簡介：西北大學(xué)碩士學(xué)位論文東北農(nóng)村題材電視劇藝術(shù)特色研究姓名孔靜申請學(xué)位級別碩士專業(yè)電影學(xué)指導(dǎo)教師張阿利延藝云20090401ENGLISHABSTRACTWITHTHEARRIVALOFTHENEWCENTURY，MOREANDMORENORTHEASTRURALFIREDRAMAINTHEAUDIENCEBYTHENATIONALEXPERTSPRAISEANDACCLAIM，THENORTHEASTRURALDRAMAINTHEORYMOREANDMOREAAENTIONTOSTUDYTHESUBJECTOFRURALNORTHEASTTHISDRAMATHEORYHASALSOBEENTHESUBJECTOFAREMIONFROMALLWALKSOFLIFEIFOUNDTHATTHERURALNORTHEASTTHEORETICALRESEARCHTHEMESTVSYSTEMITSELFISALSONOTCOMPLETETHEREFORE，THISARTICLESUBJECTTOCONFIRMATIONINRURALNORTHEASTOFTHEARTISTICFEATURESOFDRAMATOFILLTTLENORTHEASTRURALTHEMESTHEORETICALSTUDYOFTHEARTISTICFEATURESOFDRAMABLANKINTHISPAPER，THEMAINPOIILTISACLEARNORTHEASTOFTHECONCEPTOFDRAMAINRURALSUBJECTS，ANALYSISOFSUBJECTSINRURALNORTHEASTOFTHEARTISTICFEATURESOFTHEPERFORMANCEOFDRAMA，DRAMAFROMTHENORTHEASTOFTHEDIFFERENTSUBJECTSINRURALAREASOFARTISTICEXPRESSIONTOFMDOUTWHYTHESUBJECTOFRURALNORTHEASTBYTHEPOPULARTVSERIESOFREASONSSUBJECTMATTERSOTHATTHERURALNORTHEASTDRAMASYSTEMATICTHEORYOFTHEARTISTICFEATURESOFTHETHEORYTOBERESOLVEDTHERURALAREASINTHENORTHEASTOFTHECONCEPTOFTVSERIESTHEMEISSUE，ALTHOUGHTHEREAREMANYPROFESSIONALSWHOPUTFORTHSOMEVIEWS，BUTIBELIEVETHATTHEREISNODRAMATOTHENORTHEASTOFTHECONCEPTOFRURALSUBJECTSSUFFICIENTLYCLEAR，ANDTHISARTICLEWILLFIRSTCLEARTHENORTHEASTOFTHERURALSUBJECTSDRAMACONCEPTINTHISPAPER，CUSTOMS，LANDANDLOVE，ERRENZHUANSUCHASCUSTOMSOFTHEVARIOUSASPECTSOFHUMANGEOGRAPHYTESTARTWITHAGENERALNORTHEASTOFTHECONCEPTOFDRAMAINRURALSUBJECTSINRESEARCHMETHODS，TOBESUMMEDUPASTHEMAINMETHODOFSUMMINGUPININDUCTIVEINFERENCETODRAWCONCLUSIONS，ANDULTIMATELYPROVETHATTHEREASONWHYTHENORTHEASTRURALTHEMESTVAUDIENCEWITHSUCHAWIDERANGEOFGROUPSANDEXPERTSANDSCHOLARSARELOVED，THEFUNDAMENTALREASONFORTHISISTHATTHERURALNORTHEASTHASTHETHEMEOFTHEDRAMAITSELFTHEARTOFUNIQUECHARACTERISTICSKEYWORDSNORTHEAST，THERURALTHEME，DRAMA，ARTCHARACTERISTICSⅡ

