好萊塢災(zāi)難電影的藝術(shù)表現(xiàn)與價(jià)值意蘊(yùn)研究.pdf_第1頁(yè)
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文檔簡(jiǎn)介

1、生態(tài)環(huán)境問(wèn)題已經(jīng)成為全球關(guān)注的共同話(huà)題。對(duì)于現(xiàn)代科技的高速發(fā)展而引發(fā)日益加劇的全球性生態(tài)環(huán)境危機(jī)和環(huán)境問(wèn)題,政治、經(jīng)濟(jì)、文化等領(lǐng)域先后做出了迅速和有效的反應(yīng)。
  災(zāi)難電影作為現(xiàn)代流行主旋律的載體,對(duì)其做一個(gè)整體全面的美學(xué)特征的歸納,并分析其通過(guò)特定的結(jié)構(gòu)和方式所表現(xiàn)出來(lái)的人與自然的博弈、生命倫理、人類(lèi)救贖等意識(shí)層面,目的是通過(guò)對(duì)影片的深入透析來(lái)研究人類(lèi)對(duì)待災(zāi)難的心理承重做一次全面系統(tǒng)的歸納,對(duì)我們認(rèn)識(shí)災(zāi)難電影的藝術(shù)價(jià)值具有重要意

2、義。災(zāi)難電影從導(dǎo)演、作品、年代來(lái)說(shuō)之間均有較大的差異,通過(guò)分析不同導(dǎo)演、不同風(fēng)格、不同年代的影片,可以窺見(jiàn)災(zāi)難電影在藝術(shù)構(gòu)思、主題設(shè)置方面的價(jià)值取向與美學(xué)追求。另外,災(zāi)難電影商業(yè)價(jià)值和社會(huì)價(jià)值雙贏的局面是值得研究者關(guān)注的。在對(duì)影片的意識(shí)形態(tài)方面做辯證分析與研究的同時(shí),在生命意識(shí)的發(fā)掘與表現(xiàn)上,需要更深入的思考和分析。
  本論文共分三個(gè)部分。前言部分簡(jiǎn)單闡述了災(zāi)難片出現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)原因以及本論題的選題原因和意義,淺顯地梳理了近年來(lái)災(zāi)難電

3、影研究的的大致情況,并簡(jiǎn)單地概述了本論文的設(shè)計(jì)思路。
  第一部分:本論文的基礎(chǔ)部分,包括兩個(gè)部分,第一部分主要是簡(jiǎn)單介紹了類(lèi)型電影,并闡述了類(lèi)型電髟的內(nèi)涵與特征,并對(duì)類(lèi)型電影的分類(lèi)情況以及發(fā)展?fàn)顩r進(jìn)行了闡述。由此引出第二部分的災(zāi)難電影的基本情況,分三個(gè)小方面來(lái)論述,主要是就災(zāi)難電影的界定、類(lèi)型和發(fā)展做了一個(gè)總結(jié),并大致講解了災(zāi)難電影出現(xiàn)的原因,也為接下來(lái)的災(zāi)難電影本體分析起到了一個(gè)基礎(chǔ)性的作用。
  第二部分:重點(diǎn)闡述災(zāi)難

4、電影的藝術(shù)表現(xiàn)技巧。主要從災(zāi)難電影的敘事結(jié)構(gòu)、拍攝手法和意象元素這三個(gè)方面來(lái)分析。第一,敘事結(jié)構(gòu)從作為作者或者敘事者的敘事主體、全知全能和個(gè)體感知的敘事視角、空間形象和時(shí)間進(jìn)程的敘事內(nèi)容來(lái)展開(kāi)。第二,拍攝手法主要從數(shù)字技術(shù)和視聽(tīng)元素兩個(gè)方面來(lái)展開(kāi)敘述,并結(jié)合具體的電影案例分析。第三,意象元素是透過(guò)分析災(zāi)難電影的特征元素來(lái)進(jìn)一步論述災(zāi)難電影的藝術(shù)技巧,其中意象元素包括世界末日情結(jié)、洪水和怪獸意象。
  第三部分:重點(diǎn)闡釋災(zāi)難片體現(xiàn)的

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