簡介：摘要I論小津安二郎電影的編劇藝術(shù)論小津安二郎電影的編劇藝術(shù)以晚春而始的“嫁女”系列影片為重點摘要小津安二郎是舉世公認的世界電影大師，美國著名電影人大衛(wèi)博維爾贊譽道，“沒有一個比他更接近完美境界。”德國著名導演溫德斯更對小津推崇倍至“我敬仰他，電影史上最圣潔和虔誠的寶藏。”小津去世之后，關(guān)于小津電影的研究，20世紀70年代最先在歐洲引起注意，而后波及美國，隨后日本學者自覺加入，并漸成中心。中國學界在20世紀90年代開始關(guān)注小津，此后至今“小津電影”一直都是國內(nèi)學術(shù)熱點，但國內(nèi)學者主要側(cè)重于小津電影鏡頭語言的分析，本文拋開視聽語言不談而從小津電影的劇作角度入手，對小津電影劇本的重要構(gòu)成元素逐一梳理，并以大量例證橫向?qū)Ρ?。本文選取小津安二郎導演自晚春以后具有鮮明小津風格的成熟影片為研究樣本，圍繞小津電影中心事件“嫁女兒”，從敘事母題、敘事環(huán)境、敘事風格、敘事策略四大方面對小津電影的編劇手法進行聚焦剖析，以窺小津電影編劇藝術(shù)之精髓。關(guān)鍵關(guān)鍵詞小津父與女家家庭崩潰敘事目錄III目錄論小津安二郎電影的編劇藝術(shù)論小津安二郎電影的編劇藝術(shù)I以晚春而始的“嫁女”系列影片為重點I摘要IABSTRACTII緒論1第一章第一章小津電影敘事母題父與女小津電影敘事母題父與女311小津電影敘事母題“父與女”的生成淵源3111從傳統(tǒng)到現(xiàn)代的“父權(quán)”思想演變3112“父權(quán)”思想與“嬌”的心理情境相融合5113從“父與子”到“父與女”912小津電影敘事母題“父與女”的經(jīng)典演繹11121“父親”敘事視角下的“嫁女”系列11122“父女”關(guān)系本質(zhì)探討13第二章第二章小津電影敘事環(huán)境具有多重意義的“家”小津電影敘事環(huán)境具有多重意義的“家”1621小津電影中“家”的本質(zhì)意義16211小津電影中空間意義的家16212小津電影中倫理意義的家17213小津電影中精神歸宿的家1822走向崩潰的“家”20221小津電影的前提角色缺失之下的家20222小津電影的現(xiàn)場面臨瓦解的家21223小津電影的留白已然崩潰的“家”22第三章第三章小津電影敘事風格淡化與節(jié)制小津電影敘事風格淡化與節(jié)制2631削弱故事的離奇性與戲劇性26311小津電影事件的非離奇性26312小津電影節(jié)奏的非戲劇性2832節(jié)制讓敘事更具張力和感染力30

簡介：學校代號10532學號S12261074分類號密級___________碩士學位論文論庫布里克導演藝術(shù)對當代電影創(chuàng)作的影響學位申請人姓名張鑫培養(yǎng)單位新聞傳播與影視藝術(shù)學院導師姓名及職稱黃學建副教授學科專業(yè)新聞傳播學研究方向影視文化傳播論文提交日期2015年4月10日THERESEARCHONTHEIMPACTSOFSTANLEYKUBRICK’SDIRECTORARTTOCONTEMPORARYFILMSBYZHANGXINBMSHIJIAZHUANGUNIVERSITY2012ATHESISSUBMITTEDINPARTIALSATISFACTIONOFTHEREQUIREMENTSFORTHEDEGREEOFMASTEROFLITERATUREINCOMMUNICATIONINTHEGRADUATESCHOOLOFHUNANUNIVERSITYSUPERVISORPROFESSORHUANGXUEJIANMAY,2015

簡介：摘要中文摘要二十世紀九十年代以來，“紅色經(jīng)典“電視劇改編的熱潮引起了社會各界的廣泛關(guān)注和批評。本文探討“紅色經(jīng)典”電影的電視劇改編以下簡稱“紅色經(jīng)典“改編劇。文章闡述了“紅色經(jīng)典“、“紅色經(jīng)典一電影和“紅色經(jīng)典“電視劇的形成及基本內(nèi)涵，在對比分析“紅色經(jīng)典“影視的不同受眾群體及其改編策略的基礎(chǔ)上，探討“紅色經(jīng)典’’改編劇受歡迎的原因，改編策略是否成功。并從媒介文化環(huán)境的角度入手，力求對今后“紅色經(jīng)典“改編劇有所啟示。本文分四部分論述第一部分從“紅色經(jīng)典”的形成、“紅色經(jīng)典“定義的論爭來界定“紅色經(jīng)典“的涵義，分析“紅色經(jīng)典”電影的形成發(fā)展過程以及“紅色經(jīng)典“改編劇的現(xiàn)狀。第二部分對比分析“紅色經(jīng)典”影視的受眾群體，從受眾特征入手，結(jié)合電影和電視劇兩種不同的藝術(shù)形式，分析不同時代、年齡、職業(yè)的受眾差異，受眾心理期待差異，媒介文化環(huán)境差異，以此揭示“紅色經(jīng)典”改編劇受歡迎的原因并對今后改編者受眾群體的把握提出一些意見。第三部分闡述“紅色經(jīng)典”電影改編成電視劇的創(chuàng)作策略。