簡介：娜塔莉波特曼電影表演藝術(shù)研究重慶大學(xué)碩士學(xué)位論文學(xué)術(shù)學(xué)位學(xué)生姓名張璇指導(dǎo)教師宋紅玲教授專業(yè)戲劇與影視學(xué)學(xué)科門類藝術(shù)學(xué)重慶大學(xué)美視電影學(xué)院二O一三年五月重慶大學(xué)碩士學(xué)位論文中文摘要I摘要波特曼是為數(shù)不多的高素質(zhì)演員中的一個。人們除了談?wù)撃人虿ㄌ芈拿烂才c演技，還有她哈佛大學(xué)心理學(xué)系才女的傲人資本以及諸多令外人費解的選擇。與其他行為乖張、年少輕狂的童星不同，一夜成名后，波特曼不僅順利進入哈佛大學(xué)心理學(xué)系深造，而且演技越發(fā)爐火純青，同時還能持守自己的處事原則和環(huán)保主張。在紛紛擾擾的好萊塢，娜塔莉波特曼無疑成功地走出一條不同尋常的成長路。1994年，這個殺手不太冷中古靈精怪的小蘿莉讓很多影迷記住了這張精致又略顯稚嫩的臉龐。1997年，她卻作出一個驚人的決定推掉洛麗塔和羅密歐與朱莉葉兩部巨片的邀請，心甘情愿地登上舞臺出演安妮弗蘭克的日記，一演就是整整一年。1999年，她在風(fēng)靡全球的星球大戰(zhàn)前傳幽靈的威脅中飾演高貴而美麗的阿米達拉女王。盡管影評毀譽參半，但這部影片創(chuàng)下的全球巨額票房卻是一個不爭的事實。而波特曼的美麗形象也深入人心。偷心里的脫衣舞女、V字仇殺隊中的光頭形象，還有藍莓之夜、另一個波琳家的女孩波特曼的演技受到圈內(nèi)外的一致認可，成為好萊塢新生代演員的表率。2010年，她碰到了為其量身打造的電影黑天鵝，她的勤奮刻苦和細膩的人物刻畫成就了這樣一部令人嘆為觀止的作品，也讓她捧起人生中的第一座小金人獎杯。一路走來，波特曼已經(jīng)能夠自如地駕馭各種角色?？v觀她從影以來的作品表，不僅作品數(shù)量多，而且質(zhì)量也都有口皆碑。由于有著出色的演技及自我主張，好萊塢的片約紛至沓來，但成名后的波特曼卻沒有被名利沖昏頭腦。當(dāng)時剛滿18歲的波特曼已經(jīng)同時被世界頂級學(xué)府耶魯大學(xué)和哈佛大學(xué)錄取，于是她決定暫時停止演戲，去哈佛大學(xué)攻讀心理學(xué)。除了精通希伯來語、英語，她還會說法語、德語、日語和西班牙語，而現(xiàn)在已學(xué)會了阿拉伯語。暫時放棄前途無量的演藝事業(yè)在新人輩出的好萊塢無異于自毀前程。事實證明她的選擇很明智。V字仇殺隊的導(dǎo)演詹姆斯曾評價道“波特曼是一個了不起的演員。演員需要了解這個角色心理發(fā)展的過程，而波特曼就很好地做到了這一點。她能夠引導(dǎo)你進入這個故事，她表現(xiàn)出色，智慧超群?！敝栽诒姸嗟难輪T中選擇娜塔莉波特曼作為研究對象，不僅僅因為她精湛的演技，更因為她與眾不同的在演員中少有的文化素養(yǎng)，本文將對波特曼的電影表演進行對比分析研究，并試圖從對娜塔莉波特曼電影表演研究中探討文化對于電影表演工作者的重要性。關(guān)鍵詞關(guān)鍵詞娜塔莉波特曼；電影；表演藝術(shù)；性格化；文化底蘊

簡介：山東大學(xué)碩士學(xué)位論文韓國電影導(dǎo)演許秦豪藝術(shù)風(fēng)格研究姓名雷云申請學(xué)位級別碩士專業(yè)中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)指導(dǎo)教師宋樂永20070510山東大學(xué)碩L學(xué)位論文的基礎(chǔ)，再加上韓國當(dāng)紅偶像裴勇俊和孫藝珍的聯(lián)袂加盟，使外出更是備受期待，而許秦豪這次也沒有讓我們失望，順利地轉(zhuǎn)型成功，從前兩部電影的溫婉感性轉(zhuǎn)變成外出中的面對情感變故時的困惑和思考，使我們看到了一個更加睿智深刻和具有思辨色彩的許秦豪。迄今為止，許秦豪只有這三部電影問世，但也『F是這僅有的三部電影奠定了許秦豪在韓國影壇的地位，以至于當(dāng)我們要講述九十年代以來的韓國電影時，無論如何都無法繞過許秦豪和他的電影，這是因為許秦豪的電影在韓國影壇具有承上啟下的作用，由他以及之后的一批新銳導(dǎo)演，引領(lǐng)了韓國電影在新世紀異軍突起的潮流，所以說許秦豪對韓國電影乃至亞洲電影都是功不可沒的，而且許秦豪電影中有著濃郁的個人風(fēng)格和對人類情感不同尋常的思考，曾經(jīng)主修哲學(xué)的他把某些哲思含而不露地融入到電影當(dāng)中，這是他僅有的三部電影比起普通的愛情電影要深刻的原因所在，也是人們喜歡他的電影的原因之一，這也為當(dāng)代中國電影提供了很多有價值的經(jīng)驗和借鑒。本論文就試圖從許秦豪電影的主題、敘事和鏡頭語言這三個方面來探討許秦豪電影的獨特魅力。關(guān)鍵詞許秦豪主題敘事鏡頭語言

