新版隨手畫下的生活素描匯編

1、新版隨手畫下的生活素描匯編 新版隨手畫下的生活素描匯編隨心所欲，這是讀完張明曾的散文集《那時(shí)的洱?！泛蟮母?隨心所欲，這是讀完張明曾的散文集《那時(shí)的洱?！泛蟮母杏X。這是一種有別于閱讀其它散文集子的感覺。不知是有心，或是 覺。這是一種有別于閱讀其它散文集子的感覺。不知是有心，或是無意，張明曾似乎在努力擺脫散文的常規(guī)寫法，或者說不按眼下散 無意，張明曾似乎在努力擺脫散文的常規(guī)寫法，或者說不按眼下散文的樣子來寫散文，根本不在乎寫出的東西是否像

2、散文。這就使得 文的樣子來寫散文，根本不在乎寫出的東西是否像散文。這就使得他這本散文集反而以一種新鮮的面目出現(xiàn)在我們面前。讀《那時(shí)的 他這本散文集反而以一種新鮮的面目出現(xiàn)在我們面前。讀《那時(shí)的洱海》 洱?！?，我突然便想起了散文界有些人主張的 ，我突然便想起了散文界有些人主張的“散文原生態(tài)寫作 散文原生態(tài)寫作” ，我認(rèn)為明曾的寫作正是一種原生態(tài)的寫作，他憑著自己的真實(shí)記 我認(rèn)為明曾的寫作正是一種原生態(tài)的寫作，他憑著自己的真實(shí)記憶，真實(shí)感

3、受，按照表達(dá)這種感受的需要，像畫寫生畫一樣，準(zhǔn)確 憶，真實(shí)感受，按照表達(dá)這種感受的需要，像畫寫生畫一樣，準(zhǔn)確地捕捉和描摹他眼睛中的洱海，只求筆下像他所畫的東西。 地捕捉和描摹他眼睛中的洱海，只求筆下像他所畫的東西。 按照自己的真實(shí)記憶和感受寫作，這是當(dāng)下散文創(chuàng)作中所匱缺 按照自己的真實(shí)記憶和感受寫作，這是當(dāng)下散文創(chuàng)作中所匱缺的一種精神。為了技巧的需要，生活有時(shí)被夸張；為了表達(dá)的需 的一種精神。為了技巧的需要，生活有時(shí)被夸張；為了表達(dá)的需

4、要，生活有時(shí)被改變；為了寫得像散文的樣子，生活失去了原來的 要，生活有時(shí)被改變；為了寫得像散文的樣子，生活失去了原來的樣子。虛假的思想，虛構(gòu)的熱情，虛偽的崇高，使散文越來越失去 樣子。虛假的思想，虛構(gòu)的熱情，虛偽的崇高，使散文越來越失去了率真的品質(zhì)。應(yīng)該說，一切文字的功能，恐怕是為了記憶，真實(shí) 了率真的品質(zhì)。應(yīng)該說，一切文字的功能，恐怕是為了記憶，真實(shí)而準(zhǔn)確的記憶正是散文這種以真實(shí)為其品格的文體所應(yīng)該具有的最 而準(zhǔn)確的記憶正是散文這種以

5、真實(shí)為其品格的文體所應(yīng)該具有的最高貴的品質(zhì)。余秋雨談到記憶與文學(xué)的關(guān)系時(shí)說到，記憶是很容易 高貴的品質(zhì)。余秋雨談到記憶與文學(xué)的關(guān)系時(shí)說到，記憶是很容易被改變被歪曲的，改變它的是一些社會的、政治的因素。他說： 被改變被歪曲的，改變它的是一些社會的、政治的因素。他說：“在文革災(zāi)難中我還看到大量更令人吃驚的例子。如果一個(gè)單位的 在文革災(zāi)難中我還看到大量更令人吃驚的例子。如果一個(gè)單位的長官被批判了，這個(gè)單位的很多老職工都會產(chǎn)生大量有關(guān)這位長官

6、長官被批判了，這個(gè)單位的很多老職工都會產(chǎn)生大量有關(guān)這位長官的負(fù)面記憶，證明這位長官確實(shí)應(yīng)該被批判；過了多少年，這位長 的負(fù)面記憶，證明這位長官確實(shí)應(yīng)該被批判；過了多少年，這位長官平反了，同樣是這些老職工，卻會冒出大量正面記憶來，證明這 官平反了，同樣是這些老職工，卻會冒出大量正面記憶來，證明這的記憶。書中的一些篇什如《跪搓衣板的故事》 的記憶。書中的一些篇什如《跪搓衣板的故事》 ，用現(xiàn)在一些寫作者 ，用現(xiàn)在一些寫作者的眼光是決不會去寫或

