簡(jiǎn)介：電影表演情緒、情感的藝術(shù)論情緒、情感因素在電影表演中的重要性重慶大學(xué)碩士學(xué)位論文學(xué)生姓名李立指導(dǎo)教師張國(guó)立教授專業(yè)電影學(xué)學(xué)科門類文學(xué)重慶大學(xué)美視電影學(xué)院二O一一年四月I摘要電影表演藝術(shù)是在電影藝術(shù)誕生后，才形成的一支新的表演藝術(shù)分支。雖然電影已經(jīng)在技術(shù)、藝術(shù)等方面得到了長(zhǎng)足的進(jìn)入，但是年輕的藝術(shù)總有其不完善、不成熟的地方。這樣的“先天不足”，導(dǎo)致了電影表演藝術(shù)理論在指導(dǎo)實(shí)際和廣泛應(yīng)用上存在一定的問(wèn)題。心理學(xué)是研究人類的心理活動(dòng)規(guī)律的學(xué)說(shuō)；而電影表演藝術(shù)也是要通過(guò)人（電影演員）這個(gè)載體來(lái)體現(xiàn)的。共同的研究載體正是兩個(gè)學(xué)科交叉融合的契機(jī)。首先，明確電影演員在表演時(shí)，演的就是劇本里的人物和人物關(guān)系的變化；而人物和人物關(guān)系的變化集中體現(xiàn)在人物情緒、情感的變化。其次，情緒、情感是心理學(xué)名詞，論證它們共同具有可表現(xiàn)、可控制、可記憶、可感受的特性。這對(duì)電影演員在整個(gè)電影創(chuàng)作過(guò)程來(lái)分析研究情緒、情感因素所起的作用。再次，發(fā)現(xiàn)在藝術(shù)的邏輯中，情緒、情感作為積極參與創(chuàng)作的素材和紐帶，遍布于在電影表演過(guò)程中電影演員塑造人物形象的各個(gè)階段，并起到關(guān)鍵性的作用。從最初的劇本創(chuàng)作電影編劇創(chuàng)造紙上人物→電影演員對(duì)于劇本的理解，通過(guò)體驗(yàn)和體現(xiàn)塑造銀幕人物→導(dǎo)演對(duì)電影演員塑造人物的不斷監(jiān)督、修改幫助電影演員塑造銀幕形象，并剪輯產(chǎn)生最終的銀幕形象。促使電影演員在表演中形成一條完整的動(dòng)態(tài)平衡的“情緒、情感”傳遞的鏈?zhǔn)浇Y(jié)構(gòu)。最后，傳遞給觀眾并形成一定的反饋、評(píng)價(jià)機(jī)制重新作用于電影表演的自我完善的現(xiàn)象。從而得出這樣的結(jié)論電影表演藝術(shù)中各個(gè)對(duì)人物的創(chuàng)作環(huán)節(jié)包括對(duì)觀眾的傳遞部分都普遍存在這樣的“情緒、情感”傳遞，同時(shí)形成了一個(gè)“情緒、情感”傳遞鏈?zhǔn)浇Y(jié)構(gòu)。電影演員的情緒、情感的三位一體劇本人物、自身和銀幕形象三者的情緒、情感因素都充分的統(tǒng)一于演員自身的情緒、情感庫(kù)內(nèi)。“情緒、情感”傳遞的鏈?zhǔn)浇Y(jié)構(gòu)能否順暢決定了電影表演，也決定了電影的成功。電影表演是情緒、情感的藝術(shù)。關(guān)鍵詞關(guān)鍵詞電影表演，情緒，情感，“情緒、情感”傳遞鏈?zhǔn)浇Y(jié)構(gòu)

簡(jiǎn)介：學(xué)號(hào)2009020604姓名王衍營(yíng)電話15865311734郵箱WANGYANYING1979163COM學(xué)院傳媒學(xué)院

簡(jiǎn)介：分類號(hào)125密級(jí)公開UDC800學(xué)校代碼11065碩士學(xué)位論文電影藝術(shù)在青島地區(qū)的傳播與發(fā)展（18971966）張彤指導(dǎo)教師周海波教授學(xué)科專業(yè)名稱中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)論文答辯日期2016年11月24日ABSTRACTQINGDAOISACITYREFERREDTOASTHE“CITYOFFILMANDTELEVISION”THOUGHONLYESTABLISHEDOVERAHUNDREDYEARSAGO,QINGDAOHASASIMILARAGEASTHEHISTORYOFFILMALTHOUGHQINGDAOHASNEVERHADAFILMSTUDIOINTHEHISTORY,ANDPROFESSIONALFILMANDTVEDUCATIONALINSTITUTIONSONLYAPPEAREDAFTERTHE21STCENTURY,QINGDAOHASEMERGEDALOTOFFILMARTISTSFOREXAMPLE,HONGSHEN,SUNYU,CUIWEIANDOTHERIMPORTANTPEOPLEINFILMHISTORYHADVARIOUSCONNECTIONSWITHQINGDAO,ANDALARGENUMBEROFFAMOUSFILMSHAVEBEENPRODUCEDINQINGDAOTHISPAPERDISCUSSEDTHESPREADANDDEVELOPMENTOFTHEFILMINDUSTRYINQINGDAOAREAFROM1897TO1966,FROMMULTIPLEANGLESOFCULTUREANDDEVELOPMENTINTHECHRONOLOGICALORDER,THISPAPERISDIVIDEDINTOFOURCHAPTERS,WHICHARE1OCCURRENCEANDDEVELOPMENTOFFILMBROADCASTINGINDUSTRYINQINGDAO18971937,2EARLYSTAGEOFFILMCAPTUREANDPRODUCTIONINQINGDAO19201937,3ASPECIALPERIODINQINGDAOFILMHISTORY19371949,AND4QINGDAOFILMINTHEEARLYDAYSAFTERTHEFOUNDINGOFTHEPEOPLE’SREPUBLICOFCHINA19491966FILMISANINTEGRATEDART,ANDALSOACULTURALPRODUCTFORPUBLICENTERTAINMENTINADDITIONTOSEPARATELYDESCRIBINGTHESPREADANDCREATIONOFTHEFILM,THISPAPERTRIEDTOEXPLAINTHEINTERACTIONANDINFLUENCEBETWEENTHEFILMSPREADANDCREATION,THEDEVELOPMENTOFFILMCULTURE,ANDOTHERISSUES

簡(jiǎn)介：IILLLLIIIIIIIIIIIIIILY3295017學(xué)校代碼一Q蘭堡堇．．崩江師花走學(xué)Z卜LEJLANGN0}；CMALLUNLVERSLTY碩士專業(yè)學(xué)位論文題圖童毖劇奎堡垂滏趁莖查至泣飛△塑塑魚一歪曼蕉金童蘊(yùn)金塹?．學(xué)科領(lǐng)域?一年級(jí)至．Q墨絲一一研究生墊墊壟電影學(xué)號(hào)20L3213222。R々．生旦蘭．王蘭蘭J．二二二指導(dǎo)教師．董室宣中圖分類號(hào)三皇Q壘論文提交時(shí)間盟年三月衛(wèi)目電影劇本畫的藝術(shù)手法、人物角色和社會(huì)意蘊(yùn)分析摘要本文是對(duì)原創(chuàng)電影劇本畫的思想內(nèi)容和表現(xiàn)手法的分析。畫講述了一名十七歲的高中美術(shù)生張楚在美術(shù)集訓(xùn)學(xué)校的學(xué)習(xí)、生活和感情經(jīng)歷，批評(píng)了應(yīng)試教育對(duì)青年一代個(gè)性發(fā)展的束縛，反映了經(jīng)濟(jì)滯脹和下行大背景下青年一代的煩惱、困惑與迷惘，也揭示了在經(jīng)歷青春期的迷茫和挫折后青年一代終將前行。生活、人生都是一幅動(dòng)態(tài)的畫，生活態(tài)度是畫筆。本文從表現(xiàn)手法、人物角色和社會(huì)意蘊(yùn)等方面展開論述。關(guān)鍵詞畫；藝術(shù)手法；角色塑造；社會(huì)意蘊(yùn)

簡(jiǎn)介：分類號(hào)學(xué)校代碼立三壘2密級(jí)學(xué)號(hào)2QQ2LZ至呈Q湖南電視藝術(shù)中的湖湘視覺(jué)文化元素研究STUDYOFHUNANVISUAICUITUREEIEMENTSINTHEHUNANTVART研究生姓名指導(dǎo)教師姓名、職稱學(xué)科專業(yè)研究方向苤金送爰遺莖塾撞遮鹽薹叁堂±亟遮鹽潮南師范大學(xué)學(xué)位評(píng)定委員會(huì)辦公室二零一四年三月ABSTRACTHUNANCULTUREISACULTUREWITHDISTINCTREGIONALCHARACTERISTICS．ANDHASARELATIVELYSTABLERELATIONSHIPBETWEENHERITAGEOFCHINESECULTUREUNDERTHEBACKGROUNDOFTHEFORMATION．ITSSTATECRAFTHUNANALWAYSTHINKINGMAKESSENSETOTAKETHE1EADWITHINNOVATIVE，THISSENSEOFINNOVATIONFORTHEDEVELOPMENTOFHUNANTVPROVIDESAPOWERFULSPIRITUALFORCE，ALSOCONSTITUTEHUNANTV7SCULTURALHERITAGE．TVARTISAVISUALART．HUNANTVASALOCALTELEVISIONMEDIA，SHOULDERTOEXPLORETHEVISUALELEMENTSOFHUNANHUNANCULTUREANDHERITAGERESPONSIBILITIES．HUXIANGBUILDING，CALLIGRAPHYANDCARVINGOFHUNANHUXIANGCERAMICS，NATURALLANDSCAPEOFHUNAN，HUNAN，HUNANETC．