簡介：蔣茜茜姜文電影的隱喻藝術研究摘要電影作為一門綜合藝術，集文學、戲劇、攝影、繪畫、音樂、舞蹈、雕塑、建筑等多種藝術為一體，它以連續(xù)的視頻畫面為主要表現(xiàn)方式，是一門視覺和聽覺結合的現(xiàn)代藝術。意大利“后新現(xiàn)實主義時代“的電影導演、電影理論家帕索里尼明確指出“電影靠隱喻而生存”。借助“非語言性隱喻”的力量，導演可以將電影的主題、意旨、象征隱藏于表象事物之后，通過影像喚起觀眾的思考，直指影片背后的本質，領悟到導演的用心，享受到觀影的樂趣。鬼才導演姜20年的導演生涯，五部作品均具有鮮明的隱喻特征。本文以非語言性隱喻等為理論支點，采取文本分析的方法，對姜文五部影片中的隱喻藝術進行研究，探究其表達技巧，并總結姜文電影中隱喻的功效。緒論引入選題研究的背景和意義，梳理了姜文電影隱喻研究的現(xiàn)狀。電影隱喻作為非語言性隱喻，它在人類認知活動中的重要作用越來越明晰，其研究應建立在多種學科的交叉融合上，以及本研究所采用的研究方法、擬解決的主要問題等。第一章以提供理論支撐為目標，對非語言性隱喻進行了概念界定，厘清了隱喻的東西方發(fā)展脈絡及電影隱喻研究的發(fā)展演變，指出電影作為“生活之窗”、“白日夢幻”、“鏡式文本”的隱喻產生機制，總結和歸納了姜文電影的隱喻特征。第二章采用文本細讀的方式，從敘事邏輯的角度分析了姜文電影在情節(jié)結構、人物角色等方面的隱喻，隱喻性的敘事方式推進故事情節(jié)的展開和發(fā)展，將姜文電影的深層意蘊凸顯。第三章分析姜文電影視聽語言中的隱喻，主要從色彩的使用和音樂的運用這兩個方面對此進行剖析，深入姜文的五部電影作品具體分析視聽語言中隱喻的實現(xiàn)形式。第四章在前幾章的基礎之上總結姜文電影中隱喻的共性規(guī)律及其功效，并以批判的眼光理性看待姜文電影中的隱喻。從外在視覺的角度，隱喻以直觀的方式極大地增加了電影的可觀賞性；從內在思想的方面，隱喻的設置增加了故事情節(jié)的厚度，充分調動了觀眾的情感和對影片的深層次思考，提升了電影的主題意旨；在世界全球化的背景下，姜文電影中隱喻的使用秉持了東方文化的含蓄精髓，并以其魅力充分調動東西方市場，獲得了商業(yè)與藝術的雙贏。但自傳色彩濃厚、價值觀分裂、個人意識極強的電影風格也使姜文電影中的隱喻晦澀難懂，導致其作品中詬病的存在。蔣茜茜姜文電影的隱喻藝術研究ABSTRACTMOVIEASANINTEGRATEDARTS，SETINAVARIETYOFARTLITERATURE，THEATER,PHOTOGRAPHY,PAINTING，MUSIC，DANCE，SCULPTURE，ARCHITECTUREASAWHOLE，ITISACONTINUOUSVIDEOSCREENASTHEMAINMANIFESTATIONS，ITISACOMBINATIONOFVISUALANDAUDITORYMODEMART．ITALY,”THENEWERAOFREALISM．”THEFILMDIRECTOR,FILMTHEORISTPASOLINICLEARLYSTATES”FILMBYMETAPHORFORSURVIVAL．”WITHTHE”NONVERBALMETAPHOR”O(jiān)FTHEFORCE，THEDIRECTORMAYBETHETHEMEOFTHEFILM，TENOR,ASYMBOLOFHIDDENAFTERTHEAPPEARANCEOFTHINGS，THROUGHIMAGESEVOKETHEAUDIENCETHIILL【，THEESSENCEOFTHEFILMDIRECTEDBEHINDINSIGHTINTOTHEDIRECTOR’SINTENTIONS，ENJOYVIEWINGFUN．TALENTEDDIRECTORJIANGCAREERASADIRECTORFOR20YEARS，F(xiàn)IVEWORKSHAVEDISTINCTIVECHARACTERISTICSMETAPHOR．INTHISPAPER,THENONVERBALMETAPHORASTHETHEORETICALPOINTS，TAKINGTHEMETHODOFTEXTUALANALYSISOFJIANGFIVEFILMSINTHEMETAPHOROFARTSTUDY,EXPLORETHEIRPRESENTATIONSKILLS，ANDCONCLUDEDJIANGWENMETAPHOREFFECT．111缸．ODUCTIONINTRODUCEDRESEARCHBACKGROUNDANDSIGNIFICANCE．CARDEDSTATUSQUOJIANGWENMETAPHORRESEARCH．