從改編原則入手，分析了“紅色經(jīng)典”電影和“紅色經(jīng)典’’改編劇在記憶機制、主題、情節(jié)、敘事結(jié)構(gòu)、人物形象等方面的差異，以此來揭示改編策略是否成功。第四部分首先對“紅色經(jīng)典“電影的電視劇改編進行一定的價值評判，總結(jié)改編的成功經(jīng)驗和失敗教訓，接著從媒介差異、改編類型的選擇、改編者在政治化和市場化語境下的出路三個方面闡述，力求對當前“紅色經(jīng)典刀電視劇的改編創(chuàng)作能有所幫助。關(guān)鍵詞“紅色經(jīng)典”，改編，受眾群體，創(chuàng)作策略■■R夢R摘要ABSTRACTSINCE1990，THEPOPULARITYOFTELEVISIONDRAMAS’ADAPTATIONFROM‘REVOLUTIONARYCLASSICS”HASATTRACTEDATTENTIONANDCRITICISMOFTHEMASS．THISARTICLEWILLDISCUSSTHEADAPTATIONOFTELEVISIONDRAMASFROM‘REVOLUTIONARYCLASSICS”MOVIES．ITWILLELABORATEON‘REVOLUTIONARYCLASSICS“,‘REVOLUTIONARYCLASSICS”MOVIE，‘REVOLUTIONARYCLASSICS’TVDRAMASANDTHEIRBASICINTENSIONS．ONTHEBASISOFCONTRASTINGANDANALYZINGTHEDIFFERENTAUDIENCEANDADAPTATION’SSTRATEGIESOF‘REVOLUTIONARYCLASSICS“,THISARTICLEWILLEXPLORETHEREASONWHY‘REVOLUTIONARYCLASSICS’ADAPTATIONDRAMASAREPOPULARANDWHETHERTHEADAPTATION’SSTRATEGIESALESUCCESSFULORNOT．FROMTHEVIEWOFMEDIACULTUREENVIRONMENT，IHOPETHISARTICLEWILLHELPTHECREATIONOF‘REVOLUTIONARYCLASSICS”ADAPTATIONDRAMAS．THISARTICLEWILLBEDIVIDEDINTOFOURPARTSPARTONEITWILLDEFINETHE‘REVOLUTIONARYCLASSICS”，ANALYZETHEDEVELOPMENTOFTHE‘REVOLUTIONARYCLASSICS’’MOVIESANDTHESITUATIONOFTVDRAMASADAPTINGFROM‘REVOLUTIONARYCLASSICS”．’PARTTWOITWILLCOMPARATIVELYANALYZETHEAUDIENCESOF‘REVOLUTIONARYCLASSICS’FROMTHEAUDIENCES’FEATURES，EXPLAINTHEDIFFERENCESBETWEENAUDIENCES、IRIMDIFFERENTAGEANDCALEER．ANDALSO，ITWILLDISCUSSTHEDIFFERENCEOFAUDIENCES’EXPECTATIONANDMEDIACULTUREENVIRONMENTINORDERTOSHOWTHEREASONOF‘REVOLUTIONARYCLASSICS’’ADAPTATIONDRAMAS’POPULARITY，ANDPROPOSETHEOPONIONSFORTHEADAPTERGRASPINGAUDIENCES’FEATURES．PARTTHR∞ITWILLELABORATETHECREATIONSTRATEGYOF‘REVOLUTIONARYCLASSICS’’ADAPTATIONDRAMAS．FROMTHEPRINCIPLEOFADAPTATION,ITWILLANALYZETHEDIFFERENCESOF‘REVOLUTIONARYCLASSICS”ADAPTATIONDRAMASONMEMORYSYSTEM，THEME，PLOT,STRUCTUREANDFIGURE，SOTHATTOSHOWWHETHERTHEADAPTATIONSTRATEGYISSUCCESSFUL．PARTFOURITWILLGIVETHEVALUEEVALUATIONFORTHEADAPTATIONOFTELEVISIONDRAMASFROM‘REVOLUTIONARYCLASSICS”MOVIES，SUMMARIZESTHEADAPTATIONOFTHEEXPERIENCESANDLESSONS，THENELABORATETHEMEDIADIFFERENCE，THECHOICEOFADAPTATIONTYPE，ANDTHEFUTUREOF‘“REVOLUTIONARYCLASSICS’ADAPTATIONUNDERPOLITICSCONTEXTANDMALKCTCONTEXT．KEYWORDS‘REVOLUTIONARYCLASSICS”，ADAPTATION,AUDIENCE，CREATIONSTRATEGYⅡI{，●L。一，TJ