BECOMEVISUALELEMENTSOFGUNANHUNANTVPROGRAMCONTENTVISUMMATERIAL，BUNANTVISALSOAUNIQUEVISUALIDENTIFICATIONSYSTEMTOESTABLISHTHEFUNDAMENTALELEMENTSOFTHEIMAGE．HUNANIVTOPROMOTETHESPREADOFTHECONTRIBUTIONMADEBYTHEVISUALOFHUNANISOBVIOUS，TOO，HAYEENRICHEDTHEVISUMELEMENTSOFHUNANHUNANTVSCREENCONFIGURATIONOFART，CULTUREANDINFORMATIONOFHUNANHOSTEDMOREVISUALELEMENTSTOENHANCETHELEVELOFKNOWLEDGEOFTELEVISIONPROGRAMSANDARTISTICCONCEPTION．THETOPICSTOTELEVISIONARTSASAPLATFORMTOVISUALLYANALYZETHEDEVELOPMENTOFHUNANTVINHUNANCULTURE，THEVISUALELEMENTSOFHUNAN．FROMDESIGN，AESTHETICS，SOCIOLOGY，F(xiàn)OLKLORE，ANTHROPOLOGYPERSPECTIVE，THEUSEOFMUSEUMVISITS，MARKETSURVEYS，LITERATURERESEARCH，CASESTUDIES，EMPIRICALRESEARCHMETHODS，DIGINHUNANACADEMYOFTELEVISIONARTSANDVISUALELEMENTSOFHUNANHUNANTVVISUALRECOGNITIONSYSTEMRESERVOIROFHUNANCULTURE，EXPLORETHEPROMOTIONOFTELEVISIONARTSHUNAN【I

簡(jiǎn)介：分類號(hào)學(xué)校代碼量壁5籃密級(jí)學(xué)號(hào)29呈壁2040539洪尚秀電影導(dǎo)演藝術(shù)研究THESTUOYOFHONGSANGSOO研究生姓名李博賢指導(dǎo)教師姓名、職稱岳凱華教授學(xué)科專業(yè)研究方向影視戲劇文學(xué)影視創(chuàng)作與批評(píng)湖南師范大學(xué)學(xué)位評(píng)定委員會(huì)辦公室二零一四年五月第一部分洪尚秀電影的人物形象塑造。論文主要從影片選取的人物的階層地位出發(fā)，聚焦知識(shí)分子階層，通過(guò)比較男女形象的真實(shí)程度和道德差異來(lái)分析人物形象的塑造，最后得出女性形象幾乎完滿的結(jié)論。第二部分洪尚秀電影的敘事結(jié)構(gòu)。通過(guò)舉例實(shí)證，洪尚秀導(dǎo)演影片結(jié)構(gòu)都精巧有加，且不斷推陳出新。善于結(jié)構(gòu)解構(gòu)、運(yùn)用反復(fù)與差異的手法、編織時(shí)間之網(wǎng)等都是洪尚秀電影敘事結(jié)構(gòu)的典型特征。第三部分洪尚秀電影的主題思想。洪尚秀始終演繹著男女關(guān)系的母題，喜歡運(yùn)用男人、女人、床、酒四個(gè)主題元素，在影片中插入日常生活化場(chǎng)景，映照著都市男女孤獨(dú)情愛(ài)的永恒思想。第四部分洪尚秀導(dǎo)演影像風(fēng)格的美學(xué)傾向。作者導(dǎo)演的美學(xué)風(fēng)格極為重要，而洪尚秀作為作者導(dǎo)演的佼佼者，善于吸納紀(jì)實(shí)美學(xué)和新浪潮美學(xué)風(fēng)格，融合出距離美學(xué)的新美學(xué)傾向，而其影片中的極簡(jiǎn)主義風(fēng)格濃厚，觀后發(fā)人深省。關(guān)鍵詞作者導(dǎo)演；人物形象；敘事結(jié)構(gòu)；距離美學(xué)；極簡(jiǎn)主義II

簡(jiǎn)介：分類號(hào)密級(jí)玉中文論文題目單位代碼Q墨塹學(xué)號(hào)星盟壘Q魚魚Z糯}螂}I婚躺F．囊學(xué)硼蚺圓嘶鄹。盯糯國(guó)N髓AL毗晏盯瞰置￡_L冀_罾冒碩士學(xué)位論文全日制專業(yè)學(xué)位英文論文題目．ONTHEIMPORTANCEOFARTISTICNARRATIVE．．THINKINGINCURRENTCREATIONSOFMICRO．MO訂ESCOMBINEDWITHTHECREATIONOF合作導(dǎo)師論文提交日期2017年3月㈨8一㈣8一㈣0一㈣3MⅢM7，一㈣2一?3一眥Y論文作者簽名哥匆F嵩施特獅鶴哿鏟評(píng)閱人2評(píng)閱人3評(píng)閱人4評(píng)閱人5答辯委員會(huì)主席委員1委員2委員3委員4委員5孝虹。酵。罵RR二蘭魚墮J絲塑杏繼衛(wèi)豚彳宏煞端7V章L,日期山TP廠月。2驢日

