簡介：分類號注1密級注2公開UDC注3學(xué)號注4M1203211碩士學(xué)位論文從電影頻道出品的電視電影戰(zhàn)略轉(zhuǎn)型從電影頻道出品的電視電影戰(zhàn)略轉(zhuǎn)型看中國電視電影的式微看中國電視電影的式微研究生姓名祁雅婕祁雅婕導(dǎo)師姓名王方王方副教授副教授申請學(xué)位級別專業(yè)型碩士專業(yè)型碩士學(xué)科專業(yè)名稱新媒體藝術(shù)理論新媒體藝術(shù)理論論文提交日期20201515年55月1111日論文答辯日期20201515年5月1818日學(xué)位授予單位南京藝術(shù)學(xué)院南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)位授予日期20152015年66月日答辯委員會主席沈義貞沈義貞教授教授評閱人2015年5月20日摘要電視電影最早誕生于20世紀60年代的美國，主要是指為在電視上播放而拍攝制作的電影。由于融合了美國電視網(wǎng)和好萊塢電影的制作方式，美國電視電影逐漸發(fā)展成高水平，高質(zhì)量的節(jié)目形式。中國的電視電影誕生于20世紀末，它主要以電影頻道節(jié)目中心為創(chuàng)作平臺，在中國發(fā)展了十余個年頭。電視電影已經(jīng)產(chǎn)生了上千部作品，挽救過曾經(jīng)低迷的電影市場，豐富了電視的節(jié)目內(nèi)容，增加了受眾的觀影方式。隨著新媒體時代的到來，電視電影受到了來自多方的壓力和沖擊。電影市場空前繁榮；各種網(wǎng)絡(luò)視頻、網(wǎng)絡(luò)微電影利用傳播方式的優(yōu)勢，開始席卷所有的移動客戶端；跨屏傳播帶來的觀影新穎體驗，都使受眾注意力快速分散。電影頻道逐漸改變戰(zhàn)略部署，開始降低影片產(chǎn)量，提升影片質(zhì)量，同時與網(wǎng)絡(luò)媒體結(jié)合，力圖走多樣化傳播形式的道路。至此電視電影開始以一種新的形態(tài)呈現(xiàn)在大眾屏幕上。關(guān)鍵詞電視電影，網(wǎng)絡(luò)微電影，跨屏傳播

簡介：分類號密級學(xué)號．201202060536一從小熒屏走向大銀幕懈析電視節(jié)目與電影的嫁接現(xiàn)象FROMTVSCREENTOSILVERSCREENANALYSISOFTHEPHENOMENONOFTELEVISIONPROGRAMSANDFILMSGRAFTED研究生姓名指導(dǎo)教師姓名、職稱學(xué)科專業(yè)研究方向湖南師范大學(xué)學(xué)位評定委員會辦公室二0一五年五月現(xiàn)為景觀的構(gòu)建和音樂的寫意化。在文本敘事層面，敘事主題的轉(zhuǎn)變分為延續(xù)式和轉(zhuǎn)移式，敘事結(jié)構(gòu)的拓展分為回環(huán)式套層結(jié)構(gòu)與因果式線性結(jié)構(gòu)，敘事類型包括以文本為中心和以受眾為中心。在受眾層面，通過滿足受眾需求、契合受眾心理，從受眾中發(fā)展粉絲，進而拓展粉絲經(jīng)濟，由此成功地促成了電視受眾到電影消費者的轉(zhuǎn)換。再次，筆者通過問卷調(diào)查的方法對綜藝電影的受眾及傳播效果進行了分析。從行為性受眾的視角來看，一方面，受眾觀看綜藝電影是為了滿足某種特定的需求對同名綜藝節(jié)目的情感延續(xù)與情感歸屬；另一方面，受眾對綜藝電影的解碼呈現(xiàn)出以協(xié)商式解讀為主的傾向。受眾通過多元化的文本解碼，實現(xiàn)了與綜藝電影的意義協(xié)商。從宏觀的社會經(jīng)濟發(fā)展角度來看，綜藝電影拓展了影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展渠道，延伸了電視內(nèi)容產(chǎn)業(yè)鏈，并實現(xiàn)了電影市場進化升級的現(xiàn)實意義。最后，就綜藝電影的創(chuàng)作規(guī)律而言，其既有悖于傳統(tǒng)電影的生產(chǎn)規(guī)律，又為影視產(chǎn)業(yè)、傳媒產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提供了新的可行方向。為促進綜藝電影的長足發(fā)展，必須探尋影視嫁接的發(fā)展規(guī)律，既要充分挖掘“源內(nèi)容”的價值，又要注重電影藝術(shù)性與商業(yè)性的平衡。在此基礎(chǔ)上，還必須打造一支高水平的全媒體項目運作團隊，借力大數(shù)據(jù)來推動電影產(chǎn)品的研發(fā)與推廣，以切實促進電視節(jié)目與電影的無縫結(jié)合。關(guān)鍵詞小熒屏，大銀幕，嫁接現(xiàn)象，綜藝電影Ⅱ

