抗戰(zhàn)時(shí)期重慶《新華日?qǐng)?bào)》、《中央日?qǐng)?bào)》副刊上的文藝論爭.pdf

1、盧溝橋上的一聲炮響，打破了近代中國政治中心偏東部的格局，國民政府西遷，帶來了西部城市--重慶的鼎盛時(shí)期，同時(shí)也推動(dòng)了重慶戰(zhàn)時(shí)文化中心地位的形成。全國各大報(bào)紙的陸續(xù)遷入，文人大家云集，也使得重慶成為了戰(zhàn)時(shí)輿論中心。
　　 新聞?shì)浾撌枪娸浾撝幸环N特殊的、經(jīng)過平衡化處理的表達(dá)方式，具有較大的權(quán)威性和導(dǎo)向性。其主體通常為新聞媒體或“媒體人”。黨報(bào)作為新聞媒體的一種，其所表現(xiàn)出的新聞?shì)浾撟匀淮砹它h派的意見。本文以抗戰(zhàn)時(shí)期重慶中國共產(chǎn)黨

2、和國民黨的機(jī)關(guān)報(bào)--《新華日?qǐng)?bào)》和《中央日?qǐng)?bào)》為研究對(duì)象，較為詳細(xì)地介紹了重慶《新華日?qǐng)?bào)》和《中央日?qǐng)?bào)》上有關(guān)文藝的報(bào)道、評(píng)論和對(duì)文藝論爭的參與，運(yùn)用歷史研究、量化研究等方法，對(duì)兩報(bào)的文藝輿論加以比較分析，試圖總結(jié)《新華日?qǐng)?bào)》和《中央日?qǐng)?bào)》在文藝宣傳及論爭上的得失。
　　 首先，本文介紹了抗戰(zhàn)時(shí)期重慶的文化生態(tài)，分別從大家薈萃、作品繁多、平臺(tái)豐富及言論管制措施等方面，介紹重慶抗戰(zhàn)文化中心地位的形成。隨后以1938年10月25日至

3、1945年8月15日期間的《新華日?qǐng)?bào)》為對(duì)象，從黨報(bào)地位和發(fā)展歷程對(duì)《新華日?qǐng)?bào)》的副刊做了縱向研究，介紹《新華日?qǐng)?bào)》副刊的發(fā)展及受眾群體；以1938年9月15日至1945年8月16日期間的重慶《中央日?qǐng)?bào)》為研究對(duì)象，從言論、版面、專頁等方面對(duì)《中央日?qǐng)?bào)》進(jìn)行了縱向考察，分析《中央日?qǐng)?bào)》副刊編輯和文化報(bào)道的風(fēng)格。
　　 其次，副刊作為抗戰(zhàn)時(shí)期重慶各報(bào)競爭的對(duì)象，《新華日?qǐng)?bào)》和《中央日?qǐng)?bào)》也都十分重視，爭先搭建文藝平臺(tái)?？箲?zhàn)時(shí)期重慶

4、文藝界發(fā)生了四次較大規(guī)模的文藝論爭：抗戰(zhàn)中的文藝、“與抗戰(zhàn)無關(guān)”論、文藝民族形式及“戰(zhàn)國策”派。通過梳理《中央日?qǐng)?bào)》與《新華日?qǐng)?bào)》副刊的參與程度與立場，考察抗戰(zhàn)時(shí)期國共兩黨在文化輿論方面日漸明顯的論爭趨勢(shì)，體現(xiàn)出雙方對(duì)文藝領(lǐng)導(dǎo)權(quán)的爭奪。
　　 再次，從新聞報(bào)道和新聞評(píng)論兩個(gè)方面著手，選取戲劇運(yùn)動(dòng)、文協(xié)及援助貧病作家三個(gè)社會(huì)熱點(diǎn)，采用量化與質(zhì)化相結(jié)合、內(nèi)容分析等研究方法，對(duì)比《新華日?qǐng)?bào)》與《中央日?qǐng)?bào)》上新聞?shì)浾摰臄?shù)量、側(cè)重點(diǎn)及關(guān)注

5、程度，分析二者為抗戰(zhàn)重慶文藝運(yùn)動(dòng)所作的貢獻(xiàn)。
　　 在研究方法上，本文運(yùn)用新聞史、輿論學(xué)與傳播學(xué)的交叉分析、質(zhì)化與量化分析相結(jié)合的研究方法。研究認(rèn)為，在抗戰(zhàn)建國的時(shí)代背景下，身為黨報(bào)，《新華日?qǐng)?bào)》和《中央日?qǐng)?bào)》都能自覺地扛起大旗，將文化納入抗戰(zhàn)建國的統(tǒng)一戰(zhàn)線中，充分發(fā)揮文化在團(tuán)結(jié)民眾共同抗日上的優(yōu)勢(shì)，發(fā)動(dòng)義演募捐、抗戰(zhàn)動(dòng)員、文化勞軍等活動(dòng)。但是，畢竟階級(jí)立場不同，《新華日?qǐng)?bào)》的受眾更為廣泛和平民化，同時(shí)輿論引導(dǎo)技術(shù)嫻熟，能夠相機(jī)