簡介：分類號UDC密級編號順應(yīng)論視角下的電視訪談話語研究以藝術(shù)人生個案為例THERESEARCHOFTVINTERVIEWTALKBASEDONADAPTATIONTHEORYTAKEFOREXAMPLE學(xué)位授予單位及代碼量查堡王太堂Q璺魚2學(xué)科專業(yè)名稱及代碼迅適壹塞主堂Q墨QQ圣2摘要順應(yīng)論是比利時語用學(xué)家耶夫維索爾倫JEFVERSCHUEREN醞釀于上世紀八十年代，推出于九十年代后期的語用學(xué)理論，主要強調(diào)語言在人與人的實際交際過程，是一個不停地、周而復(fù)始地對語言進行選擇的順應(yīng)過程。電視訪談話語主要使用在大眾接受的、流行傳媒的電視訪談節(jié)目，是區(qū)別于其他傳播媒體以及區(qū)別于大眾生活場所的的實際交流語言。本文分析了電視訪談話語構(gòu)建需要通過訪問者、受訪者以及現(xiàn)場環(huán)境的準(zhǔn)備來作為先行條件，順應(yīng)論視角下電視訪談話語是通過語境順應(yīng)、結(jié)構(gòu)順應(yīng)、動態(tài)順應(yīng)、意識順應(yīng)來具體實現(xiàn)的，并通過一系列的列舉分析，得出了順應(yīng)論視角下的電視訪談話語具有合作性、幽默性、保護性的特點，同時也闡述了對大眾產(chǎn)生的心理、語言行為、價值觀的正面積極的影響。關(guān)鍵詞順應(yīng)論電視訪談話語研究影響

簡介：西北大學(xué)碩士學(xué)位論文論中國電視電影電視化生存特征姓名李瑾申請學(xué)位級別碩士專業(yè)電影學(xué)指導(dǎo)教師張阿利延藝云20090611ABSTRACT1999GREATOCCASIONOFNATIONSTANZA，CENTRALTELEVISIONSTATION6CHANNELSMOVIECHANNELBROADCASTABATCHSPECIALIZEDISTELEVISIONBUTTAKEOFNEWFORMFILM一‘TELEVISIONMOVIE4FROMNOWON，。TURNONATELEVISIONTOGOTOTHEMOVIE”NOTONLYBECOMETHEADVERTISEMENTPHRASETHATAUDIENCEEARINHUNDREDMILLIONCHINAOFTENRINGOUT，ANDBECOMEITTOGRASPSACREDOFMOVIEARTMOSTJIAN3JIE2，MOSTATWILLANDMOSTEXTENSIVEOFACCEPTANDSEEWAYTHISTEXTWILLONTVORIGINSOFMOVIEATCHINASTARTTOTALKABOUT，WITHTELEVISIONINCHINAMOVIEOFDEVELOPMENTPRESENTCONDITIONFORRESEARCHOBJECT，PASSTOTHETELEVISIONMOVIEWORKOFANALYSIS，ELABORATETELEVISIONASSCREENMEDIAANDCINEMATOBETHEESSENCEOFTHESILVERSCREENMEDIADIFFERENTIATION，TELEVISIONOFDISSEMINATIONCHARACTERISTICS，DISSEMINATIONFUNCTIONTOTELEVISIONMOVIEARTCHARACTERISTICOFSPECIALREQUEST，EMPHASIZEINVESTIGATIONTELEVISIONMOVIEOFTHETELEVISIONTURNEXISTENCECHARACTERISTICCHOOSEABACKGROUND1，CHANNELPROFESSIONTURNTHEARRIVALINAGES，CREATETELEVISIONLEVELDOUBTLESSISALLDIRECTIONSOFTEST，BUTCURRENTLYTHEYANGSEESIXSETSOFTELEVISIONMOVIEWHICHHAVEONESELFPRODUCT，BESIDESWHICH，OTHERSHOWBIZCHANNELBECAUSEOFBEINGSUBJECTEDTOCOPYRIGHTOFRESTRICTIONSTILLDEPENDONTOBESHOWNFORALONGTIMEOFLINEMOVIEINTHEHOSPITALBETHISPUREMARKET，SLICETHEPURPOSEBEOLD，REPEATEDBECAMEMOVIECHANNELTOKEEPTHEIMPRESSIONOFVIEWMOSTFORAUDIENCE2，MOVIECHANNELMANYINTHELASTYEARSONTVTHECREATIONSOFTHEMOVIETOPOBTAINEDACHIEVEMENT，WONAUDIENCEINACCEPTSEE，ISAMOVIECHANNELPROFESSIONTURN，DIVERSIFICATIONOFSUCCESSCASETHEREFORE，CONDUCTANDACTIONSNEWSHOWBIZCONFLUENCEART，SINCEDEPENDONATELEVISIONTHISDISSEMINATIONTOCARRYABODYGROWTH，INEVITABLEHAVEITTODISCRIMINATEBETWEENACINEMAMOVIEOFTHETELEVISIONTURNEXISTENCECHARACTERISTICBASICCONCEPT，CATEGORYTHETELEVISIONMOVIEISTELEVISIONPREMIEREBUTTHEFILMOFCREATIONANDORIGINATE60’SOFTHEUNITEDSTATESTHISTEXTTELEVISIONMOVIEFORINQUIRYINTOIS1999AFTER，PARTICULARLYPROVIDETHEFILMTHATTHE