簡介：學(xué)號2013306039分類號J905研究生類別全日制碩士碩士學(xué)位論文（專（專業(yè)學(xué)位）位）作品題目血梅花（1315集）論文題目人物與情節(jié)沖突構(gòu)成的藝術(shù)整體電視劇本血梅花1315集創(chuàng)作闡述獨創(chuàng)聲明本人聲明所呈交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師指導(dǎo)下進行的研究工作及取得的研究成果。據(jù)我所知，除了文中特別加以標注和致謝的地方外，論文中不包含其他人已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不包含為獲得（注如沒有其他需要特別聲明的，本欄可空）或其他教育機構(gòu)的學(xué)位或證書使用過的材料。與我一同工作的同志對本研究所做的任何貢獻均已在論文中作了明確的說明并表示謝意。學(xué)位論文作者簽名學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書本學(xué)位論文作者完全了解學(xué)校學(xué)校有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，有權(quán)保留并向國家有關(guān)部門或機構(gòu)送交論文的復(fù)印件和磁盤，允許論文被查閱和借閱。本人授權(quán)學(xué)校學(xué)?？梢詫W(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫進行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存、匯編學(xué)位論文。（保密的學(xué)位論文在解密后適用本授權(quán)書）學(xué)位論文作者簽名導(dǎo)師簽字簽字日期20年月日簽字日期20年月日

簡介：ACOMPARATIVESTUDYOFREFUSALSTRATEGIESINCHINESEANDAMERICANMOVIESANDTVDRAMASBYZHANGCUI，UNDERTHESUPERVISIONOFPROFESSORZHUWEIHONGSUBMITTEDINPARTIALFULFILLMENTOFTHEREQUIREMENTSFORTHEDEGREEOFMASTEROFARTSSCHOOLOFFOREIGNSTUDIESSOOCHOWUNIVERSITYAPRIL2012■■■R■IR蘇州大學(xué)學(xué)位論文獨創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明所提交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師的指導(dǎo)下，獨立行研究工作所取得的成果。除文中已經(jīng)注明引用的內(nèi)容外，本論文含其他個人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不含為獲得蘇大學(xué)或其它教育機構(gòu)的學(xué)位證書而使用過的材料。對本文的研究作重要貢獻的個人和集體，均已在文中以明確方式標明。本人承擔(dān)本明的法律責(zé)任。論文作者簽名牛日

簡介：學(xué)位論文獨創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明所提交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師指導(dǎo)下進行的研究工作和取得的研究成果。本論文中除引文外，所有實驗、數(shù)據(jù)和有關(guān)材料均是真實的。本論文中除引文和致謝的內(nèi)容外，不包含其他人或其它機構(gòu)已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果。其他同志對本研究所做的貢獻均已在論文中作了聲明并表示了謝意。學(xué)位論文作者簽名習(xí)乙韻日期訟從，弓。學(xué)位論文使用授權(quán)聲明研究生在校攻讀學(xué)位期間論文工作的知識產(chǎn)權(quán)單位屬南京師范大學(xué)。學(xué)校有權(quán)保存本學(xué)位論文的電子和紙質(zhì)文檔，可以借閱或上網(wǎng)公布本學(xué)位論文的部分或全部內(nèi)容，可以采用影印、復(fù)印等手段保存、匯編本學(xué)位論文。學(xué)?？梢韵驀矣嘘P(guān)機關(guān)或機構(gòu)送交論文的電子和紙質(zhì)文檔，允許論文被查閱和借閱。保密論文在解密后遵守此規(guī)定保密論文注釋本學(xué)位論文屬于保密論文，密級保密期限為年。學(xué)位論文作者簽名朱揚指導(dǎo)教師簽名日期2，像9、；。