簡(jiǎn)介：獨(dú)創(chuàng)性聲明學(xué)位論文題目達(dá)I；|三太電顯芷皇主國(guó)太睦藝盎電顯本人提交的學(xué)位論文是在導(dǎo)師指導(dǎo)下進(jìn)行的研究工作及取得的研究成果。論文中引用他人已經(jīng)發(fā)表或出版過(guò)的研究成果，文中己加了特別標(biāo)注。對(duì)本研究及學(xué)位論文撰寫曾做出貢獻(xiàn)的老師、朋友、同仁在文中作了明確說(shuō)明并表示衷心感謝。靴做儲(chǔ)常抖嗍沁朋舢學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書本學(xué)位論文作者完全了解重慶工商大學(xué)有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，有權(quán)保留并向國(guó)家有關(guān)部門或機(jī)構(gòu)送交論文的復(fù)印件和磁盤，允許論文被查閱和借閱。本人授權(quán)重慶工商大學(xué)研究生院可以將學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫(kù)進(jìn)行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存、匯編學(xué)位論文。保密的學(xué)位論文在解密后適用本授權(quán)書本論文口不保密，口保密??始個(gè)1簽字日期弘，辭歲月力佃簽字E1鼎，‘年J、月YZ日重慶工商大學(xué)碩士學(xué)位論文摘要?dú)W洲三大電影節(jié)與中國(guó)大陸藝術(shù)電影摘要電影產(chǎn)業(yè)，作為中國(guó)“文化軟實(shí)力”的重要組成部分，承載著傳播中國(guó)政治、經(jīng)濟(jì)、文化的重要任務(wù)，對(duì)我國(guó)綜合實(shí)力的發(fā)展起著驅(qū)動(dòng)性作用。通過(guò)影片向世界傳遞中國(guó)的社會(huì)風(fēng)貌、價(jià)值觀念、民眾生存狀態(tài)比通過(guò)紙媒、口頭等傳播要直觀、形象和深入人心。所以在全球化的進(jìn)程中，電影能夠站在國(guó)際大舞臺(tái)上，就顯得尤其重要。目前，華語(yǔ)影片能在海外引起廣泛關(guān)注的途徑有限，通常有三種一是在舉足輕重的國(guó)際電影節(jié)中獲獎(jiǎng)，從而進(jìn)軍國(guó)際市場(chǎng)二是舉行電影巡展或國(guó)際文化交流活動(dòng)；三是通過(guò)合作、合拍電影，共享海外發(fā)型渠道，建立海外分銷系統(tǒng)。本文只研究第一種渠道。為了研究的方便及側(cè)重有點(diǎn)，范圍有所縮小，主要研究歐洲三大電影節(jié)戛納電影節(jié)、柏林電影節(jié)、威尼斯電影中的獲獎(jiǎng)的中國(guó)大陸藝術(shù)電影。本文采取的研究方法主要有內(nèi)容分析、文本分析、比較分析等。本文目的在于找出歐洲三大電影節(jié)中獲獎(jiǎng)大陸藝術(shù)電影的特點(diǎn)、獲獎(jiǎng)的原因、這三大電影節(jié)各自的屬性、大陸藝術(shù)電影傳遞出的國(guó)家形象等。關(guān)鍵詞藝術(shù)電影；歐洲三大電影節(jié)；獲獎(jiǎng)影片

簡(jiǎn)介：重慶大學(xué)碩士學(xué)位論文樸贊郁電影藝術(shù)研究姓名劉覲愷申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別碩士專業(yè)電影學(xué)指導(dǎo)教師黃琳201005重慶大學(xué)碩士學(xué)位論文英文摘要IIABSTRACTKOREANMOVIEAFTERGOINGTHROUGHUPSANDDOWNSTOTHEKOREANNATIONANDTHESPIRITOFTHEUNIQUESTATUSOFNATIONALTEMPERAMENTAROSEINTHEEASTKOREANFILMTHROUGHUNREMITTINGEFFORTSANDINSISTEDTHATTHENAMEANDSPIRITOFTHEFILMTOREVIVETHENATIONSFILMINDUSTRY,THEGOVERNMENTANDTHEJOINTEFFORTSOFFILM,WITHSUBTLEORIENTALCULTURECOMBINEDWITHWESTERNDISPLAYOFNATIONALESSENCEOFCONFUCIANISMTOENHANCETHECOMMERCIALVALUEOFKOREANFILMSANDCULTURALLITERACYTIDEINTHEFILMINDUSTRY,ASSOUTHKOREANDIRECTORPARKCHANWOOKSMONSTERWASTHEDIRECTORANDTHEDIRECTORTHERE,HESTHEREFORTHEDEVELOPMENTANDIMPACTOFTHEKOREANFILMHASAPIVOTALPOSITION,HEWILLGOABROADWITHTHEKOREANFILMGATE,INTOTHEWORLD,THEWORLDSSHADOWFORUMINTHEPARKCHANWOOKWONTHEHONORFORTHEKOREANFILM,MOREIMPORTANTLY,SOUTHKOREASPARKCHANWOOKFILMFORTHEDEVELOPMENTOFNEWTYPESANDMAKEITSDUECONTRIBUTION,WHILESOUTHKOREANFILMINTHEFURTHERDEVELOPMENTOFPOSTINDUSTRIALSOCIETYHASANIMPORTANTSTRENGTH。