新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)

1、藝術(shù)與手工藝運(yùn)動(dòng)〔工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)〕 功能性 缺乏藝術(shù)性刺激現(xiàn)代設(shè)計(jì)思想“現(xiàn)代設(shè)計(jì)之父” 威廉.莫里斯 藝術(shù)與工業(yè)設(shè)計(jì)相結(jié)合 〔主見(jiàn)哥特式、回歸自然〕 功能與美的統(tǒng)一合理聽(tīng)從于材料性質(zhì)和生產(chǎn)工藝、生產(chǎn)技術(shù)和設(shè)計(jì)藝術(shù)的區(qū)分 藝術(shù)設(shè)計(jì)——>1.美—2.功用“紅色之家”——>“莫里斯公園” 反對(duì)機(jī)器大生產(chǎn)〔違反工業(yè)進(jìn)展必定形式〕 機(jī)械化大生產(chǎn)&維多利亞女王風(fēng)格〔拉斐爾前派：菲力普.威伯 “紅屋” 現(xiàn)時(shí)代的復(fù)古〕法國(guó)“藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”

2、 德國(guó)“包豪斯運(yùn)動(dòng)” 英國(guó)“工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)”——————>>現(xiàn)代設(shè)計(jì)取代工藝美術(shù)England 19C 下半葉 〔一場(chǎng)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)〕起因：針對(duì)家具、室內(nèi)產(chǎn)品、建筑的工業(yè)化批量生產(chǎn)所造成的設(shè)計(jì)水準(zhǔn)下降的局面〔對(duì)機(jī)械化的厭惡〕1851 年 London 水晶宮中進(jìn)展的世界博覽會(huì)展品問(wèn)題多英.奧古斯都.普金：對(duì)英國(guó)設(shè)計(jì)水平的低下提出批判，認(rèn)為中世紀(jì)藝術(shù)才是醫(yī)治的良藥〔空想主義〕 思想：保守主義 無(wú)法為時(shí)代供給有意義的指導(dǎo)約翰.魯斯金

3、〔美術(shù)與技術(shù)相結(jié)合〕 工業(yè)文明深表疑心〔敵意〕 中世紀(jì)藝術(shù)頂禮膜拜又提出適合現(xiàn)代人生活既美觀又有用的真正的藝術(shù)主見(jiàn)：回溯中世紀(jì)的傳統(tǒng) 吸取日本藝術(shù)精華 〔清爽，自然，簡(jiǎn)練〕目的：1.追求“真誠(chéng)的藝術(shù)” 復(fù)興手工業(yè)傳統(tǒng) ——摒棄機(jī)械化大生產(chǎn)〔為群眾效勞〕與當(dāng)時(shí)時(shí)代相契合2.設(shè)計(jì)主要集中在首飾、書(shū)籍裝幀、紡織品、壁紙、家具和其他用品3.反對(duì)機(jī)械美學(xué)，主見(jiàn)為少數(shù)人設(shè)計(jì)少數(shù)的產(chǎn)品〔鋪張品〕對(duì)共性追求，人性精神需求，資產(chǎn)階級(jí)生產(chǎn)進(jìn)展的進(jìn)一步需

4、要，提升價(jià)格優(yōu)勢(shì)1888 London “藝術(shù)與手工業(yè)進(jìn)展協(xié)會(huì)”定期不斷展覽 ——》讓群眾了解好設(shè)計(jì)及高壓設(shè)計(jì)品位的時(shí)機(jī) 影響甚遠(yuǎn)工業(yè)者 工業(yè)聯(lián)盟=》低學(xué)歷 產(chǎn)品設(shè)計(jì)粗糙，滿(mǎn)足有用功能消滅產(chǎn)品 2 種傾向=>社會(huì)上產(chǎn)品兩極分化----上層人使用精巧手工藝產(chǎn)品 平民用粗劣工業(yè)品1.工業(yè)產(chǎn)品外型粗糙簡(jiǎn)陋，沒(méi)有奇特的設(shè)計(jì) 〔機(jī)械化生產(chǎn)特征〕2.手工藝人們?nèi)砸允止I(yè)為主生產(chǎn)少數(shù)權(quán)貴使用的用品設(shè)計(jì)家面前 2 個(gè)重要問(wèn)題〔當(dāng)時(shí)〕 ：1.過(guò)分