日期廣＼了見_”垠以驢ABSTRACTABSTRACTTHISARTICLEMAINLYSINCENINETYTIMEAMERICANANDCHINESEANIMATEDFILMSASANEXAMPLE，THEANIMATIONMOVIESOUNDARTINDEPTHCOMPARATIVESTUDY．THEINTRODUCTIONPARTPRESENTSTHEOBJECTANDSIGNIFICANCEOFTHERESEARCH，SUMSUPTHECURRENTDOMESTICANDFOREIGNABOUTANIMATIONMOVIESOUNDARTRESEARCHSTATUSISBRIEFLYDESCRIBEDINTHISPAPER,THEMAINRESEARCHMETHODSANDANALYTICALFRAMEWORK．THEMAINPARTOFTHETHREEELEMENTSOFTHEARTOFANIMATIONVOICEVOICE，MUSICANDSOUNDCONTENTOFSPECIFICCOMPARATIVEANALYSIS．THEFIRSTCHAPTEROFTHEANIMATIONFILMANDSOUNDARTCHARACTERISTICSAREDISCUSSEDINDETAIL，ANDALSOONTHEAMERICANANDCHINESEANIMATEDFILMDEVELOPMENTSITUATIONWEREINTRODUCEDBRIEFLY,ASITPROVIDESTHERESEARCHBACKGROUND．THESECONDCHAPTERISMAINLYFROMTHEROLEOFVOICEASPECTSOFAMERICANANDCHINESEANIMATIONMOVIESSOUNDARTWERECOMPARED，POINTINGOUTTHATTHETWOINAUTHORINGMODE，CHARACTERS，HUMOROUSLANGUAGEANDSTAREFFECTANDOTHERASPECTSOFTHEDIFFERENCES．THETHIRDCHAPTEROFTHEAMERICANANDCHINESEANIMATEDFILMMUSICSELECTIONPRESENTSDIFFERENTSTYLESANDFEATURESINDEPTHRESEARCH，ANDPOINTSOUTTHEIRMUSICALINSTRUMENTS，ETHNICMUSIC，WITHSELECTIONOFSONGSANDAPLURALITYOFMUSICANDOTHERASPECTSOFTHECHARACTERISTICSANDTHEDIFFERENCESANDSIMILARITIES．THEFOURTHCHAPTERANALYSISANDCOMPARISONOFTHEAMERICANANDCHINESEMOVIESOUNDEFFECTS，SEPARATELYFROMTHEAUDIOCREATIONIDEAANDTECHNOLOGY,ASWELLASTHEOBJECTIVEANDREALISTICSOUNDANDSUBIECTIVEAUDIOUSEINDEPTHCOMPARISONOFFREEHAND．THELASTCHAPTERDESCRIBESTHESOUNDFORANIMATIONARTVALUE，THROUGHTHEREFLECTIONOFBOTHSIMILARITIESANDDIFFERENCES，POINTINGOUTCONTEMPORARYCHINESEANIMATEDFILMSOUNDCREATIONDEFICIENCIES，ANDSUGGESTSOMEFUTUREDEVELOPMENTTRAINOFTHOUGHT，HASCERTAINPRACTICALSIGNIFICANCE，THEHOPEOFCHINESEANIMATIONFILMSOUNDARTCREATIONANDRESEARCHPLAYAROLE．KEYWORDSANIMATION，F(xiàn)ILM，SOUNDARTII

簡介：西安建筑科技大學(xué)碩士學(xué)位論文

簡介：分類號分類號碩士學(xué)位論文題目目中國電視綜藝節(jié)目主持藝術(shù)研中國電視綜藝節(jié)目主持藝術(shù)研究TITLESTUDYOFCHINASTVVARIETYSHOWHOSTART學(xué)科、專業(yè)業(yè)藝術(shù)學(xué)研究方向向藝術(shù)理論與批評研究藝術(shù)理論與批評研究作者姓名名李若峣導(dǎo)師及職導(dǎo)師及職稱稱張勇教授教授論文提交日期論文提交日期2014年4月授予學(xué)位日期授予學(xué)位日期安徽師范大學(xué)學(xué)位評定委員會辦公室本論文經(jīng)答辯委員會全體委員審查，確認符合安徽師范大學(xué)碩士學(xué)位論文質(zhì)量要求。答辯委員會簽名主席工作單位、職稱委員導(dǎo)師

