明清與當(dāng)代女性人物畫家之比較研究

1、中圖分類號(hào)： G 2 4 3U D C ：密級(jí)：學(xué)校代碼：訶{ I ￡解為丈學(xué)碩士學(xué)位論文( 學(xué)歷碩士)公開10 0 9 4明清與當(dāng)代女性人物畫家之比較研究M i n g a n d Q i n g D y n a s t y a n d c o n t e m p o r a r yf e m a l ef i g u r ep a i n t e rc o m p a r i s o n作者姓名：指導(dǎo)教師：學(xué)科專業(yè)：研究方向：論文開

2、題日期：柳佳麗徐福厚教授美術(shù)學(xué)油畫2 0 1 2 年1 0 月2 0 目摘要關(guān)于女性繪畫，一種觀點(diǎn)認(rèn)為，“由女性創(chuàng)作的，用女性的角度描繪女性生活及展現(xiàn)女性精神情感，并采用女性獨(dú)特的表現(xiàn)形式的繪畫，稱為女性繪畫?！绷硪粋€(gè)觀點(diǎn)認(rèn)為，出自女性手筆的繪畫，被稱為女性繪畫。前者的界定更為嚴(yán)格。女性繪畫是女性藝術(shù)中的一項(xiàng)主要方式，現(xiàn)在太多的態(tài)度是用性別的角度去區(qū)分“女性藝術(shù)”，此時(shí)的女性畫家早已經(jīng)厭倦了從性別的角度去劃分藝術(shù)創(chuàng)作。她們開始回歸安靜的

3、思考，思考未來的畫面，故此我們應(yīng)該回望中國女性繪畫史，看看她們?cè)哌^的路。本論文選擇了兩個(gè)時(shí)間段進(jìn)行比較：明清時(shí)代女性人物繪畫同當(dāng)代女性人物繪畫。本論文共分四部分。第一部分為時(shí)代背景之比較。通過時(shí)代背景的特征和畫家本體價(jià)值觀的不同，令她們對(duì)繪畫的功能均有不同的認(rèn)識(shí)。第二部分比較她們的出身和職業(yè)，教育三個(gè)方面在影響女性人物畫家的藝術(shù)成就高低的差異。古代女性人物繪畫“隱而弗彰”的外界與自身的原因，主要來自封建社會(huì)對(duì)女性的束縛和她們?nèi)狈?chuàng)作自

4、覺性兩方面。 第三部分是畫家創(chuàng)作表達(dá)之比較，著重探索兩時(shí)期女性畫家個(gè)人意識(shí)的萌發(fā)和個(gè)人意識(shí)對(duì)畫面的影響，分析每一時(shí)期代表人物的藝術(shù)成就。以及個(gè)人意識(shí)滲透進(jìn)畫面的方式的討論，能夠論證兩個(gè)時(shí)間段女性人物畫家對(duì)繪畫語言的探索及貢獻(xiàn)。這四部分的比較研究，創(chuàng)新之處是以微觀的角度去發(fā)現(xiàn)古今女性人物畫家創(chuàng)作的關(guān)聯(lián)性，局限性和創(chuàng)造性。其中第二部分中創(chuàng)作主體的比較，重新審視了造成她們藝術(shù)成就高低的微差，是全文的創(chuàng)新點(diǎn)，以及第三部分中對(duì)繪畫語言的重視將是未