簡介：蘇州大學碩士學位論文論中國當代文學的電影改編一種跨藝術(shù)的現(xiàn)象研究姓名黃麗娟申請學位級別碩士專業(yè)中國現(xiàn)當代文學指導教師湯哲聲20091001RESEARCHOFTHECHINACURRENTLITERATUREANDTHEMOVIEREORGANIZEABSTRACTRESEARCHOFTHECHINACURRENTLITERATUREANDTHEMOVIEREORGANIZERN一一一1‘HEPHENOMENONOFACROSSARTRESEARCHABSTRACTTHISARTICLEBASESINREORGANIZESMOVIEWORKTHISPHENOMENONTOCHINACURRENTLITERATUREWORKTHEANALYSIS，ININTRODUCTIONFIRSTAFTERFOUNDINGOFTHENATIONTHECHINESEMOVIEREORGANIZEDANDLOSESHASMADESIMPLECOMBING；WASREORGANIZESMOVIE’SFEASIBILITYTOTHELITERATUREANDREALLYHOLDSTHEPROCESSTOCARRYONTHEANALYSIS，THEFEASIBILITYASPECTWASMAINLYTOTHELITERARYWORKANDTHEMOVIEWORKSIMILARITYANDTHEDIFFERENTANALYSIS．THENAFTERFOUNDINGOFTHENATIONCHINACURRENTLITERATUREWORKANDTHEMOVIEREORGANIZETHEINTERACTIVEPATHHASMADEMORECAREFULCOMBING，GIVESTHELOCALIZATIONROUGHLYITVEINFROMTHETIMELONGITUDINALCOORDINATE，．ANDREORGANIZESLITERARYWORK’SMOVIETHEEXAMPLETODIVIDEINTOSPECIFICALLYFOURMODELS，ANDHASALSOMADETHECONCRETEANALYSISTOTHEREORGANIZATIONDEFEAT’SMOVIE．INTHELASTCHAPTER,THROUGHINQUIREDABOUTTHATBEHINDTHELITERARYWORKANDTHEMOVIEREORGANIZETHEINTERACTIONANDTHERELATIONALEXPLANATIONAGAIN,FURTHERDISCUSSES，INTHEMOVIEBECOMESPOPULACE’SCULTURALDEMANDANDUNDERTHEEXPENSETIMEBACKGROUND，HOWSHOULDTHELITERATUREBASEANDDEVELOP，HOWSHOULDTHEWRITERLOCATEOWNROLEANDTHESTATUSCORRECTLY,HOWTOCAUSETHEWORKTOACCEPTBYTHEPOPULACE，ANDPROMULGATESUNDERTHEFILMANDTELEVISIONTECHNOLOGYIMPACT，THELITERATURESHOULDWITHTHEMOVIEBEAWINGMUTUALLY,EACHOTHERTHOROUGH，ENRICHESANDDEVELOPSTHERESPECTIVEEXPRESSION．KEYWORDSCHINACONTEMPORARYLITERATUREMOVIEREORGANIZATIONWRITTENBYHUANGLIJUANSUPERVISEDBYPROFESSORTANGZHESHENGⅡ

簡介：學校代碼10270分類號J904學號142200219碩士學位論文讓思想沖破牢籠論姜文電影的藝術(shù)特色學院人文與傳播學院專業(yè)電影學研究方向影視劇作研究研究生姓名王寶琛指導教師顧偉麗完成日期2017年3月上海師范大學碩士學位論文摘要I摘要摘要迄今為止，姜文一共執(zhí)導了五部電影作品，分別是陽光燦爛的日子、鬼子來了、太陽照常升起、讓子彈飛和一步之遙。這五部電影作品在題材和風格上均有很大的差距它們或是色彩明麗的殘酷青春物語，或是陰郁沉重的人性拷問，或是奇異詭譎的現(xiàn)實夢境，或是荒誕不羈的民國傳奇，或是華麗炫目的歷史奇案。但是在這五部影片當中，姜文都傾注了他對于歷史的關(guān)照、對于現(xiàn)實的關(guān)注和對于人性的關(guān)懷。姜文的五部影片中有四部都是由小說改編而成，他對小說的“近似式”的改編方法，以及他特立獨行的表現(xiàn)手法，使他的每一部影片都具有十分鮮明的“姜文式”的烙印。本文將以姜文所執(zhí)導的五部影片為研究對象，分析姜文獨特的風格的形成和這種獨特的風格在具體影片中的表現(xiàn)。文章總共分為五部分。第一部分是緒論。在緒論中我將簡單介紹姜文所執(zhí)導的五部影片的風格和它們所取得成就，以及學界對這些影片的研究和本文將采取的研究方法；第二部分通過對姜文成長經(jīng)歷和他獨特的藝術(shù)觀的研究，追尋他獨特的電影風格的成因和演變；第三部分是姜文電影的獨特的選材和立意，這一部分介紹了姜文電影所選取的原著小說和歷史事件，以及姜文的電影相較于小說和歷史事件在立意上有何區(qū)別；第四部分是姜文電影的改編策略，即姜文如何對原著進行改編，使最終呈現(xiàn)出來的影片都帶有明顯的“姜文式”的內(nèi)核；第五部分是對姜文電影視聽語言的分析，看他如何將影片特立獨行的精神內(nèi)核外化，使其成為一部部形神合一的帶著鮮明的“姜文”的烙印的影片。結(jié)語部分總結(jié)了姜文電影中有哪些地方是值得現(xiàn)在的電影從業(yè)人員學習的。關(guān)鍵詞關(guān)鍵詞姜文電影個人風格表現(xiàn)手法敘事