PARKCHANWOOKFILMDIRECTORINHISOWNCREATION,CRITICALINHERITEDTHECREATIVEMETHODSTHEWORLDSBESTDIRECTOR,OPENEDUPATHEIROWNUNIQUECREATION,SELECTIONOFREVENGE,VIOLENCE,TOSHOWTHEMSELVESINTHEEYESOFTHEWORLDHISWORKINTHEVIOLENTRELATIONSHIPBETWEENPLOTANDCHARACTER,NARRATIVESTRUCTUREANDVISUALCHANGENOMATTERWHATSETTINGSAREDIGGINGDEEPINORDERTOBETTERTHEHUMANSUBJECT,WHICHISTHESUBJECTOFHISCONSTANCY,UNDERTHEGUIDANCEOFTHISTHEME,PARKCHANWOOKOPTIONSJUYOUCANCAUSEEFFECTSSUSPENSESUSPENSENARRATIVEAPPROACHTONARRATIVE,THEWAIKEYITYPESOFFILMWRAPPEDWITHZIJIBIAODAANDINTERPRETATIONOFHUMANBEINGSASINDIVIDUALSCUNZAISHENGMINGHAVETHEIROWNRAWEVIL,TONGGUOORIGINALSINOFTHISINTERPRETATIONANDEXPRESSIONSTEPBYSTEP,TOVENGEANCEANDVIOLENCEINTHENAMEOFORIGINALSINVIVIDLYANDINCISIVELYTHESEGROUPSINTHEAUDIENCEBEFORETHEFINALINDIVIDUALPERCEPTIONOFLIFECARRIEDOUTINTHESALVATIONOFSOULSDIRECTORPARKCHANWOOKSFILMWORKSINTHEFILMINDUSTRYOFTHEROADSINGINGTHESONGOFVICTORY,THISWASDUETOPLAYDEEPINTOHISCONTROLANDUNDERSTANDINGOFTHEVIEWINGAUDIENCEGROUPSINTHEMASTERYLEVELANDHEARTLEVELANDFEELINGS,ANDHISOWNFILMUNIQUEKNOWLEDGE,INTHISBASEDONTHEDIRECTORPARKCHANWOOKFILMIMAGESINTOFULLPLAYTHEADVANTAGESANDPOWEROFLANGUAGETOHUMANNATURENARRATIVETHEMESANDSUSPENSEASTWOWINGSOFIMAGINATIONINTHEFILMARTOFTHESKYFLYWHILEHIS

簡(jiǎn)介：杜可風(fēng)電影攝影藝術(shù)風(fēng)格研究重慶大學(xué)碩士學(xué)位論文（學(xué)術(shù)學(xué)位）學(xué)生姓名魏濤指導(dǎo)教師孫國(guó)良教授專業(yè)戲劇與影視學(xué)學(xué)科門類藝術(shù)學(xué)重慶大學(xué)美視電影學(xué)院二O一五年五月重慶大學(xué)碩士學(xué)位論文中文摘要I摘要杜可風(fēng)參與攝影的作品在國(guó)內(nèi)以及國(guó)際上都有很大的影響力及知名度。在國(guó)內(nèi)外大大小小的電影節(jié)上，杜可風(fēng)收獲了無(wú)數(shù)的獎(jiǎng)項(xiàng)。杜可風(fēng)和著名導(dǎo)演王家衛(wèi)是黃金搭檔，合作次數(shù)也是最多的。另外，他還和張藝謀、陳凱歌、陳可辛、徐克、賴聲川、關(guān)景鵬、周星馳、張艾嘉、薛曉璐等知名導(dǎo)演合作過(guò)。他還同格斯范桑特、巴瑞李文森等好萊塢導(dǎo)演合作過(guò)。另外，他還和日韓的一些導(dǎo)演合作過(guò)。由于杜可風(fēng)與眾多國(guó)內(nèi)外導(dǎo)演合作過(guò)，拍攝的影片類型也不盡相同，這必然會(huì)造成他攝影風(fēng)格的一些變化。對(duì)于杜可風(fēng)的作品的研究，也有很多學(xué)者做過(guò)相關(guān)方面的研究，如對(duì)他所拍攝的阿飛正傳花樣年華、東邪西毒、重慶森林、英雄等影片有很多學(xué)者都做過(guò)大量的分析與研究。