簡介：點擊查看更多中國電視紀錄片的電影化——以舌尖上的中國為例精彩內(nèi)容。

簡介：ATHESISSUBMITTEDTOZHENGZHOUUNIVERSITYFORTHEDEGREEOFMASTERONMICRO．FILMARTOFCHINABYKANGJIESUPERVISORPROF．WANGJINJINARTSCOLLEGEOFLIBERALARTSMAY,2014探索中國微電影藝術(shù)摘要摘要微電影是隨著社會的發(fā)展和網(wǎng)絡(luò)的進步而產(chǎn)生的新形態(tài)藝術(shù)形式，它不同于電影，更不同于廣告。隨著越來越多的微電影在網(wǎng)絡(luò)上熱映，作者心生疑惑，為什么微電影會如此流行于是開始對微電影進行了較為全面的研究，力求得到一個具有說服力的答案。本論文的具體內(nèi)容如下論文的第一章緒論部分包括兩個小節(jié)，第D,節(jié)是對微電影的概述，包括微電影的概念定義、產(chǎn)生背景、發(fā)展歷史等內(nèi)容；第D,節(jié)是研究綜述，包括文獻綜述、本論文的研究意義、重、難點和創(chuàng)新點的總結(jié)以及論文所采用的研究方法，即文獻研究法、比較研究法和個案分析法。論文的第二章是最重要的部分，探討了微電影的思想與藝術(shù)，具體表現(xiàn)為內(nèi)容主題的廣泛性、敘事節(jié)奏的突破性、音畫運用的創(chuàng)新性。論文的第三章主要闡釋了微電影的傳播特點，分別是傳播主體的多元性、傳播內(nèi)容的時效性、傳播模式的靈活性、傳播效果的廣告性。論文的第四章是對微電影所作的未來展望，就微電影的優(yōu)勢和劣勢進行分析，著重指出微電影存在著跟風(fēng)現(xiàn)象嚴重、制作水平參差不齊等問題，并針對這些問題提出了諸如培養(yǎng)微電影人才、注重創(chuàng)新、豐富影片類型、加強監(jiān)督和引導(dǎo)、杜絕跟風(fēng)等措施。論文的結(jié)語部分是對整個研究及研究過程的總結(jié)。在研究了微電影的基本內(nèi)涵之后發(fā)現(xiàn)，微電影大眾化的特殊屬性及所體現(xiàn)出的藝術(shù)特色才是其能夠流行的根本原因。因此，在促進微電影更好發(fā)展的同時，一定要保持其藝術(shù)魅力的經(jīng)久不衰。關(guān)鍵詞微電影；大眾文化；草根；電影；廣告

簡介：中圖分類號J904UDC700訶4￡湃■刪4腳密級學(xué)校代碼碩士學(xué)位論文學(xué)歷碩士公開10094中國企業(yè)音樂電視的藝術(shù)表現(xiàn)策略探究以2000至2015年間CCTV企業(yè)音樂電視為例ASTRATEGYEXPLOREFORTHEARTFORMOFCHINAENTERPRISEMUSICTV．FMM2000TO2015YEA倦CCTVENTERPHSEMTVASANEXAMPLE研究生姓名指導(dǎo)教師學(xué)科專業(yè)研究方向論文開題日期劉易李振國副教授藝術(shù)學(xué)理論藝術(shù)創(chuàng)意與傳播2015年7月11日H墨尤乒巳4．摘要20世紀90年代初，我國大陸地區(qū)首次觸碰到源自西方的視聽藝術(shù)音樂電視MTV，隨后這一新型媒體形式迅速蔓延至我國文化藝術(shù)領(lǐng)域，激勵著我國的電視工作者和音樂人，創(chuàng)作出有中國特色的音樂電視作品。進入90年代后期，中國經(jīng)濟整體進入買方市場，同一行業(yè)競爭的激烈程度在不斷加劇，企業(yè)的競爭模式也隨之發(fā)生改變，品牌競爭逐步取代傳統(tǒng)的價格、技術(shù)、資金、渠道等層面的競爭成為企業(yè)制勝法器。21世紀初，一些企業(yè)開始探索采用新型廣告形式塑造企業(yè)或品牌個性形象，此時音樂電視與電視廣告的綜合體企業(yè)音樂電視應(yīng)運而生。越來越多的企業(yè)已經(jīng)認識到，想要在激烈競爭中屹立不倒，利用企業(yè)音樂電視塑造企業(yè)形象是有效方法之一。企業(yè)音樂電視是指以企業(yè)法人或經(jīng)濟組織為表現(xiàn)主體，以塑造企業(yè)形象為目的，以音樂電視的形式表現(xiàn)廣告內(nèi)容，通過精美的鏡頭畫面、優(yōu)美的音樂旋律以及包含企業(yè)文化理念的歌詞文案吸引受眾，通過情感訴求與受眾產(chǎn)生共鳴，進而在激烈的市場競爭中占據(jù)優(yōu)勢地位的廣告形式。企業(yè)音樂電視因其視聽結(jié)合、音畫統(tǒng)一、情節(jié)完整等藝術(shù)表現(xiàn)特點，使其具有在藝術(shù)性中宣傳企業(yè)形象、在民族性中弘揚企業(yè)精神、在原創(chuàng)性中張揚企業(yè)個性等傳播優(yōu)勢。