簡介：四川師范大學學位論文獨創(chuàng)性聲明本人聲明所呈交學位論文蔡明亮電影中的當代藝術(shù)觀研究，是本人在導師馬友平指導下，獨立進行研究工作所取得的成果。除文中已經(jīng)注明引用的內(nèi)容外，本論文不含任何其他個人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的作品或成果。對本文的研究做出重要貢獻的個人和集體，均已在文中以明確方式標明。本聲明的法律結(jié)果由本人承擔。本人承諾已提交的學位論文電子版與論文紙本的內(nèi)容一致。如因不符而引起的學術(shù)聲譽上的損失由本人自負。學位論文作者徐翔簽字日期幼，艿年∥月F日四川師范大學學位論文版權(quán)使用授權(quán)書本人同意所撰寫學位論文的使用授權(quán)遵照學校的管理規(guī)定學校作為申請學位的條件之一，學位論文著作權(quán)擁有者須授權(quán)所在大學擁有學位論文的部分使用權(quán)，即1已獲學位的研究生必須按學校規(guī)定提交印刷版和電子版學位論文，可以將學位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫供檢索；2為教學、科研和學術(shù)交流目的，學校可以將公開的學位論文或解密后的學位論文作為資料在圖書館、資料室等場所或在有關(guān)網(wǎng)絡(luò)上供閱讀、瀏覽。本人授權(quán)萬方數(shù)據(jù)電子出版社將本學位論文收錄到中國學位論文全文數(shù)據(jù)庫，并通過網(wǎng)絡(luò)向社會公眾提供信息服務。同意按相關(guān)規(guī)定享受相關(guān)權(quán)益。保密的學位論文在解密后適用本授權(quán)書學位論文作者簽名彳爾翱簽字日期國I5年F月1日導師簽名習芄年簽字日期幻I彝莎月F同萬方數(shù)據(jù)ABSTRACTARESEARCHOFCONTEMPORARYARTCONCEPTINTSAIMINGLIANG’SMOVIEPOSTGRADUATEXUXIANGTUTORMAYOUPINGABSTRACTTHISTHESISCONCENTRATESONANALYZINGTHECONCEPTOFTHECONTEMPORARYARTINTHEFILMSBYCAIMINGLIANG，DECIPHERINGINDETAILSTHERELATIONSHIPSBETWEENHISFILMSANDTHECONTEMPORARYART，THEEXPRESSIVESTYLES，THEAESTHETICFEATUREASWELLASTHEIRIMPACT．THETHESISBREAKSDOWNINTOFOURCHAPTERS．THEFIRSTCHAPTERINVESTIGATESTHERELATIONSHIPBETWEENCAI‘SFILMSANDTHECONTEMPORARYARTONTHEBASEOFHOWHEHASDEVELOPEDHISCONCEPTOFCONTEMPORARYARTAGAINSTTHEBACKGROUNDTHE”PRONEWFILM”ERAINTAIWAN，ESPECIALLYTBCUSINGONTHEINSTALLATIONARTANDTHEPERFORMANCEART．THESECONDCHAPTEREMBODIESTHEEXPRESSIVESTYLESINCAILSFILMSTHETHIRDELABORATESONTHEAESTHETICF、EATURES，EXPLAININGHOWTHETRADITIONALFILMSANDTHEOLDELEMENTSINFLUENCEDHIM．THELASTCONCLUDESWITHTHEIMPACTOFCAI’SFILMSONTHECONTEMPORARYART，ANDEXPLORESHISMULTIMEDIAANDTRANSBOUNDARYEXPERIMENTS，ATTHESAMETIMELOOKINGINTOTHEFUTUREWITHTHEDEVELOPMENTOFTHECONTEMPORARYARTINDIVERSITY．THEANALYZINGOFTHEINSTALLATIONARTANDTHEPERFORMANCEARTINCAI’SFILMSEXPANDSTHESTUDYOFCAIMINGLIANG’SFILMS，SYNCRETIZINGTHEFILMANDTHECONTEMPORARYART．KEYWORDSCAI’SMOVIECONTEMPORARYARTCONCEPTINSTALLATIONARTPERFORMANCEARTCROSSMEDIAARTLLI萬方數(shù)據(jù)