ASAMOVIEMETAPHORNONVERBALMETAPHOR,ITANIMPORTANTROLEINHUMANCOGNITIVEACTIVITYHASBECOMEINCREASINGLYCLEARTOHIGHLIGHTTHEIRRESEARCHSHOULDBEBASEDONAVARIETYOFCTOSSDISCIPLINARYINTEGRATION，ANDRESEARCHMETHODSUSEDINTHISSTUDY,TOBESOLVEDTHEMAINPROBLEMS．THEFIRSTCHAPTERPROVIDESATHEORETICALSUPPORTFORTHEGOALOFNONVERBALDEFINITIONOFTHECONCEPTOFMETAPHOR,AMETAPHOROFSOMETHINGTOCLARIFYTHECONTEXTOFLOCALDEVELOPMENTANDRESEARCHOFTHEEVOLUTIONOFFILMMETAPHOR,POINTINGOUTTHEFILMAS”WINDOWOFLIFE”．”DAYDREAM””MIRRORTEXT”METAPHORGENERATIONMECHANISM．REVIEWANDSUMMARIZETHECHARACTERISTICSOFJIANGMETAPHORMOVIE．TEXTREADINGTHESECONDCHAPTEROFTHEWAY,FROMTHEPOINTOFVIEWOFNARRATIVELOGICJIANGWENMETAPHORINTHEPLOTSTRUCTURE，CHARACTERS，ETC．，METAPHORICALNARRATIVEAPPROACHTOPROMOTEEXPANSIONANDDEVELOPMENTOFTHESTORY,THEFILMHIGHLIGHTSTHEDEEPIMPLICATIONJIANGWEN．THETHIRDCHAPTERANALYZESJIANGWENVISUALLANGUAGEOFMETAPHOR,MAINLYFROMTHEUSEOFCOLORANDMUSICOFTHESETWOASPECTSOFTHISAPPLICATIONTOANALYZEINDEPTHJIANGWEN’SFIVEFILMSTOACHIEVEASPECIFICANALYSISINTHEFORMOFAUDIOVISUALLANGUAGEOFMETAPHOR．

簡介：分類密級碩士學位論文碩士學位論文多元文化的藝術闡釋多元文化的藝術闡釋李安電影文化意蘊研究李安電影文化意蘊研究李曉明導師姓名職稱黃懷璞教授專業(yè)名稱文藝學研究方向影視美學論文答辯日期2011年5月學位授予日期2011年6月答辯委員會主席評閱人二〇一一年五月I

簡介：重慶大學碩士學位論文埃里克侯麥電影時空藝術的研究姓名唐源申請學位級別碩士專業(yè)電影學指導教師黃琳20090524英文摘要ABSTRACTINMANYMASTERSDOMINATEDOFTHENEWWAVEFILMS，ERICROTMAERISMAVERICK．”LONGSHOT,ANTIMODERNISTCOLOR”HASBECOMEALLIMPORTANTROHMERFILMCHARACTERISTICS．THENEWMIXOFTHE”LONGSHOTNSCREELLANDTHE“CHATTERFIGURESOFSPEECH”ANDTHEMOVINGPICTUREFLAMESGIVEROHMERFILMSTHEPRECEDENTEDINNOVATIONOFTHE”TIMEANDSPACETOBUILD．¨．TRUFFAUTGAVEROHMERHIGHPRAISE”WEKNEWTHATHEWASONEOFTHEBESTOFUS．”ERICROHMEREXTENDSTHEFILMTHEORYOFBAZINMIRAGETHINKING¨SCREENISAHIDINGPLACE，MEALLTHATALLTHEKINGAVISION．”HISFILMSHAVENOTONLYBEENTHECARRIEROFTHETRADITIONALSTOW，BUTTHECONTINUATIONOFHISTHINKINGFILMS．FOLLOWINGISTHETHREECHAPTERSOFTHISARTICLEANDARTICLEINNOVATIONCHAPTERIERICROHMERFILMSIDEOLOGICALFILM．THISPARTOFTHEINNOVATIONLIESINTHERESEARCHOFERICROHMEFILMSABOUTPOSTMODEMISMCREATIVETHINKINGTHATTHROUGHTHE¨ULTRAIN,”¨HE”AND¨EQUALITYOFTHINGS，¨ANALYSISOFTHEDIALECTICALPHILOSOPHYOFETTIJCSABOUT”MORAL”AND”ACTION”INROHRNEFILMS．WITHMUSICPATTERNOFCREATIVETHINKINGTOSTUDYWAYSTOBUILDTHESYMPHONYS”SIXMORALSTOW”FILMS；FIRST．WITHHEGEL’S”THESPIRITOFPHENOMENOLOGY”WECALLCOMPMHENDROHMERFILMSTHATPAYLITTLEATTENTIONONPLOTS，BUTMOLEANDIRLORESPEECHES．THESE”APPEARANCES，ANDHADAPREMONITIONOFHISOWNSOUL”O(jiān)FTHECHARACTERSBUILDTHEFTLIVESINROHMERFILMSANDDISCUSSTHEIRSPIRIT，OPINIONABOUTTRIVIALPHENOMENON1IFE，LOVE，MORAL，PHILOSOPHY,RELIGIOUS，ARTSANDSOONTOSHOW¨THETRUESPIRIT．”CHAPTERII，ERICROLMAERFILMSSPACEARTSTHEMOVINGPICTUREFRAMES．ROHMERISAMASTEROFFILMSARTS，ALSOISANOUTSTANDINGFILMTHEORIST．INHISDOCTORALTHESIS”MUMAUSPACEORGANIZATION”，HEINTRODUCEDTHECONCEPTOFTHEFILM’STHREESPACEPAINTINGSPACE，BUILDINGSPACEANDFILMSPACE．THISPARTOFTHEINNOVATIONLIESINTHATACCORDINGTOTHESPATIALTHEORY,THISCHAPTERPAYSCLOSEATTENTION011THEFILM’STHREESPACE，WECARLGETTHETHINKINGOFHISFILMSANDCOMEINTOTHESEARTPSYCHOLOGICALL鋤DSCAPE，WHICHISTHEGAZEDSOULDEEPINSIDE卜。DLETRUEMEANINGSOF”THEPAINTINGINTHEFLALTLE”．CHAPTERIII，“TIMEIMAGERYONTINUITYOFARTLIFE．THISPARTOFTHEINNOVATIONLIESINTHATBASEDONTHE”TIMEANDIMAGE”O(jiān)FGILL．DELEUZE，ANALYSISOFTHETIMELAYERSINROHMERFILMSANDTIMEIMAGES．FROMTHETIMEOFTHEVERTICALPO硫OFVIEW,WEPUTFORWARDANDSTUDYTHETIMEFLOWLAYERANDTENSIONOFTHE¨LONGSHOT”SCREELL，THEⅢ

簡介：中圖分類號G243UDC密級公開學校代碼10094訶4￡I；千為丈學碩士學位論文同等學力在線包裝技術在電視節(jié)目包裝藝術中的應用研究RESEARCHONLINEPACKAGINGTECHNOLOGYINTELEVISIONPROGRAMPACKAGINGART研究生姓名李佐彬指導教師商杰教授學科專業(yè)美術學研究方向美術學論文開題日期2012年LO月15日摘要在現(xiàn)今新媒體時代，提供了能夠不斷提升品牌形象的軟件技術條件，但也提出了新的想法和需求較高的品牌傳播思路，近幾年來，中央電視臺和全國各地多家省級衛(wèi)視都先后引進并使用了這種新的電視包裝系統(tǒng)在線圖文包裝系統(tǒng)。它可以在最短的時間內，更好、更快的發(fā)布圖文信息，并且擁有更豐富的內容和精彩的形式。在各大電視臺收視率爭奪如此激烈的今天能夠起到非常大的吸引電視觀眾眼球的作用。本文主要總結研究了在線包裝系統(tǒng)的相關技術。在第一部分中闡述了這個選題的背景和意義，并通過國內外的現(xiàn)狀確定了這個選題的具體研究內容。第二部分總結整理了在線包裝與傳統(tǒng)包裝的不同及各自的優(yōu)缺點，以及探討了能否取代現(xiàn)今的包裝形式。第三部分結合國內重要電視臺的使用情況分析了國內外主要在線包裝系統(tǒng)的異同點。第四部分整理分析了在線包裝在電視的直播中都主要應用方向，同時具體分析了各大應用方向中的關鍵技術和具體流程。第五部分總結了在線包裝技術的關鍵技術點。以及對應包裝設計師來說應該做出哪些調整已適應這個包裝手段的制作流程。最后結合自身經驗對在線包裝系統(tǒng)現(xiàn)階段存在的不足提出自己的拙見。本文主要是總結了在線包裝技術的一些關鍵技術，探討各應用方向的制作思路及流程，研究了部分關鍵知識，結合研究情況對改技術的應用前景進行了展望。希望本文能為其他打算研究在線包裝技術的電視工作人員提供一定的可借鑒之處。關鍵詞在線包裝虛擬技術電視節(jié)目應用價值＼III