這對于塑造企業(yè)形象、宣傳企業(yè)產(chǎn)品、提高企業(yè)知名度和美譽度等都具有重要作用。為了提升企業(yè)音樂電視的傳播效力，促進企業(yè)音樂電視的發(fā)展，應(yīng)當(dāng)優(yōu)化前期創(chuàng)意、中期拍攝、后期制作等創(chuàng)作環(huán)節(jié)中的藝術(shù)效果，充分發(fā)揮其視覺美、聽覺美、意境美、情節(jié)性和民族情愫的獨特優(yōu)勢，同時利用數(shù)字媒體拓展企業(yè)音樂電視的傳播空間，加深受眾對企業(yè)音樂電視的認識和理解，使其在企業(yè)對其自身形象的構(gòu)建過程中大有可為。關(guān)鍵詞企業(yè)音樂電視企業(yè)形象藝術(shù)表現(xiàn)III

簡介：分類號J01單位代碼10346密級無學(xué)號2012110206碩士學(xué)位論文中文論文題目中文論文題目“中國學(xué)派”動畫電影音樂的“中國學(xué)派”動畫電影音樂的藝術(shù)特點研究藝術(shù)特點研究英文論文題目英文論文題目RESEARCHONTHEARTISTICCHARACTERISTICSOF‘CHINASCHOOL’ANIMATIONMUSIC申請人姓名陶奕霖指導(dǎo)教師陳凈野副研究員合作導(dǎo)師專業(yè)名稱藝術(shù)學(xué)理論研究方向藝術(shù)教育所在學(xué)院藝術(shù)教育研究院論文提交日期論文提交日期2015年5月杭州師范大學(xué)研究生學(xué)位論文獨創(chuàng)性聲明本人聲明所呈交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師指導(dǎo)下進行的研究工作及取得的研究成果。除了文中特別加以標注和致謝的地方外，論文中不包含其他人已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不包含為獲得杭州師范大學(xué)杭州師范大學(xué)或其他教育機構(gòu)的學(xué)位或證書而使用過的材料。與我一同工作的同志對本研究所做的任何貢獻均已在論文中作了明確的說明并表示謝意。學(xué)位論文作者簽名簽字日期年月日學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書本學(xué)位論文作者完全了解杭州師范大學(xué)杭州師范大學(xué)有權(quán)保留并向國家有關(guān)部門或機構(gòu)送交本論文的復(fù)印件和磁盤，允許論文被查閱和借閱。本人授權(quán)杭州師范大學(xué)杭州師范大學(xué)可以將學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫進行檢索和傳播，可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存、匯編學(xué)位論文。（保密的學(xué)位論文在解密后適用本授權(quán)書）學(xué)位論文作者簽名導(dǎo)師簽名簽字日期年月日簽字日期年月日

簡介：中圖分類號J90UDC，700密級公開學(xué)校代碼10094訶4￡解為尤孥碩士學(xué)位論文學(xué)歷碩士2013至2015年金士頓微電影廣告的藝術(shù)表現(xiàn)研究以約翰杜威藝術(shù)表現(xiàn)理論為視角STUDYONTHEARTISTICEXPRESSIONOF2013TO2015KINGSTONMICROFILMADVERTISING__FROMTHEPERSPECTIVEOFJOHNDEWEY’STHEORYOFARTISTICEXPRESSION作者姓名孫旭龍指導(dǎo)教師宋維山副教授學(xué)科專業(yè)名稱藝術(shù)學(xué)理論研究方向藝術(shù)創(chuàng)意與傳播論文開題日期2016年7月5日摘要藝術(shù)表現(xiàn)的研究是藝術(shù)理論研究中一個經(jīng)久不衰的話題，本文將在美國實用主義理論大師約翰杜威藝術(shù)表現(xiàn)理論的視角下對微電影廣告的藝術(shù)表現(xiàn)進行研究。本文的主要研究案例是2013至2015年的金士頓微電影系列廣告。杜威的藝術(shù)表現(xiàn)理論強調(diào)關(guān)注人類自身，回歸日常自然生活。杜威認為藝術(shù)作品需要藝術(shù)家對經(jīng)驗進行構(gòu)建，使之有指導(dǎo)和重建欣賞者對經(jīng)驗的感知作用，這種感知連接了藝術(shù)作品的藝術(shù)性和審美性。這種對藝術(shù)進行編碼與解碼的過程，借助杜威的藝術(shù)表現(xiàn)理論可以總結(jié)為藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)欣賞。