簡介：分類號UDC茸中唯J『巰夫蓐碩士學位論文密級編號學位申請人姓名蘭薹薹申請學位學生類別全里劌塑±申請學位專業(yè)方向主笪塾查垡支至指導教師姓名魏天真副教授碩士學位論文MASTER’STHESISARTSPIRITINTEGRATEDSYMBIOSISTHESTUDYABOUTFILMADAPTATIONOFTHELOCALLITERATUREINTHENEWPERIODATHESISSUBMITTEDINPARTIALFULFILLMENTOFTHEREQUIREMENTFORTHEM．ADEGREEINLITERATUREBV．，YUNYUNAIPOSTGRADUATEPROGRAMSCHOOLOFCHINESELANGUAGEANDLITERATURECENTRALCHINANORMALUNIVERSITYSUPERVISORTIANZHENWEIACADEMICTITLEASSOCIATEPROFESSORSIGNATUREMAY．2016

簡介：中圖分類號J904UDC700密級公開學校代碼10094訝4￡解藍尤李碩士學位論文學歷碩士肯德基電視廣告話語的藝術(shù)表現(xiàn)策略一以20122015年國內(nèi)肯德基電視廣告為例KENTUCKYFRIEDCHICKENTELEVISIONADVERTISINGDISCOURSE’SARTPERFORMANCESTRATEGYTAKE2012．2015DOMESTICKFCTVADFOREXAMPLE作者姓名呂麗娜指導教師朱紅亮副教授學科專業(yè)藝術(shù)學研究方向廣告?zhèn)鞑ニ囆g(shù)方向論文開題日期2015年07月11日摘要話語DISCOURSE理論的代表人物法國思想家米歇爾福柯MICHAELFOUCAULT認為，話語之外，事物沒有任何意義。話語既可以界定和生產(chǎn)了我們認知的各種對象，還控制著某一個話題能被有意義地談論和追問的方法，也影響著各種觀念被投入實踐和被用來規(guī)范他人行為的方式。我們對世界形成的觀念認知以及對待世界的行為方式都是話語建構(gòu)的結(jié)果，也是對世界的話語“再建構(gòu)”。電視廣告內(nèi)嵌著不同時期一個國家或地區(qū)的思想方式、價值觀念、審美趣味、物質(zhì)水平等，在某種程度上共享一種風格或者延續(xù)一種策略，共同形成話語構(gòu)成體，它一方面被當時的特定歷史情境、文化背景、知識系統(tǒng)所構(gòu)建，一方面又著意于在消費者的心智中構(gòu)建某種“知識”，使產(chǎn)品、品牌能符合受眾的消費觀念、滿足大眾某種需求或者貼合當時的時代文化內(nèi)涵，所以我們認為廣告就是一種話語傳播方式，電視廣告本身就是一種話語構(gòu)建行為。隨著話語理論的深入和發(fā)展，與話語理論相關(guān)的研究逐漸增多，其中從話語霸權(quán)／政治學方向的話語研究問題的偏多，而對于話語建構(gòu)的藝術(shù)表現(xiàn)策略新的研究視角，大部分研究者還沒有全面系統(tǒng)的分析。以往我們研究電視廣告，多以營銷學、傳播學、符號學的角度切入，隨著時代的發(fā)展，如何在話語建構(gòu)中開拓電視廣告與受眾的對話關(guān)系分析，特別是對廣告話語通過與受眾互動中共同形成世界的建構(gòu)進行深入系統(tǒng)的研究，越來越受到關(guān)注。所以筆者決定從肯德基電視廣告出發(fā)，截取了20122015年四年期間國內(nèi)肯德基的112條電視廣告作為研究的案例對象，對其電視廣告進行的產(chǎn)品形象和品牌形象話語構(gòu)建及表達做一個系統(tǒng)的梳理，希望通過從擬態(tài)環(huán)境塑造、互文性表達、意識形態(tài)規(guī)律、他者欲望、話語情景等藝術(shù)表達策略的分析，對廣告話語通過與受眾互動中共同形成對世界的建構(gòu)進行深入系統(tǒng)的研究，從而最終厘清電視廣告話語的藝術(shù)表現(xiàn)策略是如何作用于消費者和普羅大眾的，以期給電視廣告研究者歸納和營造廣告話語效果提供借鑒，為今后電視廣告話語構(gòu)建表達方面的學術(shù)研究搭橋鋪路。關(guān)鍵詞廣告話語話語建構(gòu)藝術(shù)表現(xiàn)策略肯德基ⅡI

