過去與未來的對話——譚盾微電影交響樂《女書》創(chuàng)作解析.pdf

1、女書是世界現(xiàn)存唯一一種女性文字，在湖南省江永一帶的女性間流傳使用，是一種獨特的女性文化。僅限女性使用的性別特征、尚不明確的歷史起源、逐漸消亡的發(fā)展現(xiàn)狀，使女書顯得古老而神秘，成為近幾十年來各相關(guān)學(xué)科的重要研究課題。另外，由于女書采用“吟唱”這一獨特的閱讀方式，故其流傳使用與音樂有著不可分割的關(guān)系，具有重要的音樂研究價值。
　　《女書》是譚盾創(chuàng)作完成于2013的多媒體交響樂作品，通過深入湖南江永采風(fēng)搜集，拍攝了十三部微電影，并將其與

2、交響樂相結(jié)合，耗時五年創(chuàng)作而成，首次以聲像方式展示了“女書”這一古老的神秘文化。作品通過互相關(guān)聯(lián)的十三個樂章，描繪了中國女性的堅韌之美，將東方文化通過多媒體這一載體與西方音樂形式相融合，譜寫了遠古與當代的對話，充分體現(xiàn)了譚盾一向致力于將傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方相融合的藝術(shù)觀念。另外，在這部作品中，作曲家主要突出了對女書文化人文內(nèi)涵的表達，其在音響聽覺層面及藝術(shù)情懷方面均有別于前期的作品，可看出作曲家創(chuàng)作觀念與思維的某些轉(zhuǎn)變。因而，筆者以《

3、女書》作為研究論題，以期探究作曲家在視聽相融的現(xiàn)代音樂形式與傳統(tǒng)女書文化抽象人文內(nèi)涵間的結(jié)合過程與方法。
　　本論文研究內(nèi)容主要分為以下四個部分：第一章為作曲家簡介及作品綜述，通過對作曲家及作品創(chuàng)作過程的梳理，初步了解《女書》的創(chuàng)作背景及內(nèi)容表達；第二章重點從作品中的傳統(tǒng)部分，即“女書”作為切入點，對女書文化、作品中女書的呈現(xiàn)形式、作品樂章間的邏輯安排及女書吟唱的音調(diào)特征做出解析；第三章對作為作品中“未來寓義”對應(yīng)形式的交響樂隊做