論文從藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)欣賞這兩個方面分析金士頓微電影廣告的藝術(shù)表現(xiàn)。第一部分，從杜威藝術(shù)表現(xiàn)理論中的藝術(shù)創(chuàng)作的角度研究金士頓微電影廣告的藝術(shù)表現(xiàn)。分析藝術(shù)創(chuàng)作主體中廣告主基于自身需求對金士頓微電影廣告的基本要求以及廣告創(chuàng)作團隊針對廣告主的基本要求對金士頓微電影廣告的藝術(shù)構(gòu)思與藝術(shù)表達。對金士頓微電影廣告的藝術(shù)創(chuàng)作的故事內(nèi)容表現(xiàn)的特點和具體表現(xiàn)手法進行詳細的解讀。第二部分，從杜威藝術(shù)表現(xiàn)理論中的藝術(shù)欣賞的角度研究金士頓微電影廣告的藝術(shù)表現(xiàn)。藝術(shù)欣賞涉及到審美主體與客體，根據(jù)杜威藝術(shù)表現(xiàn)理論審美欣賞的整體性與功利性，對審美主體進行解讀，最后歸納金士頓微電影廣告藝術(shù)欣賞的審美價值。第三部分，根據(jù)對金士頓微電影廣告藝術(shù)表現(xiàn)兩大方面的研究，總結(jié)出杜威藝術(shù)表現(xiàn)理論對未來微電影廣告藝術(shù)表現(xiàn)的啟示。關(guān)鍵詞金士頓微電影廣告藝術(shù)表現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)作藝術(shù)欣賞

簡介：廣播電視藝術(shù)基礎(chǔ)知識整理第1頁總26頁廣播電視藝術(shù)基礎(chǔ)總結(jié)知識結(jié)構(gòu)圖電視藝術(shù)的概念電視是一門獨立的藝術(shù)樣式（繼承與特性）第一部分電視藝術(shù)概念電視藝術(shù)的基本特性電視是綜合藝術(shù)電視藝術(shù)的范圍各類型作品的概念第二部分電視類型作品電視劇各類型作品的特點和創(chuàng)作規(guī)律電視文學(xué)電視文藝視聽語言規(guī)律第三部分電視創(chuàng)作規(guī)律藝術(shù)創(chuàng)作基本規(guī)律節(jié)目流程第四部分電視制作基礎(chǔ)技術(shù)手段廣播發(fā)展史第五部分廣播電視藝術(shù)發(fā)展史電視發(fā)展史電視劇、電視文藝、紀錄片技術(shù)發(fā)展對電視藝術(shù)創(chuàng)作的影響數(shù)字電視、非線編第六部分電視生存環(huán)境和方式頻道專業(yè)化、制播分離、紀實頻道的生存知識點分析單本劇、系列劇、歷史劇、情景喜劇、名著改編、通俗劇、革命題材電視劇、紅色經(jīng)典改編電視散文、電視小說春節(jié)晚會、游戲娛樂節(jié)目（真人秀、欄目劇）、音樂電視情節(jié)與結(jié)構(gòu)、情節(jié)與節(jié)奏、情節(jié)與故事、沖突與情境、內(nèi)容與形式廣播電視藝術(shù)基礎(chǔ)知識整理第3頁總26頁大眾的通俗藝術(shù)是否必然低級不是。只要有天才的、真誠的藝術(shù)創(chuàng)作，在通俗形式下可以包涵高尚的氣質(zhì)和深刻的內(nèi)涵，如傳統(tǒng)通俗藝術(shù)；各時代都是低劣作品占多數(shù)，高雅藝術(shù)也存在垃圾。電視藝術(shù)是不是當(dāng)代藝術(shù)的主流不是。數(shù)量上占主流，形式上繼承了更多的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)，但致命弱點是缺乏經(jīng)典和深刻，只有自身突破才能成為真正主流。日?；瘜徝朗俏覀冞@個工業(yè)化和技術(shù)化的時代所獨有的一種審美方式，它不僅在量的方面表現(xiàn)為當(dāng)今審美方式的主流，而且在本質(zhì)上是現(xiàn)代工業(yè)和現(xiàn)代科技所造就的現(xiàn)代生活和現(xiàn)代精神在審美方式上的反映。高鑫兼容性（藝術(shù)科學(xué)與藝術(shù)、時間藝術(shù)與空間藝術(shù)、諸多藝術(shù)元素、多種藝術(shù)手段的兼容）；多樣性（題材、類別、形式、風(fēng)格、結(jié)構(gòu)的多樣性）；參與性（電視的傳播共性、特殊審美心理、特殊表達方式?jīng)Q定）；當(dāng)代性（真實展現(xiàn)中國社會現(xiàn)實、向歷史文化的深層開掘、揭示人們心理結(jié)構(gòu)的嬗變）三電視藝術(shù)的范圍（見第二部分）第二部分電視文藝及電視類型作品一電視文藝概念以先進的電子傳輸技術(shù)為傳播手段，以電視獨特聲畫造型為表現(xiàn)形式，運用藝術(shù)的審美思維，對各類文藝作品進行加工、綜合、創(chuàng)造，通過塑造鮮明的屏幕形象，達到以情感人目的特殊屏幕藝術(shù)形態(tài)。