簡介：中圖分類號UDCJ905700訶G￡解■剛GI砷密級學校代碼碩士學位論文學歷碩士科幻電影數(shù)字化場景的藝術(shù)表現(xiàn)研究STUDYOFARTSCIENCEFICTIONFILMDIGITALSCENE作者姓名劉宏娜指導教師學科專業(yè)研究方向論文開題日期王列副教授藝術(shù)學廣播電視藝術(shù)研究2013年6月24日公開10094H事尢乒已4●摘要電影場景是電影美術(shù)的重要組成部分。它是展開電影劇情單元場次的特定空間環(huán)境。隨著影片故事的展開，圍繞在影片角色周圍，與角色發(fā)生關(guān)系的所有景物，包括角色所處的生活場所、陳列設(shè)施、氣候環(huán)境等，甚至包括社會背景出現(xiàn)的群眾角色，都屬于電影場景的構(gòu)成范圍。電影場景對于電影環(huán)境的渲染、主題的突出和藝術(shù)感染力的增強都有著至關(guān)重要的作用。同時對電影人物的感情基調(diào)、心理活動也有良好的表現(xiàn)作用。數(shù)字技術(shù)推動了電影技術(shù)與藝術(shù)的發(fā)展。對電影場景的制作方法以及表現(xiàn)手法產(chǎn)生了重大的影響?？苹秒娪芭c數(shù)字技術(shù)的結(jié)合逐漸展示出其卓越的藝術(shù)性與巨大的商業(yè)價值。與其他類型電影不同的是，科幻電影是以場景鎖定觀眾視覺的電影，科幻電影的數(shù)字化場景以其奇特的造型、神秘的色彩、美輪美奐的光影帶給觀眾獨具一格的視覺享受。神奇的潘多拉星球、緊張刺激的外太空、充滿怪異生物的怒星、驚險的侏羅紀公園??，數(shù)字化場景締造了科幻電影超強的視覺震撼力。’白20世紀70年代科幻電影便陸續(xù)誕生佳作，星球大戰(zhàn)終結(jié)者侏羅紀公園變形金剛黑客帝國阿凡達地心引力，其中阿凡達的全球票房高達27．832億美元，超過第二名影片近10億美元?？苹秒娪皟叭怀蔀榱俗罹咂狈刻栒倭Φ碾娪邦愋?。我國科幻電影的技術(shù)發(fā)展相對薄弱，理論關(guān)照相對缺乏，科幻電影數(shù)字化場景的研究更是少之又少。本論文主要是對科幻電影數(shù)字化場景的藝術(shù)表現(xiàn)進行一個比較全面的梳理和研究，填補我國科幻電影以及數(shù)字化場景的理論空白。論文主要從以下幾個方面展開緒論部分說明國內(nèi)外研究現(xiàn)狀，研究的方法與思路，本論文的創(chuàng)新點。第一章主要介紹了科幻電影數(shù)字化場景的概念。主要包括電影場景的概念與類型、電影場景的作用、數(shù)字化場景的概念、類型、數(shù)字技術(shù)對電影場景制作與表現(xiàn)的影響。第二章介紹科幻電影數(shù)字化場景的造型特點。從整體造型的奇特性、內(nèi)外場景造型的獨特性三個方面總結(jié)了數(shù)字化場景造型的虛擬性特點。第三章從色彩的主觀性出發(fā)總結(jié)了科幻電影數(shù)字化場景色彩語言的獨特性。主要包括科幻電影數(shù)字化場景色彩的主觀性、色彩的代表性、色彩的獨特表現(xiàn)。是本文的重點。第四章從III

簡介：電視劇婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)臺詞的語言藝術(shù)研究THELANGUAGEARTSRESEARCHLINESOFTELEVISIONSERIES{DEFENDMARRIAGEWAR專業(yè)適直堂丞廑旦亟壹堂研究生董薇指導教師睦泣魚副熬攫王主拯副熬援天津大學文法學院二。一一年五月B‘I臼中文摘要一部電視劇能夠成為熱門電視劇的因素很多，獨特的話題、著名的導演、新穎的題材、明星演員的陣容、出色的劇本、巨大的投資、持續(xù)有力的宣傳等都可能成為熱門電視劇走紅的原因。電視劇婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)的收視率之所以如此之高，以上這些因素都不容忽視，而這之中最為關(guān)鍵的就是劇本的臺詞，也有人說正是其詼諧幽默且富有哲理性的臺詞成就了整個劇本。電視劇婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)的臺詞延續(xù)了奮斗、我的青春誰做主的臺詞風格機智幽默、貼近生活，能夠引起觀眾的共鳴。劇中的臺詞常常聽的人忍俊不禁、拍手叫好，成為這部電視劇的一大看點，很有研究價值。目前學術(shù)界主要對電視劇婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)劇本本身以及趙寶剛的其他作品進行研究，其中大多是對劇中人物形象性格的分析，或是對其悲劇性藝術(shù)效果的研究，從語言藝術(shù)的角度探討電視劇婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)臺詞特色的研究還很少。本文將從語言修辭角度分析其臺詞的特點，希望能夠為趙寶剛影視藝術(shù)研究打開一個新的窗口。論文共分為五個部分，第一部分為“緒論”，介紹電視劇婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)的研究現(xiàn)狀和本文主要的研究方法、研究內(nèi)容。第二部分為“婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)臺詞的詞語特色”，主要從六個方面進行論述1北京口語詞；2俗語諺語的使用3四字格的使用；4廣告語、歌詞、網(wǎng)絡(luò)語言在劇作中的使用；5詞語的堆砌6大詞小用。第三部分為“修辭”，主要從比喻、對偶、排比、仿擬、移就等修辭手法進行論述。第四部分為“各種語體混用”。第五部分主要論述電視劇婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)臺詞產(chǎn)生的兩個效果幽默輕松的氣氛、鮮明的人物性格。～關(guān)鍵詞婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)；語言藝術(shù)；京味兒；詼諧幽默_’缸