但是這些研究涉及的都是一些表面的研究，研究的內(nèi)容都比較片面，研究?jī)?nèi)容也只是局限于對(duì)影片的主旨的分析，涉及到攝影風(fēng)格的分析很少，就算涉及到了攝影風(fēng)格的也都很片面，只是針對(duì)個(gè)別影片的分析，沒(méi)有從宏觀上就行分析總結(jié)。例如李力的那么近又那么遠(yuǎn)THESPACEOFAKISS杜可風(fēng)電影影像與電影態(tài)度中，側(cè)重于對(duì)杜可風(fēng)作品的空間、色彩來(lái)分析，只是第三部分提到了攝影；張昊的試論杜可風(fēng)電影中的表現(xiàn)性用光中著重從用光方面來(lái)分析杜可風(fēng)的作品，也不夠全面；鄧郁的杜可風(fēng)拍電影猶如與生活做愛(ài)中提到了杜可風(fēng)的攝影風(fēng)格，但是分析的也不夠詳細(xì)。對(duì)杜可風(fēng)的攝影歷程進(jìn)行回顧，研究他如何運(yùn)用自己的攝影技巧來(lái)配合導(dǎo)演完成影片的拍攝，最后總結(jié)其攝影風(fēng)格，這是本論文的出發(fā)點(diǎn)和重點(diǎn)論述的部分。本論文將通過(guò)回顧杜可風(fēng)歷年的重要作品，并選取具有代表性的作品進(jìn)行重點(diǎn)分析，結(jié)合相關(guān)的參考文獻(xiàn)、資料、影像來(lái)進(jìn)行分析研究，對(duì)他所拍攝的電影作品中所使用的攝影手法及攝影風(fēng)格做一個(gè)具體而系統(tǒng)的歸納、總結(jié)和研究。通過(guò)對(duì)杜可風(fēng)前后期代表性作品的分析，從光線、色彩、構(gòu)圖、運(yùn)動(dòng)鏡頭的拍攝方式等方面入手來(lái)分析影片中不同的攝影造型手段的使用及其攝影風(fēng)格的形成，并探討其攝影風(fēng)格如何為影片主題和導(dǎo)演的意圖服務(wù)。最終通過(guò)具體的影片分析來(lái)總結(jié)杜可風(fēng)的攝影風(fēng)格。關(guān)鍵詞關(guān)鍵詞杜可風(fēng)，攝影造型，手持?jǐn)z影，高速攝影，變速

簡(jiǎn)介：本色與性格林青霞電影表演藝術(shù)研究重慶大學(xué)碩士學(xué)位論文學(xué)術(shù)學(xué)位學(xué)生姓名龐晰木指導(dǎo)教師彭吉象教授專業(yè)戲劇與影視學(xué)學(xué)科門類藝術(shù)學(xué)重慶大學(xué)美視電影學(xué)院二O一六年五月重慶大學(xué)碩士學(xué)位論文中文摘要I摘要作為20世紀(jì)70年代后期家喻戶曉文藝片巨星，林青霞與林鳳嬌及秦漢、秦祥林素有“二林二秦”之稱，是紅極一時(shí)的華語(yǔ)影壇“玉女”掌門人。她所扮演的角色跳度非常大，有青春無(wú)敵的“玉女”，也有柔情俠骨的“俠女”。她拍過(guò)的電影多達(dá)100余部，曾一度被贊譽(yù)為“東南亞第一美女”。同時(shí)憑借滾滾紅塵這部經(jīng)典影片斬獲電影金馬獎(jiǎng)最佳女主角獎(jiǎng)。1992年，林青霞又借助笑傲江湖Ⅱ之東方不敗這部經(jīng)典影片再度登上事業(yè)巔峰。在港臺(tái)電影界，林青霞是唯一一位能橫跨武俠、文藝兩種不同類型電影風(fēng)格的明星，并且也是影視史上走紅時(shí)間最長(zhǎng)的一位女星。1973年在臺(tái)北西門町被星探發(fā)覺(jué),當(dāng)時(shí)臺(tái)灣導(dǎo)演宋存壽開拍改編自瓊瑤小說(shuō)的窗外，1975年，拍攝電影八百壯士，因其演技出眾而好評(píng)如潮，并憑此榮獲第22屆亞太影展的最佳女主角稱謂，是當(dāng)時(shí)臺(tái)灣地區(qū)首屈一指文藝女星。1976年，林青霞又接二連三地在瓊瑤小說(shuō)所改編成的眾多電影中出演主角，頗有瓊瑤御用女主角之勢(shì)，并成為很多人心目中的清純女神。相繼出演沙灘上的月亮、一顆紅豆、秋歌、我是一片云、我是一沙鷗、月朦朧鳥朦朧、警察故事、今夜?fàn)N爛警察故事、滾滾紅塵等經(jīng)典影片。在林青霞長(zhǎng)達(dá)21年的演繹生涯中，她共計(jì)出演的影片多達(dá)100多部，作為業(yè)內(nèi)少有的能夠橫跨武俠、文藝、喜劇三種不同風(fēng)格的女星，林青霞曾紅極一時(shí)，從70年代走到90年代，經(jīng)歷了臺(tái)灣、香港電影30年來(lái)的變化進(jìn)程，已經(jīng)成為了一個(gè)標(biāo)志性的符號(hào)。林青霞從一個(gè)非科班出身的清純學(xué)生到演藝精湛的優(yōu)秀演員，她的表演風(fēng)格的不斷變化也體現(xiàn)了電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，準(zhǔn)確的表演方法也在她日漸成熟的表演中逐漸形成，在本文中，將采用電影學(xué)、表演學(xué)等相關(guān)理論展開分析，并綜合使用對(duì)比論證和舉例論證的方式，對(duì)林青霞在不同時(shí)期的表演風(fēng)格進(jìn)行梳理，并得出她在某一特定時(shí)代在表演上的別具一格，同時(shí)解析了當(dāng)前演繹工作者疑惑。關(guān)鍵詞關(guān)鍵詞林青霞,角色創(chuàng)作,表演,逼真性