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簡介：分類號J9005密級內(nèi)部單位代碼10152學(xué)號2005050404013大連工業(yè)大學(xué)碩士學(xué)位論文中文題目數(shù)字時代的電影藝術(shù)英文題目FILMARTATDIGITALTIMES二級學(xué)院學(xué)科、專業(yè)研究生指導(dǎo)教師藝術(shù)設(shè)計學(xué)院設(shè)計藝術(shù)學(xué)黃璐任戩教授2008年3月摘要摘要在電影誕生百年后的今天，數(shù)字技術(shù)以其前所未有的速度進入到電影的制作領(lǐng)域中，為人們創(chuàng)造了如癡如夢般的視聽奇觀。在似真似幻的銀幕世界的沉醉之中，電影藝術(shù)的數(shù)字時代到來了。電影是科學(xué)技術(shù)和藝術(shù)的結(jié)晶?，F(xiàn)代高科技的發(fā)展給電影的發(fā)展提供了無限可能拓展空間，為電影藝術(shù)的發(fā)展開拓了新思路、新手法、新樣式?！皵?shù)字化’’時代對電影藝術(shù)發(fā)展的影響，超過了歷史上任何一次技術(shù)進步所帶來的影響。本文基于數(shù)字技術(shù)給電影藝術(shù)的影響的現(xiàn)狀，針對我國數(shù)字技術(shù)在電影中的發(fā)展現(xiàn)狀中存在的問題，采用了理論分析與案例研究相結(jié)合的方法。在對數(shù)字技術(shù)在國外電影中運用的展開了細致的研究的基礎(chǔ)上，對中國電影的數(shù)字技術(shù)的運用進行分析，找出問題并提出解決問題的方案。本文的研究工作主要表現(xiàn)在以下四個方面第一，宏觀的概述了數(shù)字時代、電影的數(shù)字技術(shù)的含義和背景，并依據(jù)馬克思主義的唯物辯證法，辯證的闡述了科學(xué)技術(shù)與電影藝術(shù)的關(guān)系。第二，從宏觀到微觀的視角，運用理論分析。從數(shù)字技術(shù)在國外電影藝術(shù)發(fā)展的對電影藝術(shù)影響因素進行分析。從數(shù)字技術(shù)對電影藝術(shù)理論的影響、對電影制作的影響和對電影的傳播方式的影響分析中，總結(jié)出數(shù)字技術(shù)運用在電影中給電影藝術(shù)帶來的正面影響和負面影響。第三，在數(shù)字技術(shù)帶給電影藝術(shù)的影響分析的基礎(chǔ)上，結(jié)合中國電影中的數(shù)字運用的現(xiàn)狀，通過對具有代表性的個案分析提出中國電影藝術(shù)數(shù)字技術(shù)發(fā)展的問題。在尋找分析中國電影中數(shù)字技術(shù)的發(fā)展的問題時，運用了中醫(yī)的辯證論治的診斷方法，全面的分析并診斷出中國電影中數(shù)字技術(shù)發(fā)展現(xiàn)狀的真正病癥所在。第四，在診斷結(jié)果的基礎(chǔ)上，通過對比聲音技術(shù)成功融入電影藝術(shù)的歷程，分析預(yù)測數(shù)字技術(shù)融入電影藝術(shù)發(fā)展歷程。并對電影藝術(shù)本身的美學(xué)理論進行深度思考，并從數(shù)字技術(shù)在電影制作和電影傳播兩個方面的合理運用中提取出一套解決中國電影中數(shù)字技術(shù)發(fā)展的立體型解決方案。關(guān)鍵詞數(shù)字時代，數(shù)字技術(shù)，電影藝術(shù)，中醫(yī)辨證論治，電影制作，電影傳播

簡介：點擊查看更多電視劇和電影翻拍現(xiàn)象分析——基于觀眾消費心理.pdf精彩內(nèi)容。