簡介：學號104754140616分類號J904碩士學位論文碩士學位論文（專業(yè)學位）（專業(yè)學位）電影空間敘事的藝術(shù)與形式探究以畢業(yè)作品積木為例學科、專業(yè)廣播電視申請學位類別藝術(shù)碩士申請人陳楠指導教師曹毅梅教授職業(yè)導師于志紅二〇一七年五月THERESEARCHONTHEARTANDFORMOFFILMSPATIALNARRATIVEADISSERTATIONSUBMITTEDTOTHEGRADUATESCHOOLOFHENANUNIVERSITYINPARTIALFULFILLMENTOFTHEREQUIREMENTSFORTHEDEGREEOFMASTEROFARTSBYNANCHENSUPERVISORPROFYIMEICAOMAY,2017

簡介：點擊查看更多電視劇甄嬛傳的藝術(shù)價值研究精彩內(nèi)容。

簡介：東南大學碩士學位論文電視劇中帝王藝術(shù)形象研究以二月河作品系列為個案姓名汪長明申請學位級別碩士專業(yè)藝術(shù)學指導教師姜耕玉20110111東南人學碩L學位論文ABSTRACTSINCETLLEL990’S，HISTORYTVPLAYSESHADTHEIRMOMENT．COMPAREDWITH0THERHISTORYLITERATURES，HISTO巧TVPLAYSERIESAREPAIDCLOSEMOREATTENTIONTOBECAUSEOFTHEUNIVERSALIT，OFAUDIENCES，PANICUL撕哆INTECLLLLIQUE，鋤DTHER印IDCO皿ECTIONINMARKETPLACE．HETHEMOSTINDISPENSABLEROLEANDTHEMOSTIMPONAMTCULTURESIGLLINHISTO巧TVPLAYS，THECHANGEOFEMPERORMDIC越ESTHECHAILGEOFNA玎；LTEIILMEMARKETMECH鋤ISMJAUDIENCES’CTLOOSEOFHISTORICALFIGU∽REFHACTSTHEREALI夠NECHAILGEOFEMPERORINLLISTORYTVPLAYSBREAKSMEOBSOLETEBEHAVIORPATTEMAND印PEARSNEWIDENTICALIILCLINATION．B嬲EDON齜ERYUEHE”SUNSET堿LOGY”SERIESOFLLIST嘶CALDR鋤AADAPTED舶MAC嬲EATTHETUMOFTLLECENTURY嬲THEEMPERORASMEREPRESENTATIVEOFTLLETVIMAGECH觚ACTERISTICSAILD鋤ALYSISOFMEC鋤SESOFTLLEF0肌ATION．PAPERISDIVIDEDINTOFIOURCH印TERS，TLLEFIRSTCHAPTEROFTHESTILDYW嬲DEFINED，鋤DTHESE鉚OMADEABRIEFINTRODUCTIONTODRAMATLLET11LTHOFHISTO巧鋤DANF．ROMTLLEREMPOIMOFCOMPARISO瑪DISCUSSESMEHISTORY，LITERATURE鋤DDR鋤AINMEIMPERIALIMAGESHAPEDI仃ERENCE．CHAPTCRII，RESPECTIVELY，舶M齜IMPEMLHER0WORSHIP，HOMEANDCOULLNY∞TTINGS、ⅣIMTHECOⅢIG咖IONMODE，鋤DTHREEPLOTSOFPRIMEIMAGEOFMISEMPERORAILDTILERELATIONSLLIPBE觚EENCKNESECULTUL哈鋤DPSYCHOLOGY．THER01EOFCLL2IRISIMTYPICALIMAGEOFT11EEMPERORTSRETUMANDTHEILARRATIVE¨ISPLAY”MODEISTHETLLIRDCHAPTERT0SOLVEMEPMBLEM．CH印TCRIVFOCUSESONTLLEINLPERIALIMAGEOFTLLEHISTORICALVALUC鋤DMODEMSEILSE，齜LDMELLISTORICALDRAMA麗TLLAFEFLECTIONIMAGEEINPERORS．711LECLL乏MGEOFEMPERORIMAGEINTHECONTEMPORA巧C11INE∞PRODUCTIONSOFTVREFLECTEDMECI姍GEOFOURIIILAGIMTIONOFMEERNPEROR，WILICHB砌DEDOUR嬲PIRATIONFORAPO、ⅣERMLCOULLT巧ALLDTHEPLAILFORMEDEVELOPMENTALROADOFOLLRMTION．ME鋤WHILE，IT、Ⅳ嬲ALSOTLLEOUTCOMEOF齔COMBINATIONOF”陸ATMANCOMPLEX’’IIL恤C11INESECULTURE觚DCONTEMPORA巧”CLASSICAJISMW訂TING”O(jiān)VCRHUNDREDSOFYEARS．ARERTHEPEOPLE’SREPUBLICOFCHIMESTABLISHED，THEIMAGEOFEMPERORINCHINESEPRODUCTIONSOFTVHAD．KEYWORDSANCRITICISM，LLIST0DRTVPLAY，ERYUE．HE，IILLAGEOFEMPEROR’H