5、裝飾、矯飾做作的 V ictoria 風(fēng)格集中2.令不少學(xué)問(wèn)分子感到震驚、抗拒工業(yè)化降臨，企圖退隱到他們抱負(fù)化的中世紀(jì)哥特時(shí)期去〔厭惡避世的思想〕德:哥特弗雷德.森培爾：美術(shù)必需與技術(shù)結(jié)合 提倡設(shè)計(jì)藝術(shù) 不認(rèn)為大批量生產(chǎn)隊(duì)設(shè)計(jì)而言是個(gè)危機(jī) 反對(duì)機(jī)械化大規(guī)模的生產(chǎn) 〔美化與實(shí)際功能相結(jié)合〕局限性：大批量生產(chǎn)并不影響美觀而只是抹殺共性欣賞美的力量的人〔環(huán)境〕——>留意美才能制造美 才能享受美有革意識(shí) 清爽 輕松 不崇尚古風(fēng)查爾斯.沃

6、賽〔工業(yè)革命之后〕 物件與環(huán)境相結(jié)合染織工藝：反對(duì)任何化學(xué)原料。主見(jiàn)自然染料 與反對(duì)機(jī)器大生產(chǎn)全都~ 書(shū)籍風(fēng)格 ：1.古典主義 留意書(shū)的貴重度 2.清爽風(fēng)格直線(xiàn)/ 伸展圓潤(rùn)造型-----》對(duì)美的追求 復(fù)古風(fēng)格〔古典美〕Conclusion： 美術(shù)與技術(shù)相結(jié)合“原則主見(jiàn)：美術(shù)家從事產(chǎn)品設(shè)計(jì) 反對(duì)”純藝術(shù)“等在設(shè)計(jì)史上有著相當(dāng)重要的作用特點(diǎn)：1.大量承受植物〔動(dòng)物〕紋樣，主見(jiàn)形成清爽活潑，富有生氣的藝術(shù)效果2.留意材料選擇，留意發(fā)揮各種材

7、料的優(yōu)勢(shì)，留意材質(zhì)肌理的表現(xiàn)3.風(fēng)格較為樸實(shí)、大方、適用，具有肯定的浪漫氣質(zhì)工業(yè)設(shè)計(jì)革命的兩個(gè)根本因素： 對(duì)舊傳統(tǒng)的摒棄 對(duì)機(jī)械生產(chǎn)確實(shí)定 〔美&功能性〕缺陷：反對(duì)大機(jī)械化生產(chǎn) 認(rèn)為機(jī)械是美的產(chǎn)品的天敵 主見(jiàn)藝術(shù)家變成手工藝人，認(rèn)為只有手工產(chǎn)品才是美的，與代表作：德國(guó)電器集團(tuán)的廠房建筑奧地利 藝術(shù)運(yùn)動(dòng) 由維也納分別派發(fā)起的 〔他們標(biāo)榜與傳統(tǒng)和正統(tǒng)藝術(shù)分道揚(yáng)鑣〕 口號(hào)：“為時(shí)代的藝術(shù)，為藝術(shù)的自由”代表人物：奧托.瓦格納 約

8、瑟夫.霍夫曼 科羅曼.莫塞 居斯塔夫.克里姆 約瑟夫.奧爾布里斯藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是一座橋梁，是歐洲從古典走向現(xiàn)代 它的社會(huì)根底是工業(yè)革命，工業(yè)革命帶來(lái)了生產(chǎn)力巨大提升，同時(shí)也轉(zhuǎn)變了歐洲的社會(huì)構(gòu)造。 **由于工業(yè)革命所帶來(lái)的生產(chǎn)力飛躍，是整個(gè) 沉醉在一種樂(lè)觀的心情之中?！啊?自然元素：它在建筑風(fēng)格和室內(nèi)設(shè)計(jì)方面，避開(kāi)了維多利亞時(shí)代折衷的歷史主義。通過(guò)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)設(shè)計(jì)師的選擇和“現(xiàn)代化”某些洛可可風(fēng)格中萃取的元素〔例如火焰和貝殼的紋理〕 ，代替從歷史衍