簡介：本文旨在研究電影藝術(shù)的諷刺表現(xiàn)方法。本文中諷刺的定義不僅僅指狹義的幽默或社會的批評意識而是廣義文化領(lǐng)域的“抵抗”藝術(shù)表現(xiàn)。為什么稱為“抵抗”藝術(shù)電影是進入20世紀才開始發(fā)展的比較新的藝術(shù)領(lǐng)域在電影出現(xiàn)之前就有文學(xué)、戲劇、雕刻和繪畫等藝術(shù)形式而這些形式早就成為社會表達“抵抗”的藝術(shù)載體在人們眼前不停的改變經(jīng)過了久遠的年代到今天一直都在我們的周圍出現(xiàn)?！暗挚埂彼囆g(shù)諷刺的對象是客觀存在的或是神或是社會、家族、國家等。電影藝術(shù)的表現(xiàn)形式受各種條件約束。既受兩個小時的有限時間約束又受畫面大小比的技術(shù)限制。電影導(dǎo)演們用故事和各種不同的表現(xiàn)手法不斷摸索一步一步的發(fā)展諷刺藝術(shù)?？梢哉f電影的諷刺藝術(shù)在很長一個時期一直是感動人們的一個主題。本文將討論電影藝術(shù)中導(dǎo)演們?nèi)绾瓮ㄟ^電影主題和形式的創(chuàng)新來表現(xiàn)并發(fā)展“諷刺”與“抵抗”的藝術(shù)。

簡介：中圖分類號UDCG220700訝4￡；諱■叫摹印密級學(xué)校代碼碩士學(xué)位論文同等學(xué)力公開10094地面電視頻道品牌形象包裝藝術(shù)研究。一ASTUDYONPACKAGINGARTOFTERRESTRIALTELEVISIONCHANNELS’BRANDIMAGE作者姓名指導(dǎo)教師學(xué)科專業(yè)研究方向論文開題日期郭永祥張愛民副教授美術(shù)學(xué)藝術(shù)設(shè)計2010年10月15日H拿天乒D4●學(xué)位論文原創(chuàng)性聲明本人所提交的學(xué)位論文地面電視頻道品牌形象包裝藝術(shù)研究，是在導(dǎo)師的指導(dǎo)下，獨立進行研究工作所取得的原創(chuàng)性成果。除文中已經(jīng)注明引用的內(nèi)容外，本論文不包含任何其他個人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果。對本文的研究做出重要貢獻的個人和集體，均已在文中標(biāo)明。本聲明的法律后果由本人承擔(dān)。孫秘誰C㈣多緞形QTOI1年11月『O日I。應(yīng)∥年朋1日學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書本學(xué)位論文作者完全了解河北師范大學(xué)有權(quán)保留并向國家有關(guān)部門或機構(gòu)送交學(xué)位論文的復(fù)印件和磁盤，允許論文被查閱和借閱。本人授權(quán)河北師范大學(xué)可以將學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫進行檢索，可以采用影印、縮印或其它復(fù)制手段保存、匯編學(xué)位論文。保密的學(xué)位論文在年解密后適用本授權(quán)書湍鋤永礁第影移Ⅱ

簡介：重慶大學(xué)碩士學(xué)位論文馮小剛電影導(dǎo)演藝術(shù)研究姓名李碩申請學(xué)位級別碩士專業(yè)電影學(xué)指導(dǎo)教師張國立20120525里鏖奎堂堡圭堂垡絲塞英文摘要一二二ABSTRACTINTHE1990S，CHINESEFILMSTARTEDTOEXPERIENCEASLUMPFENGXIAOGANGDREWCHINESEAUDIENCEBACKTOCINEMAHEBECANLETHEPRACTITIONERTHEPACEMAKERANDTHECRIEROFAKINDOFNEWFILMSCENEFENGXIAOGANG’SCREATIONCANBEDIVIDEDINTOTHREESTAGESACCORDINGTODIFFERENTSTYLESTHETHREEKINDSOFIMAGESTYLESAREALLMARKEDWITHCONSPICUOUS“FENG’SSTAMP”，ANDCARRYTHECOMMUNICATIONRELATIONSBETWEENAUDIENCEANDCULTUREINSOCIALEVOLUTIONANDCULTURALPROGRESSWHENITPROVIDESENTERTAINMENTFORAUDIENCEANDMAKETHEMLAUGH，ITALSOAROUSESPEOPLETOTHINKANDFOCUSONTHECONSTRUCTIONOFSOCIALSPIRITANDTHEETHICALCONSTRUCTIONFENGXIAOGANGISWELLKNOWNTOAUDIENCEASTHESTATUSOFADIRECTOROFFILMSSHOWNDURINGTHECHINESENEWYEARHECALLSHISOWNCOMEDYAS“SERIOUSCOMEDY”INTHERESTRUCTURINGPERIODFROMTHEPLANNINGECONOMYTOTHEMARKETECONOMYFENGXIAOGANGSEIZESTHELIFELINEOFCULTURALANDSOCIALPSYCHOLOGYINTHERESTRUCTURINGPERIOD，REPLACESTHEGRANDTHEMEABOUTCULTURALREFLECTIONWITHCOMEDYWORKSTOSHOWTHEFEATURESOFSMALLPEOPLEANDGETCLOSETOLIFE，INCLUDINGTHEDREAMFACTORYBETHEREORBESQUARE，SORRYBABYANDBIGSHOT’SFUNERAL“FENG’SHUMOR’’HASTHEDISTINCTIVEFEATURESREALISTICPROBLEMSINTHESOCIETYARESOLVEDINTHEBANTERINGWAYMEANWHILE，ITGIVESVENTTOTHEFEELINGSINTHEMINDOFAUDIENCETHEWORKSINTHISPERIODMAKESTHETENSIONANDIMPACTINCONVENTIONALNARRATIONDISAPPEARINSTEAD，ITATTRACTSAUDIENCE’SEYEBALLSWITHTHEPLOTSOFLITERARYCREATIONFENGXIAOGANG’SCREATIONOFSERIOUSPLAYALSOHASUNIQUEFEATURES，ANDHECALLSTHEM“FUNNYSERIOUSPLAY”THEWORKSTHATHECREATEDINTHISPERIODINCLUDEASIGHHANDPHONE，AWORLDWITHOUTTHIEVESINTHESEWORKS，ITSTILLKEEPTHEHUMOROUSLANGUAGESTYLEOF“FENG’SCOMEDY”THEREASONWHYTHEYARECLASSIFIEDASSERIOUSPLAYISATTRIBUTEDTOTHEPROFOUNDNESSOFTHETHEMEFENGXIAOGANG’SCREATIONHASBEENINVOLVEDWITHTHEISSUEABOUTSOCIALMORALITYANDSPIRITUALLEVELTHEWORKSINTHISPERIODARENOTONLYBANTERANDRESOLUTION，BUTALSOMAKEAUDIENCETLINKMOREMEANWHILE，ITSTEPSINTOAHIGHLEVELINTHECONTINUITYOFNARRATIONANDTHEDISCUSSIONOFSOAEETHETHIRDCREATIONPERIODOFFENGXIAOGANGISTHECREATIONOF‘FENGSSENSATIONALFILM”INSPITEOFTHECONSPICUOUSDEFICIENCYINTHENARRATIONTEXTOFTHEBANQUET，ITMAKESII

簡介：分類號UDC密級編號十南大學(xué)CENTRAI，SOUTHUNIVERSITY碩士學(xué)位論文論文題目～亟焦量髭壹盎太婭鮑礁撞鼻囊蟹～二蒸噩斯盜表斯蒸積王家曼髭片然接學(xué)科、專業(yè)照轅塞璺一量一世冕妻釜研究生姓名趙蔓導(dǎo)師姓名及專業(yè)技術(shù)職務(wù)～斂一塞照熬攮2010年05月原創(chuàng)性聲明本人聲明，所呈交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師指導(dǎo)下進行的研究工作及取得的研究成果。盡我所知，除了論文中特別加以標(biāo)注和致謝的地方外，論文中不包含其他人已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不包含為獲得中南大學(xué)或其他單位的學(xué)位或證書而使用過的材料。與我共同工作的同志對本研究所作的貢獻均已在論文中作了明確的說明。作者簽名缸屈學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書本人了解中南大學(xué)有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，即學(xué)校有權(quán)保留學(xué)位論文并根據(jù)國家或湖南省有關(guān)部門規(guī)定送交學(xué)位論文，允許學(xué)位論文被查閱和借閱；學(xué)?？梢怨紝W(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容，可以／采用復(fù)印、縮印或其它手段保存學(xué)位論文。同時授權(quán)中國科學(xué)技術(shù)信息研究所將本學(xué)位論文收錄到中國學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫，并通過網(wǎng)絡(luò)向社會公眾提供信息服務(wù)。作者簽名勉五Z一聊簽毒墮眺竺年當(dāng)?shù)?