簡介：中圖分類號中圖分類號J902單位代碼單位代碼10231學號號42120328國內電視訪談類節(jié)目女性主持人語言藝術的研究學學科專業(yè)學科專業(yè)戲劇與影視學戲劇與影視學研究方向研究方向數(shù)字媒體藝術數(shù)字媒體藝術作者姓名作者姓名陳茜指導教師指導教師周伯華周伯華教授教授哈爾濱師范大學二〇一五年五月中圖分類號中圖分類號J902單位代碼單位代碼10231學號號42120328碩士學位論文國內電視訪談類節(jié)目女性主持人語言藝術的研究碩士研究生陳茜導師周伯華教授學科專業(yè)戲劇與影視學答辯日期2015年5月授予學位單位哈爾濱師范大學

簡介：學位論文獨創(chuàng)性聲明．【9砷L‘0學位論文獨創(chuàng)性聲明本人聲明所呈交的學位論文是本人在導師指導下進行的研究工作及取得的研究成果。據我所知，除了文中特別加以標注和致謝的地方外，論文中不包含其他人已經發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不包含為獲得直昌太堂或其他教育機構的學位或證書而使用過的材料。與我一同工作的同志對本研究所做的任何貢獻均已在論文中作了明確的說明并表示謝意。．學乎論文警一寫％≥啤簽_AO腫／,,9矽守學位論文版權使用授權書本學位論文作者完全了解壺昌太堂有關保留、使用學位論文的規(guī)定，有權保留并向國家有關部門或機構送交論文的復印件和磁盤，允許論文被查閱和借閱。本人授權南昌左堂可以將學位論文的全部或部分內容編入有關數(shù)據庫進行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復制手段保存、匯編本學位論文。同時授權中國科學技術信息研究所和中國學術期刊光盤版電子雜志社將本學位論文收錄到中國學位論文全文數(shù)據庫和中國優(yōu)秀博碩士學位論文全文數(shù)據庫中全文發(fā)表，并通過網絡向社會公眾提供信息服務。保密的學位論文在解密后適用本授權書／≯箏孝‘手寫哆≤呼．導9攀‘㈣簽字日期跏年，，月27日簽字日期．年月＼，，0●R扛}R摘要F’／㈣㈣．|,,|F．I刪刪ILLLLIIIII㈣IIIFLIIIII刪IILL{Y18502。8’1。摘要新世紀以來，以張藝謀、陳凱歌為首執(zhí)導的中國電影數(shù)字大片曾一度笑傲江湖，但未免“英雄”氣短；而小成本后現(xiàn)代性的獨立電影雖以“瘋狂的石頭”殺出一條血路，但起點即成高峰；皆仍在突圍與重陷困境間尋尋覓覓。中國電影前途何在卻有一位香港導演陳可辛另辟蹊徑，既張揚追求藝術個性，注重藝術的表現(xiàn)形式，蘊含深厚精神內涵，又做到了曲高和不寡，且贏得了市場，不能不稱之為當代電影之傳奇。在多元共存的文化語境中，陳可辛于電影敘事策略的選擇上，以草根大眾話語為本，并自如地將主流話語縫合其間，智慧地彰顯精英話語，在商業(yè)娛樂與精英文化之間走平衡，讓“下里巴人“與“陽春白雪“二重奏；又向主流文化靠攏，將大歷史大事件與草根平民血肉相連；在把握“愛情”這個永恒主題的基礎上，崇尚開放多變的敘事結構，在多聲部的復調對話同時又作環(huán)形的回歸；在敘事類型上，擅長類型的顛覆，在雜糅中進行整合與創(chuàng)新，對固有的敘事模式進行“破格“。本文從以上方面著手對陳可辛電影敘事進行系統(tǒng)研究，總結出其能負重若輕地讓商業(yè)與藝術共舞的規(guī)律。關鍵詞陳可辛敘事策略愛情主題敘事結構，類型顛覆

簡介：河北大學碩士學位論文后技術時代電影作者詹姆斯卡梅隆導演藝術研究姓名崔海濤申請學位級別碩士專業(yè)廣播電視藝術學指導教師金曉非201105ABSTRACTIIABSTRACTSOCIETYISCONSTANTLYEVOLVING,VISUALARTS,TOO,PARTICULARLYINTECHNOLOGYBASEDONSCIENTIFICANDTECHNOLOGICALINNOVATIONUNDERTHEFILMDEVELOPMENTBYLEAPSANDBOUNDSSCIENCEANDTECHNOLOGYAS“THEFIRSTPRODUCTIVEFORCE“,THESOCIALLIFEOFHUMANSOCIETYISSELFEVIDENT,THEEMERGENCEOFMANYFILMSISNOTONLYTHEINNOVATIVEDEVELOPMENTOFTHEFILMPLAYSABIGROLE,ANDISCONSTANTLYAFFECTINGPEOPLESLIVESANDPERCEPTIONSFORTHISREASON,WEFISHESOCCURINREALLIFEPEOPLEANDTHINGSOFVALUETOCARRYOUTINDEPTHANALYSIS,JAMESCAMERONISONEOFTHEM,HENOTONLYACHIEVEDACOMMERCIALANDARTISTICSUCCESS,BUTALSOTOSOMEEXTENTEXPRESSEDTHEIROWNSTYLEONTHECHARACTERISTICS,WHICHOFHISPOTENTIALTOBECOMEAMOVIEPOSSIBLEDEVELOPMENTPROCESSINTHEFILMISTYPICAL,THEREARECERTAINRESEARCHVALUEAFTERTHISAGEOFTECHNOLOGYFROMTHEBEGINNINGOFTHEFORMATIONPROCESSOFDISCUSSION,THEFULLARGUMENTINTHEPOSTTECHNOLOGYERA,BUSINESS,TECHNOLOGY,NOTTHEOPPOSITEOFTHERELATIONSHIPBETWEENTHETHREE,BUTINTERRELATEDANDMUTUALLYINFLUENCETHECHARACTERISTICS,CANALSOAPPEARINTHENEWERAHASOFDIRECTOROFFEATURESCHARACTERTHROUGHTHEGROWTHOFHISARTISTICEXPERIENCEANDIMPORTANTELEMENTSOFANALYSIS,WHICHSUMMARIZESTHEFORMATIONOFAUNIQUEARTISTICSTYLEPERSONALKAMEILONGANDJAMESCAMERONDESCRIBEDINDETAILINORDERTO“OF“CREATIVEIDEASFORIDENTITYANDHISTHEMOVIECANBRINGPEOPLETOSPIRITUALINSIGHTSANDARTISTICPURSUITDEEPENTHEORETICALINTERPRETATIONOFJAMESCAMERONKEYWORDSJAMESCAMERONTHEAGEOFPOSTTECHNOLOGYFILMAUTHORFEATURES

簡介：目錄目錄摘要IABSTRACTIII緒論1第一節(jié)選題的緣由及背景1第二節(jié)研究現(xiàn)狀1第三節(jié)研究方法與內容3第四節(jié)相關概念界定4第五節(jié)葉錦添的藝術歷程5第六節(jié)研究目的與意義7第一章葉錦添古裝電影中女性服飾藝術的創(chuàng)作理念9第一節(jié)古裝電影服飾的的創(chuàng)作過程9第二節(jié)“新東方主義”的藝術觀13第三節(jié)融匯東西、貫通古今的“新東方主義”藝術觀實踐19第二章葉錦添古裝電影中女性服飾藝術的視覺表現(xiàn)23第一節(jié)女性服飾的款式23第二節(jié)女性服飾的色彩30第三節(jié)女性服飾的材料33第四節(jié)女性服飾的圖案36第三章葉錦添古裝電影中女性服飾藝術的功能表現(xiàn)39第一節(jié)女性服飾對人物形象的塑造功能39第二節(jié)女性服飾對影片藝術氛圍渲染的影響43第三節(jié)女性服飾對電影整體風格的影響46第四章葉錦添古裝電影中女性服飾藝術的價值50第一節(jié)藝術審美價值50第二節(jié)民族服飾文化傳播價值52第三節(jié)對中國古裝影視服飾藝術的啟示和意義55結語59參考文獻61附錄63致謝64攻讀碩士學位期間發(fā)表論文情況65

簡介：分類號密級公開學校代碼10165學號201311000270連掌師箍大學碩士學位論文史詩畫卷中的審美建構六十集電視連續(xù)劇老農民的敘事藝術作者姓名學科、專業(yè)研究方向導師姓名里，直≈R文藝學文藝美學于永順教授二。一六年五月中文摘要俗語云民以食為天，食以地為本。中國是具有悠久歷史的傳統(tǒng)農業(yè)大國，“土地”是中國農民的根，是他們千百年來只爭朝夕，不懈奮斗的物質追求。白中華人民共和國成立以來，在中國共產黨的領導下，歷經六十余年的探索和發(fā)展，中國農民從“地主的附庸”轉變成為了“土地的主人”，但這六十余年的探索與發(fā)展卻異常艱辛。