特性政治性、娛樂性、參與性、紀實性、時尚性。（關(guān)玲知行軌跡）主要節(jié)目類型電視劇、電視文學(xué)、電視藝術(shù)片、綜藝節(jié)目、電視音樂戲曲評書舞蹈節(jié)目、音樂電視。二各類型作品的概念及創(chuàng)作規(guī)律1電視綜藝節(jié)目概念充分調(diào)動電子技術(shù)手段，對各種文藝樣式進行二度創(chuàng)作，既保留有原有文藝形態(tài)的藝術(shù)價值，又充分發(fā)揮電子創(chuàng)作的特殊藝術(shù)功能，給觀眾提供文化娛樂審美享受的電視節(jié)目形態(tài)。（高鑫）創(chuàng)作規(guī)律有機性（整體大于局部之和）、兼容性（集欣賞、娛樂、知識、信息、審美于一體）分類見下表類型概念類型代表電視綜藝晚會以現(xiàn)場直播的技術(shù)手段、文藝晚會的藝術(shù)樣式，通過電子技術(shù)手段的制作，對各種文藝節(jié)目進行再創(chuàng)作，經(jīng)過節(jié)目主持人的組織和串聯(lián)，將文藝與娛樂融為一體，給觀眾以綜合審美享受的電視節(jié)目形態(tài)。春節(jié)聯(lián)歡晚會電視文藝節(jié)目圍繞一個中心或主題，選擇地編排文藝節(jié)目，經(jīng)過電子技術(shù)手段的二度創(chuàng)作，構(gòu)成充分電視化的，獨立完整的電視藝術(shù)作品，給觀眾以多樣化和整體感的審美享受的電視節(jié)目形態(tài)。電視綜藝欄目以欄目化的形式出現(xiàn)，通過電視欄目主持人的主持串聯(lián)，將諸多電視文藝樣式組合在一起，通過電視雜志化的藝術(shù)處理，給觀眾以文化娛樂和審美享受的電視形態(tài)。

簡介：故事板的藝術(shù)故事板的藝術(shù)STYBOARDS

簡介：電視劇制片人工作簡介,,,1制片人的定義一部影片的主持者通常是影片的投資者或代理人他有權(quán)選擇劇本,決定導(dǎo)演和主角,控制拍攝時間和成本一般來講,他負責(zé)電視劇從醞釀直至銷售,是生產(chǎn)經(jīng)營的組織者2制片人應(yīng)具備的基本條件1具有相當(dāng)水準的政治頭腦和政策水平2具有較高的藝術(shù)功力或藝術(shù)鑒賞力3具有較強的經(jīng)濟意識和經(jīng)濟管理能力4具有較強的組織才能和社會活動能力,,3制片人的職責(zé)范圍1劇本管理制片人總是首先把精力集中在劇本上但他和編劇,導(dǎo)演對劇本的關(guān)注點是不同的制片人關(guān)注的主要是組織劇本創(chuàng)作,掌握著作權(quán)或改編權(quán),選擇劇作者,評估商業(yè)前景2選擇導(dǎo)演和主要演員籌備階段制片人開始選擇導(dǎo)演并與導(dǎo)演,編劇一起討論劇本,協(xié)商制片經(jīng)費標準,拍片進度,周期計劃,開拍日期,場景設(shè)計,指定演員,,3制片文書管理它包括劇本,總體計劃,分類細目表,生產(chǎn)計劃表,拍攝計劃,演員工作往返日程表,每日拍攝通知單及生產(chǎn)進度表,費用報表,場記用表格等4預(yù)算和費用控制有了較精確的預(yù)算還要控制經(jīng)費的使用,這是制片人貫穿全程的工作5科學(xué)計劃管理管理的三大要素是計劃如何實現(xiàn),組織那些力量去實現(xiàn),控制在實現(xiàn)過程中的偏離實施拍攝的依據(jù)是計劃它包括總體計劃,創(chuàng)作計劃,拍攝計劃,演員工作日程計劃,置景計劃,生產(chǎn)進度計劃,資金運籌計劃,后期工作計劃,宣傳發(fā)行計劃等,,4連續(xù)劇制片管理的概念,任務(wù)和方法管理的概念是由才能出眾的人,運用適當(dāng)?shù)姆椒?組織群體實現(xiàn)其目標的過程電視劇的制作程序分為籌備階段,拍攝階段和后期制作階段每一個階段都有各自的管理重點和內(nèi)容以下我們以電視劇為例,重點介紹拍攝階段的計劃管理1連續(xù)性帶來制片管理的復(fù)雜性連續(xù)劇的長表現(xiàn)為時間跨度大,場景復(fù)雜,人物眾多,,,拍攝難度大全劇28集,時間跨度52年清末,民國,抗日戰(zhàn)爭,解放以后,全劇長24小時相當(dāng)于15部電影長度,大小場景403個,外景地涉及9省13各城市,主要演員117人,群眾演員35,000人次,調(diào)動了部隊,馬匹,煙火,專列,飛機和輪船,群眾演員100人1500人的場面共拍攝了100多個工作日,置了5臺大景,建筑面積1700百多平方米,高峰期攝制組工作人員達350多人,這些數(shù)字足以說明連續(xù)性給制片管理帶來的復(fù)雜性,,2整體計劃的形成劇反映的是四個不同的歷史時期,具有突出的自身特點清末要突出”末”字,民國要突出”亂”字,抗戰(