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簡(jiǎn)介：碩士學(xué)位論文碩士學(xué)位論文新媒體藝術(shù)時(shí)代中互動(dòng)電影研究新媒體藝術(shù)時(shí)代中互動(dòng)電影研究學(xué)位類型學(xué)位類型學(xué)術(shù)型學(xué)位學(xué)科（專業(yè)學(xué)位類別）學(xué)科（專業(yè)學(xué)位類別）戲劇與影視學(xué)作者姓名作者姓名蔡路恒導(dǎo)師姓名及職稱導(dǎo)師姓名及職稱李勝清教授實(shí)踐導(dǎo)師姓名及職稱實(shí)踐導(dǎo)師姓名及職稱學(xué)院名稱學(xué)院名稱人文學(xué)院論文提交日期論文提交日期2016年3月14日密級(jí)新媒體藝術(shù)時(shí)代中互動(dòng)電影研究新媒體藝術(shù)時(shí)代中互動(dòng)電影研究學(xué)位類型學(xué)位類型學(xué)術(shù)型學(xué)位學(xué)科（專業(yè)學(xué)位類別）學(xué)科（專業(yè)學(xué)位類別）戲劇與影視學(xué)作者姓名作者姓名蔡路恒作者學(xué)號(hào)作者學(xué)號(hào)14011105001導(dǎo)師姓名及職稱導(dǎo)師姓名及職稱李勝清教授實(shí)踐導(dǎo)師姓名及職稱實(shí)踐導(dǎo)師姓名及職稱學(xué)院名稱學(xué)院名稱人文學(xué)院論文提交日期論文提交日期2016年3月14日學(xué)位授予單位學(xué)位授予單位湖南科技大學(xué)

簡(jiǎn)介：?jiǎn)挝淮a10445學(xué)號(hào)2012020234分類號(hào)J905研究生類別全日制碩士學(xué)位論文論文題目新世紀(jì)英國(guó)電視系列劇藝術(shù)特征研究學(xué)科專業(yè)名稱戲劇與影視學(xué)（電影學(xué)方向）申請(qǐng)人姓名張鴻珍指導(dǎo)教師李超副教授論文提交時(shí)間2015年4月12日獨(dú)創(chuàng)聲明獨(dú)創(chuàng)聲明本人聲明所呈交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師指導(dǎo)下進(jìn)行的研究工作及取得的研究成果。據(jù)我所知，除了文中特別加以標(biāo)注和致謝的地方外，論文中不包含其他人已經(jīng)發(fā)表或撰寫過(guò)的研究成果，也不包含為獲得（注如沒(méi)有其他需要特別聲明的，本欄可空）或其他教育機(jī)構(gòu)的學(xué)位或證書使用過(guò)的材料。與我一同工作的同志對(duì)本研究所做的任何貢獻(xiàn)均已在論文中作了明確的說(shuō)明并表示謝意。學(xué)位論文作者簽名學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書本學(xué)位論文作者完全了解學(xué)校學(xué)校有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，有權(quán)保留并向國(guó)家有關(guān)部門或機(jī)構(gòu)送交論文的復(fù)印件和磁盤，允許論文被查閱和借閱。本人授權(quán)學(xué)校學(xué)?？梢詫W(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫(kù)進(jìn)行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存、匯編學(xué)位論文。（保密的學(xué)位論文在解密后適用本授權(quán)書）學(xué)位論文作者簽名導(dǎo)師簽字簽字日期20年月日簽字日期20年月日

簡(jiǎn)介：學(xué)位論文獨(dú)創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明所提交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師指導(dǎo)下進(jìn)行的研究工作和取得的研究成果。本輪中除引文外，所有實(shí)驗(yàn)、數(shù)據(jù)和有關(guān)材料均是真實(shí)的。本論文中除引文和致謝的內(nèi)容外，不包含其他人或其他機(jī)構(gòu)已經(jīng)發(fā)表或撰寫過(guò)的研究成果，其他同志對(duì)本研究所做的貢獻(xiàn)均已在論文中作了聲明并表示謝意。學(xué)位論文作者簽名巷磊歪日期圳∥牛Q學(xué)位論文使用授權(quán)聲明研究生在校攻讀學(xué)位期間論文工作的知識(shí)產(chǎn)權(quán)單位屬于南京師范大學(xué)，學(xué)校有權(quán)保存本學(xué)位論文的電子和紙質(zhì)文檔，可以借閱或者上網(wǎng)公布本學(xué)位論文的部分或全部?jī)?nèi)容，可以采用影印、復(fù)印等手段保存、匯編本學(xué)位論文、學(xué)?？梢韵驀?guó)家有關(guān)機(jī)關(guān)或機(jī)構(gòu)送交論文的電子和紙質(zhì)文檔，容許論文被查閱和借閱。保密論文在解密后遵守次規(guī)定保密論文注釋本學(xué)位論文屬于保密論文，密級(jí)保密期限為年。學(xué)位論文作者簽名湊≥殺、雪日期馴衫4．0言導(dǎo)教師翥名暖奎乓日期∽＼≥岍、司一ABSTRACT英文摘要ASTUDYONTHEARTISTICSTYLEOFNEWCENTURYCHINESEDOCUMENTARYONHISTORYCULTURECAOCHUNXUEABSTRACTTHEBOOMINGOFNEWCENTURYMASSCULTURE，THEPREVALENCEOFCONSUMERISMAND；THEAUDIENCE’SPURSUITOFVISUALSPECTACLESANDTHEREALITYOFFRAGMENTOFTIME，ALLTHESE；FACTORSHAVEDRIVENNEWCENTURYCHINESEDOCUMENTARYONHISTORYANDCULTURETOCHANGEITSARTISTICSTYLEINORDERTOADAPTTOTHENEWERAOFDEVELOPMENT．FIRST，WESAW{ANARMYREBORN”2004BYJINTIEMUTOIMITATIVELYAPPLYVIRTUALDIGITALTECHNOLOGYANDSCENEEMERSIONTOADOCUMENTARY，WHICHCAUSEDAUPROARINTHEDOCUMENTARYCIRCLE；THENCAMEZHOUBING’S”FORBIDDENCITY”2005，WHOSEINNOVATIVEIDEASAND；BOLDSHOOTINGTECHNIQUESHELPEDTOWINITSELFAHIGHRATINGAS6．5％WHENFIRSTPREMIEREDONCCTV,ARATINGEVENHIGHERTHANTHOSEOFTHECONTEMPORANEOUSTELEPLAYS．ANOTHERTYPICALEXAMPLEISRENXUEAN’SWELLRECEIVED”THERISEOFTHEGREATPOWERS”，WHICHISTHEFIRSTCHINESEDOCUMENTARYTOGIVEASURVEYONTHE}DEVELOPMENTCOURSESOFTHEWORLD’SLARGESTPOWERSFROMALLINTERNATIONALPERSPECTIVE．JFINALLYCAMEZHANGXIAOMING’S“THERISEOFTHESTATEOFCHU“,60％OFWHOSESCENESWERECOMPLETEDINASTUDIO，PIONEEREDANEWWAYTOSHOOTADUCUMENTARYTHATPEOPLENEVERSEEN‘；THISTHESISENDEAVORSTOSUMMARIZETHECHANGINGPROCESS，CHAPTERIISA；STATEMENTOFTHECURRENTSTATUSOFNEWCENTURYCHINESEDOCUMENTARYONHISTORYAND{CULTURE．FIRST，THEAUTHORELABORATEDHOWCHINESEDOCUMENTARYONHISTORYANDCULTUREGRASPEDTHEAUDIENCE’SATTENTIONANDMADEABREAKTHROUGHINADOWNTUM．SECOND，THEAUTHORCOMBEDTHROUGHTHECHANGINGPROCESSOFTHEARTISTICSTYLEOFNEWCENTURYCHINESEDOCUMENTARYONHISTORYANDCULTURE，WHICHHASBEENSUCCESSIVELYAFFECTEDBY；THE”POLITICALLYFIGURATIVE”STYLE，THE“REALISTICAESTHETICS”TRENDANDTHE“DRAMATICIAESTHETICS’STYLE，THUSSHOWINGACHARACTERISTICOFDIFFERENTARTISTICSTYLES．CHAPTERIIFOCUSESONTHEARTISTICSTYLESOFNEWCENTURYCHINESEDOCUMENTARYONHISTORYANDCULTURE．WHICHFIRSTLYMANIFESTEDINTHEBREAKTHROUGHOFTHEATRICAIAESTHETICSANDTT