2014年12月，由國家一級編劇高滿堂撰寫的60集大型電視連續(xù)劇老農民在山東衛(wèi)視、北京衛(wèi)視、河南衛(wèi)視和黑龍江衛(wèi)視先后上映，一經播出，反響強烈，好評如潮。這是一部緊緊圍繞“農民與土地關系”的史詩性巨作。這部電視劇采用編年體的敘事形式，以山東黃河邊一個小村莊一麥香村為視角，展現(xiàn)了自1948年土地改革，到2008年人大物權法頒布一60年來中國農民的艱辛奮斗史。該劇建構了極富審美張力的故事情節(jié)，塑造了眾多鮮活的人物形象，蘊含著深刻的文化意義和思想內蘊，具有重要的社會價值和藝術價值。老農民延續(xù)了高滿堂“小視角反映大時代”的敘事風格，并緊緊抓住“土地”這一根脈，使全劇彰顯出深刻的主題深度與審美質感。本文共分四個部分。第一部分為“引言”，概述與本論題相關的國內目前研究現(xiàn)狀，重點介紹本文的創(chuàng)新點和社會意義。本文主要以敘事建構的審美內蘊為突破點，對老農民的敘事藝術進行更為細致而全面的論述。第二部分簡要概述了老農民的故事梗概和主要亮點，重點介紹老農民是如何緊緊圍繞“農民與土地關系”這一主題思想展開的；概述了老農民在弘揚中華民族傳統(tǒng)文化方面作出的貢獻，以及對不同類型女性形象特點的塑造。第三部分是本文的核心內容。具體論述了老農民的審美文化內涵，即深厚的土地情結，以及在敬天法祖、重義輕利、中庸協(xié)和、自強不息等方面對中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的承續(xù)。在敘事藝術建構方面，老農民通過“多線交錯的審美布局、平民視角的審美敘述、戲劇沖突的審美張力和藝術真實的審美追求”等多種藝術手法，彰顯了幾代老農民內心的深刻價值追求；關于人物形象的審美塑造的論析，論文認為老農民重點刻畫了兩個“互襯式”典型人物牛大膽與馬仁禮的性格特點，并以楊燈幾、喬月、韓美麗三位女性形象塑造為例，論述老農民在人物形象塑造上所具有的深厚藝術功力；以語言學、文藝學相關理論為依據，分析概括了老農民“人物語言的審美建構”特色，以獨特的視角解讀老農民極富個性的語言藝術。第四部分為“結語”，這部分總括了老農民的藝術成就及其研究價值。關鍵詞審美；敘事建構；電視??；老農民；高滿堂

簡介：中國美術學院傳媒動畫學院影視系許新國卡通形象應用于電視廣告中的藝術表現(xiàn)1第一章緒論11課題研究背景與動機動畫從誕生發(fā)展至今天，所涉足的領域已經越來越廣泛，當前動畫除了在其本體領域（動畫電影、系列片）發(fā)展以外，還拓展應用到眾多領域，包括網絡、手機、美術館和公共場所等。在商品經濟如此發(fā)達的今天，廣告已經無所不在了，以至于我們每天的生活中充斥著無數(shù)的廣告。111卡通形象應用于電視廣告的現(xiàn)狀從卡通片誕生的時候開始，卡通形象就與廣告有著密不可分的聯(lián)系。近一些年以來，各類形態(tài)的卡通形象越來越頻繁地出現(xiàn)在電視廣告中，甚至有很多商家直接選擇卡通形象來代言自己的產品，并制作了一系列以卡通形象為主角的視頻廣告投放到電視媒體與觀眾見面，獲得很好的促銷效果。從美國快餐大亨的“肯德基爺爺”（圖02），到飲料行業(yè)非常具有可愛特點的“酷兒”，從中國本土食品集團的“娃哈哈”，再到美國活潑動感的“七喜小子”（圖01）。這些都是卡通形象應用于電視廣告的成功案例。112課題研究動機廣告的目的是有效傳達品牌的產品信息給目標受眾。眾多的廣告主選擇并利用卡通形象來傳達品牌的產品、服務信息和觀點。那么動畫在電視廣告領域的應用一定有其特殊的優(yōu)勢所在，為了究其原因，這是本論文的主要寫作動機。雖然卡通形象應用于電視廣告的實踐已經非常廣泛，但是針對卡通形象應用于電視廣告的藝術表現(xiàn)的理論研究并不是很多?；谶@個情況，筆者想對于這個領域做一些針對性的研究。既然卡通形象應用于電視廣告已經有那么多案例，那么筆者在論文中就試圖去研究到底卡通形象的藝術表現(xiàn)是怎么樣的，他們成功的案例都遵循了哪些特點，最后總結出卡通形象的藝術表現(xiàn)應用與電視廣告的優(yōu)勢。圖02肯德基卡通形象圖01七喜飲料廣告卡通形象FIDO中國美術學院傳媒動畫學院影視系許新國卡通形象應用于電視廣告中的藝術表現(xiàn)3第二章卡通形象與電視廣告概述21卡通形象卡通是英文單詞“CARTOON”的譯音，詞匯最早源于文藝復興時期的意大利。后來由美國傳播到世界各地，且被定義為“非真人電影”的概念。那么什么是形象如果有一種特征，能將形象與語言及人類傳播的其它形式明確無誤地區(qū)分開來的話，這一特征就是形象性（ICONICITY）。形象是通過顯示在紙張、銀幕、錄像機監(jiān)視器上的各種線條、圖形和色彩的組合，它可以再現(xiàn)人們觀察現(xiàn)實世界的眼睛和大腦所利用的視覺信息。