7、那樣寫的，因?yàn)槔蠋熈P跪?qū)W生是有背師德有 的眼光是決不會去寫或那樣寫的，因?yàn)槔蠋熈P跪?qū)W生是有背師德有違教規(guī)的，這樣的生活事件必然會被作者從記憶中刪除或改寫。但 違教規(guī)的，這樣的生活事件必然會被作者從記憶中刪除或改寫。但明曾卻如實(shí)地寫了，給我們留下的是一個(gè)歷史的真實(shí)細(xì)節(jié)。這樣的 明曾卻如實(shí)地寫了，給我們留下的是一個(gè)歷史的真實(shí)細(xì)節(jié)。這樣的細(xì)節(jié)在書中屢屢皆是．也許正是這本散文集的價(jià)值所在，楊政業(yè)先 細(xì)節(jié)在書中屢屢皆是．也許正是這本散文集的價(jià)值所

8、在，楊政業(yè)先生在為《那時(shí)的洱海》所作的序中有這么一句話： 生在為《那時(shí)的洱?！匪鞯男蛑杏羞@么一句話：“如果說，每一 如果說，每一代白族人，都能把他那個(gè)時(shí)代的經(jīng)歷真實(shí)地記錄下來，多少年以后 代白族人，都能把他那個(gè)時(shí)代的經(jīng)歷真實(shí)地記錄下來，多少年以后那將會成為白族的《詩經(jīng)》 那將會成為白族的《詩經(jīng)》 ，白族的《史記》 ，白族的《史記》 。”正是對這本書認(rèn)識 正是對這本書認(rèn)識價(jià)值的一種強(qiáng)調(diào)和肯定。 價(jià)值的一種強(qiáng)調(diào)和肯定。 按照一種最適合表達(dá)

9、自己記憶的寫作方式書寫，是這本散文集 按照一種最適合表達(dá)自己記憶的寫作方式書寫，是這本散文集的最大寫作特色。記憶是真實(shí)的，表達(dá)也應(yīng)該真實(shí)而力避虛假。明 的最大寫作特色。記憶是真實(shí)的，表達(dá)也應(yīng)該真實(shí)而力避虛假。明曾在寫作中似乎有意地避免粉飾、矯情、夸張、拔高一類的寫作手 曾在寫作中似乎有意地避免粉飾、矯情、夸張、拔高一類的寫作手段，明曾對朋友說，他的整個(gè)寫作過程沒有任何為難之處，也沒有 段，明曾對朋友說，他的整個(gè)寫作過程沒有任何為難之處，

10、也沒有去布局謀篇，也沒有去認(rèn)真想怎么寫、寫成什么樣，多數(shù)是半夜里 去布局謀篇，也沒有去認(rèn)真想怎么寫、寫成什么樣，多數(shù)是半夜里醒過來，順手拿來紙筆，信手寫來，寫到哪里算哪里。正是這種當(dāng) 醒過來，順手拿來紙筆，信手寫來，寫到哪里算哪里。正是這種當(dāng)行則行、當(dāng)止則止的寫作狀態(tài)，使讀者的閱讀過程變得輕松隨意， 行則行、當(dāng)止則止的寫作狀態(tài)，使讀者的閱讀過程變得輕松隨意，在不緊不慢、不露聲色的敘寫中，他把故鄉(xiāng)一個(gè)歷史時(shí)期的生活以 在不緊不慢、不露聲色

11、的敘寫中，他把故鄉(xiāng)一個(gè)歷史時(shí)期的生活以一件件小事鮮活地展現(xiàn)給讀者看。明曾從未標(biāo)榜過 一件件小事鮮活地展現(xiàn)給讀者看。明曾從未標(biāo)榜過“原生態(tài)寫作 原生態(tài)寫作” ，但他卻在踐行著一種貨真價(jià)實(shí)的原生態(tài)寫作，他的寫作方式很少受 但他卻在踐行著一種貨真價(jià)實(shí)的原生態(tài)寫作，他的寫作方式很少受到時(shí)下一些流行寫作方式的 到時(shí)下一些流行寫作方式的“污染 污染” 。童年時(shí)，父親因?yàn)檫€不起高利 。童年時(shí)，父親因?yàn)檫€不起高利貸而被鄉(xiāng)丁抓去關(guān)押，明曾打著赤腳和母親一