9、生和高維多利亞風(fēng)格的根本構(gòu)造或?qū)憣?shí)自然主義的裝飾。藝術(shù)運(yùn)動(dòng)主見(jiàn)運(yùn)用高度程序化德自然元素，使用其作為創(chuàng)作靈感和擴(kuò)大“自然元素的資 源”，例如：海藻、草、昆蟲(chóng)。開(kāi)頭廣泛使用有機(jī)形式、曲線(xiàn)，特別是花卉或植物等。日本木刻畫(huà)以其曲線(xiàn)、圖案外觀，猛烈比照的空間和平坦的畫(huà)面，同樣啟發(fā)了藝術(shù)運(yùn)動(dòng)它沒(méi)有像某些其他運(yùn)動(dòng)那樣否認(rèn)機(jī)器的作用，而是發(fā)揮其所長(zhǎng)，依據(jù)材料的使用〔玻璃、鍛鐵〕使建筑風(fēng)格方面，也能找到像精雕細(xì)琢的品質(zhì)完整風(fēng)格：它無(wú)論是在建筑風(fēng)格、室內(nèi)設(shè)

10、計(jì)、家具和織物設(shè)計(jì)、器皿和藝術(shù)品、燈具等方面，都有一個(gè)等級(jí)尺度。 〔配套、完整的理念〕特征：1.裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)： 〔帶有歐洲中世紀(jì)藝術(shù)和 18C 洛可可藝術(shù)造型痕跡和手工藝文化的裝飾特色，同時(shí)是帶有東方藝術(shù)的審美特點(diǎn)，也運(yùn)用工業(yè)材料〕 包含了當(dāng)時(shí)人們的懷舊和對(duì)世紀(jì)的向往心情，是人們從農(nóng)業(yè)文明進(jìn)入工業(yè)文明過(guò)渡時(shí)期全部簡(jiǎn)單情感的綜合反映。帶有較感性和浪漫主義顏色，表現(xiàn)出懷舊和向往兼有的世紀(jì)末心情沖突產(chǎn) 物〔傳統(tǒng)的審美觀和工業(yè)化進(jìn)展進(jìn)程中所消滅

11、的的審美觀念間的沖突產(chǎn)物〕2.工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng) 直承受到 19C60 年月英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的影響 沿用自然植物造型3.歐洲風(fēng)格 其風(fēng)格被很多藝術(shù)和設(shè)計(jì)方面 最終的歐洲風(fēng)格 試圖打破純藝術(shù)和有用藝術(shù)之間的界限藝術(shù)運(yùn)動(dòng)之芝加哥學(xué)派突出了功能在建筑設(shè)計(jì)中的主導(dǎo)地位，明確了功能與形式的主從關(guān)系，力圖擺脫折衷主義的羈絆，使之更加符合時(shí)代工業(yè)化精神。 簡(jiǎn)潔功能 VS 手工業(yè)精巧共同特點(diǎn)：留意內(nèi)部功能突破了構(gòu)造的規(guī)律表現(xiàn)，立面簡(jiǎn)潔、明確，并承受了整

12、齊排列的大片玻璃窗，突破了傳統(tǒng)建筑的苦悶之感。沙利文〔三分建筑法〕 是芝加哥學(xué)派的中堅(jiān)人物和理論家第一個(gè)提出“形式追隨功能“的口號(hào)〔|功能打算形式〕—>完全基于自然的裝修設(shè)計(jì)觀念〕 中世紀(jì)拱券 裝飾紋樣〔復(fù)古時(shí)期〕 繁復(fù)19ｃ末 鋼筋構(gòu)造 載人電梯技術(shù)其次代芝加哥學(xué)派代表人物：弗克蘭·賴(lài)特 〔功能和形式是一體的〕 “草原住宅” 〔私人別墅〕 功能主義者＋自然主義者落水別墅 方正更簡(jiǎn)潔讓人聯(lián)想功能性 追求空間上的自

13、由芝加哥會(huì)堂大廈 圣路易斯的溫賴(lài)特大廈 施萊辛格與邁耶百貨公司所羅門(mén)·Ｒ·古根海姆藝術(shù)館設(shè)計(jì)觀念：A 留意建筑與環(huán)境的關(guān)系，使它們形成和諧、統(tǒng)一的整體環(huán)境〔外部空間〕B 留意室內(nèi)空間合理性。做到伸展、自由，小空間的分割留意其流淌性 可自由開(kāi)合〔內(nèi)部空間〕 Ｃ 留意承受自然材料，以求得與自然界的協(xié)調(diào)Ｄ 室內(nèi)空間和陳設(shè)著重底層布局，顯得有幾分日本室內(nèi)的面貌在賴(lài)特眾多演講中最有名的“設(shè)計(jì)的藝術(shù)和工業(yè)” 〔ｔｈｅ ａｒｔ