須知，所謂的形象性并不意味著形象的外觀與現(xiàn)實世界的精確吻合，形象的種類繁多，比如，漫畫，素描，黑白照片等等。①卡通形象也經常被叫作卡通角色、卡通人物、動畫形象等等，它在各國各地有著各自的風格,并隨著時代的發(fā)展,會不斷變化的卡通漫畫、動畫中出現(xiàn)的卡通人物的統(tǒng)稱。一般會通過歸納,夸張,變形的手法來塑造?？ㄍㄐ蜗蟮囊曈X特征往往表面上看起來與現(xiàn)實世界中的實物有著很大的區(qū)別，盡管如此，所有這些成功的形象都能夠抓住實物的某些特征，并將其傳導至我們的眼睛，而這正是我們的大腦在理解所觀察到的事物時所需要被引導的信息，其重要意義也在于此。22電視廣告221電視廣告的概念廣告是由已確定的出資人通過各種媒介進行的有關產品（商品、服務、觀點）有償?shù)?、有組織的、綜合的、勸服性的信息傳播活動。②廣告媒介有很多種，而電視廣告是廣告媒介的一種主要形式。電視廣告是一種經由電視傳播的廣告形式。它兼有視聽效果，并運用了語言、聲音、文字、形象、動作、表演等綜合手段進行傳播的信息傳播方式。歷史上第一支電視廣告是在1941年7月1日晚間2點29分播出的，由寶路華鐘表公司（BULOVAWATCHCOMPANY）以9美元（約人民幣71元）的價格，向紐約市的全國廣播公司（NBC）旗下的“WNBC”電視臺購買棒球賽播出前的10秒鐘時段。當時的電視廣告內容十分簡單，僅是一支寶路華的手表顯示在一幅美國地圖前面，并搭配了公司的口號旁白“美國以寶路華的時間運行”③中國最早的電視廣告是上海電視臺于1979年1月28日下午1530為上海藥材公司制作的名為“參桂養(yǎng)容酒”廣告。電視廣告隨著電視機的普及，隨后迅速發(fā)展為最具影響力的一種廣告媒介之一。①視覺說服形象在廣告中的作用（美）保羅梅薩里著，新華出版社，第3頁②當代廣告學（第八版）（美）威廉阿倫斯著，人民郵電出版社，第8頁③遼寧科技大學學報，期刊論文，2008年，作者王德林

簡介：中圖分類號J904UDC700密級學校代碼訝4￡鯫藝丈學碩士學位論文學歷碩士公開10094華與華電視廣告中非語言符號的藝術表現(xiàn)研究ASTUDYONTHEARTISTICEXPRESSIONOFNONVERBALSIGNSHHHTVADVERTISING研究生姓名指導教師學科專業(yè)研究方向論文開題日期梁潔宋維山副教授藝術學藝術創(chuàng)意與傳播2015年7月11日摘要伴隨現(xiàn)代電視技術的發(fā)展與應用，當今電視廣告藝術作品中非語言符號所承載的表現(xiàn)內容得到極大豐富。一方面，非語言符號逐漸超越語言符號對抽象概念的描述，把廣告內容轉化為訴諸于受眾視、聽感官上的直觀形象；另一方面，語言符號也逐漸無法承載我們對復雜情感的表露與需求，而非語言符號以其可見、可聽的“外觀’’下寄予電視廣告更多的內容表現(xiàn)，并也以其特有方式影響著受眾?；诖祟惉F(xiàn)象，本文選取了在電視廣告藝術表現(xiàn)上非語言符號呈現(xiàn)豐富態(tài)勢的上海華與華營銷咨詢有限公司所創(chuàng)作、監(jiān)制的電視廣告作品為研究樣本，對其電視廣告作品中非語言符號的藝術表現(xiàn)進行研究。并立足于廣告的本質，在對本文所討論的電視廣告中非語言符號概念進行界定的基礎上，對華與華電視廣告作品中非語言符號的藝術表現(xiàn)方式、功用等方面進行探索與闡釋。本文首先對非語言符號的內涵與外延進行準確界定，并在此基礎上結合電視藝術對非語言符號進行進一步界定。其次對本文所選取的華與華電視廣告藝術作品中非語言符號的表現(xiàn)元素進行分析，從而得出華與華電視廣告藝術作品中非語言符號的具體表現(xiàn)方式與特征。然后對華與華電視廣告中的非語言符號對其電視廣告藝術表現(xiàn)的作用進行探討。本文主體以非語言符號的研究為基礎，以華與華電視廣告具體案例展開為線索，結合華與華電視廣告的具體案例來闡釋電視廣告中非語言符號的藝術表現(xiàn)，并且通過華與華對非語言符號的運用策略探索出當今非語言符號對電視廣告藝術創(chuàng)作、表現(xiàn)的借鑒價值。關鍵詞華與華電視廣告非語言符號語言符號表象藝術表現(xiàn)ILL