簡介：唧學號31412蝗編。號I￡|曼幽棗乏失孥INNBRMONGOIJAUNIVENSITY預韭學僮論寰，嫩A蠡茁強照西ⅡS呂B袋翟炎TⅡON電視劇成吉思汗音樂創(chuàng)作藝術(shù)特色研究學院專業(yè)T研兜方向T姓名指導教師藝術(shù)學院音樂與舞蹈學作曲與作曲技術(shù)理論張婧宣李世相教授原創(chuàng)性聲明本人聲明掰呈交的學位論文是本入在導師的指導下進行的研究二L箏及取得麴研究成果。除本文已經(jīng)注明引用的內(nèi)容外，論文中不包含其他人已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不包含為獲得廢蔓壁攔及其他教育機構(gòu)的學位或證書面使用過的材料．與我一同工作的同志對本研究所傲的任何貢獻均已在論文中作了明確的說明并襲示謝意。學位論文作者簽名至K矗至指導教師簽名日期疊盤ALZ§日期在學期間研究成果使用承諾書本學位論文作者完全了解學校有關(guān)保留、使用學位論文的規(guī)定，即內(nèi)蒙古大學有權(quán)將學位論文的全部內(nèi)容或部分保留并向匿家有關(guān)機構(gòu)、部}1送交學位論文的復印俅和磁盤，允許編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫進行檢索．也可以采用影印、縮印或其他復制手段保存、匯編學位論文．為保護學院和導師的知識產(chǎn)權(quán)，作者在學期間取得的研究成果屬于內(nèi)簸古大學。作者今后使用涉及在學期聞主要研究內(nèi)容或研究成果，須征褥內(nèi)蒙騫大學藏讀期闖導師的網(wǎng)意；若用于發(fā)表論文。版權(quán)單位必須署名為內(nèi)藜古大學方可投稿或公開發(fā)表．學位論文作者簽名日指導教師簽名期迎羋

簡介：西安電子科技大學學位論文創(chuàng)新性聲明秉承學校嚴謹?shù)膶W風和優(yōu)良的科學道德，本人聲明所呈交的論文是我個人在導師指導下進行的研究工作及取得的研究成果。盡我所知，除了文中特別加以標注和致謝中所羅列的內(nèi)容以外，論文中不包含其他人已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果；也不包含為獲得西安電子科技大學或其它教育機構(gòu)的學位或證書而使用過的材料。與我一同工作的同志對本研究所做的任何貢獻均已在論文中做了明確的說明并表示了謝意。申請學位論文與資料若有不實之處，本人承擔一切的法律責任。本人簽名日期塑圣墮西安電子科技大學關(guān)于論文使用授權(quán)的說明本人完全了解西安電子科技大學有關(guān)保留和使用學位論文的規(guī)定，即研究生在校攻讀學位期間論文工作的知識產(chǎn)權(quán)單位屬西安電子科技大學。學校有權(quán)保留送交論文的復印件，允許查閱和借閱論文；學?？梢怨颊撐牡娜炕虿糠謨?nèi)容，可以允許采用影印、縮印或其它復制手段保存論文。同時本人保證，畢業(yè)后結(jié)合學位論文研究課題再攥寫的文章一律署名單位為西安電子科技大學。本人簽名庭笠絲本人簽名碰I壘豎導師簽名日期型蘭節(jié)日期雹LL●’摘要MILIFI?洲11|LILLLI|LLFLL洲IFLL|圳Y2066506隨著電影市場的逐漸興旺，電影音樂逐漸引起了人們的關(guān)注。目前對于電影音樂的研究多出現(xiàn)于營銷、音樂表演創(chuàng)作等領(lǐng)域，從美學角度分析電影音樂的功能和審美價值的研究較少。本文首先梳理了電影音樂的發(fā)展歷程和歷史原因。其次，在前人的研究基礎(chǔ)上，通過大量實例，系統(tǒng)地對電影音樂的類型進行了劃分，并分析了電影音樂的藝術(shù)功能。再次，從音樂美學的角度入手，分析了電影音樂的自然美學屬性；并以創(chuàng)作主體和欣賞主體的角度出發(fā)，從審美心理學層面分析了電影音樂審美價值的實現(xiàn)前提、過程和結(jié)果。最后，結(jié)合當下情況，通過事例對電影音樂的發(fā)展趨勢做出推斷，并概括了電影音樂之美的現(xiàn)實價值。本文的研究內(nèi)容涉及心理學、音樂學、電影學、美學等多個學科，采用文獻法、案例分析法、交叉研究法進行上述研究工作，旨在通過全新的角度分析電影音樂的美學價值和功能，使其地位和作用更加突出，可以更好地為電影和大眾服務。關(guān)鍵詞電影音樂藝術(shù)功能審美實現(xiàn)