簡介：1分類號J969學(xué)校單位代碼10446碩士學(xué)位論文論文題目新媒體藝術(shù)時代互動電影特征之交互性研究論文題目新媒體藝術(shù)時代互動電影特征之交互性研究論文題目新媒體藝術(shù)時代互動電影特征之交互性研究論文題目新媒體藝術(shù)時代互動電影特征之交互性研究研究生姓名時苓學(xué)科、專業(yè)藝術(shù)學(xué)研究方向影視藝術(shù)學(xué)導(dǎo)師姓名、職稱董從斌副教授論文完成時間2012年4月3摘要20世紀以來，藝術(shù)在科技的影響之下，無論是觀念還是形式上都發(fā)生了翻天覆地的變化。隨著現(xiàn)代科技手段與藝術(shù)思維的相互融合，新媒體藝術(shù)應(yīng)運而生，它的誕生和發(fā)展是一件令人矚目的新鮮事，它的迅速發(fā)展又推動著傳統(tǒng)媒體藝術(shù)的創(chuàng)新與轉(zhuǎn)型，為電影藝術(shù)的發(fā)展打開了一扇新的窗戶?；与娪耙劳杏谛旅襟w科技迅速成長起來，其全方位的互動性對傳統(tǒng)電影產(chǎn)生幾乎革命性的沖擊，進而吸引了電影藝術(shù)領(lǐng)域眾多研究者的廣泛關(guān)注。作為一種全新的影像形式，互動電影有著讓受眾無法抗拒的魅力，交互性作為互動電影的本質(zhì)特征之一，表現(xiàn)性也日益突出，交互性成為互動電影發(fā)展的更高層次。交互性的介入使影像敘事方式由線性轉(zhuǎn)向非線性，創(chuàng)作方式由封閉轉(zhuǎn)為開放與多元，另外觀眾也深刻體驗到了觀影的淋漓酣暢?；与娪暗慕换バ园岩粋€被動坐在影院靜靜欣賞電影的人轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€或者一群積極參與電影創(chuàng)作的人，使電影真正成為可供人們操控、把玩的娛樂對象。本文首先從新媒體藝術(shù)的內(nèi)涵入手，根據(jù)國內(nèi)外學(xué)者的研究對其定義進行初步界定，接著對傳統(tǒng)電影藝術(shù)和交互的概念進行簡單介紹，引出互動電影的概念以及四個主要特征體驗方式的交互；造型藝術(shù)的創(chuàng)新；時空感的增強；思維模式的開放，以此體現(xiàn)互動電影與傳統(tǒng)電影的區(qū)別。第三章和第四章是本文的重點，第三章重點介紹交互的方式以及交互的表現(xiàn)敘事表現(xiàn)、創(chuàng)作表現(xiàn)和觀影表現(xiàn)。第四章根據(jù)互動電影非線性的交互敘事方式創(chuàng)作一個簡單的劇本，并對劇本進行離散處理，然后運用蒙太奇原理對這些看似沒有關(guān)聯(lián)性的片段，進行各種排列組合，體現(xiàn)出互動電影內(nèi)部交互的特點。第五章對電影交互的負面特性進行分析總結(jié)，對互動電影交互性的發(fā)展予以積極展望。本文主要通過資料歸納法、比較分析法以及創(chuàng)作實踐法進行分析研究。對于概念的研究，主要采用資料歸納法，綜合運用圖書館、網(wǎng)絡(luò)以及相關(guān)資料，對前人所做的研究成果進行總結(jié)歸納，達到認識互動性的目的。對于互動電影的認識，穿插比較分析傳統(tǒng)電影，通過對新、舊的分析，得出新媒體藝術(shù)中的互動電影所具有的新特性。另外，運用交互性的原理對劇本進行簡單創(chuàng)作設(shè)計，以達到對傳統(tǒng)電影思維顛覆的目的。本文的創(chuàng)新性在于對電影交互性的系統(tǒng)概述、對電影交互性表現(xiàn)的總結(jié)和分析、對負面特性的剖析以及相關(guān)策略研究。另外根據(jù)自己尚未成熟的想法創(chuàng)作一個體現(xiàn)交互性的小劇本。目前，我國的互動電影產(chǎn)業(yè)還只是“小荷才露尖尖角”，通過對互動電影交互性的研究分析，可以更好的指導(dǎo)我國互動電影的創(chuàng)作，促進互動電影的跨越式健康發(fā)展。關(guān)鍵詞新媒體藝術(shù)互動電影交互性

簡介：吳君如電影表演藝術(shù)研究重慶大學(xué)碩士學(xué)位論文學(xué)術(shù)學(xué)位學(xué)生姓名王雅指導(dǎo)教師宋紅玲教授專業(yè)戲劇與影視學(xué)學(xué)科門類藝術(shù)學(xué)重慶大學(xué)美視電影學(xué)院二O一四年五月重慶大學(xué)碩士學(xué)位論文中文摘要I摘要吳君如是1985年至2005年20年間全港累計票房最高的女演員，并超過了張曼玉、梅艷芳等人，是香港影壇難得的不以美貌博票房的女演員。她出道至今以獨特的夸張、扮丑、自諷的諧星形象叱詫著香港喜劇片市場。在王晶、黃百鳴、周星馳等人的經(jīng)典喜劇電影中也無不閃現(xiàn)著她標(biāo)志性的面孔。