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簡介：學校代碼Q至魚分類號論文題目學號編號學院莖丕堂陵專業(yè)莖盔堂研究方向莖苤堂基礎理途皇莖苤差堂姓名韭堊璐指導教師塞生量2014年5月關于中國電影商業(yè)性與藝術性的關系研究一以20092013年國內電影為例摘要電影是近幾年文化產業(yè)的重頭戲之～，隨著科技的進步、網絡、多項媒體平臺的發(fā)展，電影不再局限于院線上映的模式，但是票房依舊是衡量電影商業(yè)價值的重要標尺。近幾年，國內電影不論是在數(shù)量還是票房上，都有了大幅度的提升。然而在一派欣欣向榮背后，也暴露了國內電影藝術性不強，文化缺失十分嚴重，影片的質量與數(shù)量比例不協(xié)調等種種現(xiàn)象。筆者認為這些現(xiàn)象出現(xiàn)的根本原因，是電影從業(yè)者對電影的商業(yè)性與藝術性的關系存在認識誤區(qū)。這些誤區(qū)主要表現(xiàn)在單一性地重視藝術性或者商業(yè)性，而對另一方面有所忽略。因此，如何平衡電影商業(yè)與藝術的關系則是迫切需要認真討論的問題。藝術和商業(yè)，從電影產生的開始就存在著密切關系，本文將從電影的商業(yè)性與電影藝術性的關系著手，以20092013年中國電影為具體研究對象，分析電影作為藝術和商品的一般特性以及特殊性，并嘗試提出未來國內電影如何在商業(yè)性與藝術性上達到協(xié)調發(fā)展的初淺看法。關鍵詞中國電影；商業(yè)性；藝術性；

簡介：吉首大學碩士學位論文全球化背景下美國動畫電影的藝術策略選擇研究柳柳二0一六年五月獨創(chuàng)性聲明本人聲明所呈交的論文是我個人在導師指導下進行的研究工作及取得的研究成果。盡我所知，除了文中特別加以標注和致謝的地方外，論文中不包含其他人已經發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不包含為獲得吉首大學或其它教育機構的學位或證書而使用過的材料。與我一同工作的同志對本研究所做的任何貢獻均已在論文中作了明確的說明并表示了謝意。研究生簽名時間年月日關于論文使用授權的說明本人完全了解吉首大學有關保留、使用學位論文的規(guī)定，即學校有權保留送交論文的復印件和磁盤，允許論文被查閱和借閱，可以采用影印、縮印或掃描等復制手段保存、匯編學位論文。同意吉首大學可以用不同方式在不同媒體上發(fā)表、傳播學位論文的全部或部分內容。（保密的學位論文在解密后應遵守此協(xié)議保密的學位論文在解密后應遵守此協(xié)議）研究生簽名時間年月日導師簽名時間年月日

簡介：分類號分類號密級密級專業(yè)學位研究生學位論文論文題目（中文）論文題目（中文）侯孝賢電影刺客聶隱娘藝術風格分析侯孝賢電影刺客聶隱娘藝術風格分析論文題目（外文）論文題目（外文）THEANALYSISOFHSIAOHSIENHOUSFILM“THEASSASSIN“ARTSTYLE研究生姓名研究生姓名劉貝貝劉貝貝學位類別學位類別新聞與傳播碩士新聞與傳播碩士專業(yè)學位領域專業(yè)學位領域新聞與傳播新聞與傳播學位級別學位級別碩士校內校內導師姓名導師姓名、職稱職稱陳新民陳新民教授教授校外校外導師導師單位單位、姓名姓名甘肅省記協(xié)甘肅省記協(xié)玄承東玄承東論文工作起止年月論文工作起止年月20152015年0707月至月至20162016年0505月論文提交日期論文提交日期20162016年0505月論文答辯日期論文答辯日期20162016年0505月學位授予日期學位授予日期20162016年0606月校址甘肅省蘭州市校址甘肅省蘭州市I論文題目（中文）論文題目（中文）中文摘要中文摘要侯孝賢是臺灣新電影的一面旗幟，也是把臺灣電影帶入世界影壇的先驅。侯孝賢的電影可以稱作是“作者電影”，他的電影有一套屬于自己的個性化的電影體系，能夠非常完整地體現(xiàn)導演自己獨特的藝術風格。電影刺客聶隱娘是侯孝賢在三十多年的電影導演職業(yè)生涯中第一次嘗試拍攝的一部武俠電影。刺客聶隱娘上映前后都曾引發(fā)熱議，與傳統(tǒng)意義上的武俠電影有很大不同。本文主要針對電影刺客聶隱娘進行分析，運用文獻研究法以及內容分析法，對電影進行多角度研究和單一角度的深入研究，總結和歸納侯孝賢電影作品在主題內容、敘事風格、鏡頭語言方面的特征，電影刺客聶隱娘在聲音、畫面、動作、臺詞等方面的藝術風格。本文通過對電影分析認為，刺客聶隱娘雖然是一部武俠片，但它摒棄了一般武俠片所包含的商業(yè)的元素，沒有一波三折的愛情故事，沒有規(guī)模和聲勢浩大的爭斗場面，無論是在內容上，還是在表現(xiàn)形式上，都呈現(xiàn)出了與以往武俠電影非常不一樣的狀態(tài)。刺客聶隱娘既豐富了武俠片在視覺和聽覺語言表現(xiàn)上的多樣性，又增加擴充了武俠文學或者武俠電影等藝術形式呈現(xiàn)出來的有關“俠”的定義和理解，為浮躁的中國電影市場提供了另一種電影創(chuàng)作可能性的探討。關鍵詞關鍵詞侯孝賢，刺客聶隱娘，藝術風格