(guān)重要。隨著人們審美心理的日益完善，“審丑’’已成為人們?cè)谏钪惺挚释囊环N審美體驗(yàn)，人們已經(jīng)開始以一種客觀、期待的心態(tài)去關(guān)注丑和研究丑的形象。·’本文以我國(guó)當(dāng)代動(dòng)畫電影中丑的形象為研究對(duì)象，從審丑切入視角，以美學(xué)理論為基礎(chǔ)，通過實(shí)證分析、歸納分析和對(duì)比研究，梳理了我國(guó)當(dāng)代動(dòng)畫電影中丑的形