迄今為止她收獲了第4屆中國香港電影金紫荊獎最佳女主角、第5屆香港電影評論學(xué)會獎最佳女主角、第18屆香港電影金像獎最佳女主角、第40屆臺灣電影金馬獎最佳女主角、第4屆華語電影傳媒大獎最受歡迎女演員銅獎（港臺部分）、光線傳媒“2009真維斯娛樂大典”年度電影女演員（港臺）、第10屆長春電影節(jié)金鹿獎最佳女配角、第9屆意大利亞洲電影節(jié)最佳女主角、第14屆中國電影華表獎優(yōu)秀境外華裔女演員獎等殊榮。她從影近30年，或扮丑裝傻，或帥氣剛強，亦或溫情堅韌，她扮演了許許多多深入人心的角色，包括霸王花、都市白領(lǐng)、垃圾婆、妓女等等。吳君如在喜劇表演上通過以“丑”為“美”的方式為她自己開辟了一條另類且成功的路線。迄今為止，她已然從一個香港電視工業(yè)的“產(chǎn)物”發(fā)展到了量產(chǎn)的港片演員，最后成為了香港電影圈的明星符號。她所參演的影片雖夠不上“大片”的定義，但是對于香港電影或香港社會而言卻有著不同尋常的意義。吳君如的成功應(yīng)歸功于特定地區(qū)在特定的年代生產(chǎn)了特定的類型片，所以她也可謂是后工業(yè)時代的“產(chǎn)物”，她在影片中的狂歡與消解透露著濃濃的后現(xiàn)代的氣息。本文將運用電影表演藝術(shù)創(chuàng)作、電影學(xué)理論分析，結(jié)合舉例論證與對比論證的方式，梳理吳君如不同階段的表演風(fēng)格，總結(jié)她在特定的時代里喜劇表演上的獨樹一幟，以及對吳式喜劇現(xiàn)階段的處境迷思進行解析。關(guān)鍵詞關(guān)鍵詞吳君如，表演創(chuàng)作，喜劇，后工業(yè)時代，狂歡

簡介：堂僮迨塞蕉劍性芭明學(xué)位論文獨創(chuàng)性聲明本人聲明所呈交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師指導(dǎo)下進行的研究工作及取得的研究成果。據(jù)我所知，除了文中特別加以標(biāo)注和致謝的地方外，論文中不包含其他人已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不包含為獲得直昌態(tài)堂或其他教育機構(gòu)的學(xué)位或證書而使用過的材料。與我一同工作的同志對本研究所做的任何貢獻均已在論文中作了明確的說明并表示謝意。J學(xué)位論文作者簽名手寫豫耋為簽字日期矽7≯年∥月叫日學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書本學(xué)位論文作者完全了解南昌大學(xué)有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，有權(quán)保留并向國家有關(guān)部門或機構(gòu)送交論文的復(fù)印件和磁盤，允許論文被查閱和借閱。本人授權(quán)南昌大學(xué)可以將學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫進行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存、匯編本學(xué)位論文。同時授權(quán)中國科學(xué)技術(shù)信息研究所和中國學(xué)術(shù)期刊光盤版電子雜志社將本學(xué)位論文收錄到中國學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫和中國優(yōu)秀博碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫中全文發(fā)表，并通過網(wǎng)絡(luò)向社會公眾提供信息服務(wù)。保密的學(xué)位論文在解密后適用本授權(quán)書學(xué)位論文作者簽名C手寫，‘壟忠為導(dǎo)師簽名C手寫，O’‘O簽字日期弘／Z年么月YJ日簽字日期矽／≥年摘要摘要藝術(shù)與市場共舞，需要在藝術(shù)與商業(yè)之間尋找平衡。這既是生存之需求，又是藝術(shù)之追求，更是多數(shù)導(dǎo)演無法破解的密碼。作為香港新生代導(dǎo)演的杰出代表，劉偉強已執(zhí)導(dǎo)影片37部，涵蓋了黑幫片、警匪片、愛情片、懸疑片、武俠片等多種類型。猶以古惑仔系列、無間道三部曲形成兩次創(chuàng)作高峰。憑借敏銳的視角、獨特的思考，劉偉強順利地以多元化類型交融變奏開拓了香港電影寬廣的視野，其獨特的敘事JXL格更讓他獨樹一幟。在諳熟商業(yè)電影游戲規(guī)則的同時，他尤為關(guān)注人物精神內(nèi)核和文化特質(zhì)，對人性的深入剖析使他的影像作品更富有哲理的思考。本文將劉偉強導(dǎo)演作為一個符號來進行較為全面的分析，包含了劉偉強作為商業(yè)導(dǎo)演的多元化的類型交融變奏，其敘事風(fēng)格上的個人化抒寫。最后分析劉偉強電影的生成語境以及對受眾心理的準(zhǔn)確把握。從而挖掘出劉偉強電影獨有的魅力。關(guān)鍵詞劉偉強；類型變奏；敘事風(fēng)格；