zhàn)要突出”暗”字,解放以后要突出”新”字須根據(jù)不同情況制定整體計劃A將全劇分為四個大的階段進行,宮廷部分11集,天津部分5集,偽滿部分6集,解放以后6集一切籌備工作,演員選擇,合同簽定,演員進組時間,服,化,道,場景的設(shè)計和制作都要按照這個原則實施,,B在整體計劃原則下,在分鏡頭劇本導(dǎo)演工作臺本的基礎(chǔ)上制定每一階段的場景和人物表如宮廷部分132個場景,偽滿部分92個場景等場景表內(nèi)容包括場景,實拍地點,劇情提要,景時,景別,鏡頭號,集數(shù),主要人物,群眾演員和道具要求人物表內(nèi)容包括人物,演員,場景,劇情提要,景時,景別,鏡頭號,集數(shù),群眾演員人數(shù),,在拍攝中這兩個表是非常重要的,是決策者制定計劃,考慮問題,協(xié)調(diào)各部門工作的主要依據(jù)C在兩個表的基礎(chǔ)上開展涉外工作,落實場景細節(jié)和演員的組織工作,制定可行的月,周,日具體拍攝計劃,并確保落實D計劃須不斷地調(diào)整和修正因為計劃是受導(dǎo)演對每一場戲的把握程度,演員的合同期,制景,道具與服裝設(shè)計等周期的制約,,3同類項合并的計劃管理原則A以場景為主的計劃管理原則不同的集數(shù),不同的演員,只要是發(fā)生在同一場景的事件,要一次性集中拍攝,避免”二進宮”B以演員為主的計劃管理原則如場景簡單,準備工作方便,可盡快解放一些演員,能節(jié)省勞務(wù)合同費,主要演員另有任務(wù),時間較緊的情況下,也可采用此原則C以組織工作為主的計劃管理原則如劇十天時間內(nèi)連續(xù)換了九個場景,拍攝了”婉容頭婚”,”文繡,,進宮”,”溥儀進宮”,”清軍潰敗”,”良弼被刺”幾場戲每天工作十六小時,共錄了六小時多的素材大婚一場戲,參加演員近千人,各種車輛一百輛,馬二十匹,封鎖了三條街道,五個路口,三套設(shè)備同時拍攝其目的是利用攝制組精力充沛時期,較短時間內(nèi)拍出眾多重場戲,高度集中人力,物力,追求最大效力D特別計劃管理原則劇在故宮拍攝這場戲有一千五百多人參加,服裝就有五千多件,道具一千多件,設(shè)計方方面面,必須采用特殊場景特殊計劃的管理原則,,E棚內(nèi)搭景與實景協(xié)調(diào)拍攝的計劃管理原則拍攝中要根據(jù)制景的周期,氣候情況,外聯(lián)情況協(xié)調(diào)安排拍攝計劃,制片主任工作簡介,一制片主任的職責(zé)1制片主任是攝制組的行政領(lǐng)導(dǎo)者和組織者它直接對投資方或主管部門負責(zé)2與導(dǎo)演密切配合,共同制定拍攝計劃并監(jiān)督實施,保證拍攝正常進行3制定經(jīng)費預(yù)算,掌握和省批經(jīng)費開支,嚴格執(zhí)行財經(jīng)制度4負責(zé)對外聯(lián)系工作,負責(zé)對單位或個人合同,協(xié)議的簽署,,5協(xié)調(diào)導(dǎo),表演及職能部門的關(guān)系,尊重導(dǎo)演意見,帶領(lǐng)全組團結(jié)一致完成任務(wù)6負責(zé)處理,協(xié)調(diào)工作中發(fā)生的爭議或其他重大問題7加強對外借人員的管理8加強對劇務(wù)工作的直接領(lǐng)導(dǎo)二制片主任與導(dǎo)演的關(guān)系制片主任,導(dǎo)演是全劇組的領(lǐng)導(dǎo)者和組織者在管理上,制片主任負責(zé)全面工作,在藝術(shù)創(chuàng)作上以導(dǎo)演為中心,他們各施其責(zé),分工不分家,相互配合,相互尊重,相互支持,,三制片主任與閱讀劇本制片主任對劇本的關(guān)注點與導(dǎo)演是不同的,他關(guān)注的是1劇中主要人物,次要人物及群眾角色的數(shù)量和每一個人物在劇中有多少場戲2事件發(fā)生的年代,時間,季節(jié)和時辰3劇中場景的數(shù)量和規(guī)模4內(nèi)\外景的比例,以及搭景,加工和可能借用實景的情況5每場戲以及全劇長度的估計,,6特技的數(shù)量和要求7攝像,燈光,錄音,服裝,化裝,道具等專業(yè)技術(shù)的要求8全劇攝制規(guī)模的大小9其他特殊要求四制片主任各階段主要工作劇本準備階段1研究劇本,熟悉背景材料2分析劇本,搞好市場調(diào)查3進行投拍可行性分析和完成報批手續(xù)拍攝籌備階段,,1組建攝制組2研究拍攝劇本和導(dǎo)演闡述3各職能部門設(shè)計方案的審核4制定經(jīng)費預(yù)算5編制拍攝計劃拍攝階段1拍攝計劃的實施和監(jiān)督2安全生產(chǎn)的管理3經(jīng)費的使用與控制4協(xié)調(diào)各職能部門的工作進度,,5做好思想工作和后勤生活保障工作后期制作階段1協(xié)調(diào)后期制作中各工種的工作進度2做好宣傳和發(fā)行的準備工作3善后工作4資金決算工作,