簡(jiǎn)介：學(xué)位論文使用授權(quán)聲明研究生在校攻讀學(xué)位期間論文工作的知識(shí)產(chǎn)權(quán)單位屬南京師范大學(xué)。學(xué)校有權(quán)保存本學(xué)位論文的電子和紙質(zhì)文檔，可以借閱或上網(wǎng)公布本學(xué)位論文的部分或全部?jī)?nèi)容，可以采用影印、復(fù)印等手段保存、匯編本學(xué)位論文。學(xué)?？梢韵驀?guó)家有關(guān)機(jī)關(guān)或機(jī)構(gòu)送交論文的電子和紙質(zhì)文檔，允許論文被查閱和借閱。保密論文在解密后遵守此規(guī)定保密論文注釋本學(xué)位論文屬于保密論文，保密期限為年。學(xué)位論文作者簽名巧裥指導(dǎo)教師簽名F日期卯IIS≯1日期摘要摘要綜合材料介入油畫(huà)創(chuàng)作，實(shí)際上已將繪畫(huà)材料的運(yùn)用拓展到了材料藝術(shù)表現(xiàn)領(lǐng)域，材料在藝術(shù)領(lǐng)域的發(fā)展是藝術(shù)規(guī)律發(fā)展的必然性，也是人類(lèi)思維發(fā)展的必然性。從材料為切入點(diǎn)，我們可以認(rèn)為傳統(tǒng)的繪畫(huà)藝術(shù)向現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的演變就是藝術(shù)材料向材料藝術(shù)的發(fā)展。對(duì)藝術(shù)語(yǔ)言的研究，可以幫助我們深入觀察，運(yùn)用自己的眼光獨(dú)立思考，衍生出更具想象力的審美視覺(jué)。從而了解藝術(shù)所涵蓋的歷史、文化、政治、經(jīng)濟(jì)、地理、民俗和社會(huì)生活等方面。傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)里，造型和色彩一直是作為主體地位，是藝術(shù)家們備受關(guān)注的焦點(diǎn)。本文研究主要分為三大部分第一部分是有關(guān)綜合材料的認(rèn)識(shí)理解部分，從新的角度，新的切入點(diǎn)來(lái)理解材料，確立材料發(fā)展的必然性和重要性；第二部分解讀了一些大師的經(jīng)典作品，以此論證材料如何介入油畫(huà)創(chuàng)作中來(lái)，呈現(xiàn)內(nèi)容和形式上的突破，分別舉例介紹了西方藝術(shù)史上幾位具有代表性的畫(huà)家，如英國(guó)藝術(shù)家?jiàn)W爾巴赫、超寫(xiě)實(shí)主義畫(huà)家克洛斯、德國(guó)表現(xiàn)主義畫(huà)家安塞姆謹(jǐn)弗以及受東方哲學(xué)思想影響的安東尼培皮埃斯等畫(huà)家，對(duì)他們的技法過(guò)程和作品特征進(jìn)行描述，他們的作品在材料藝術(shù)的很多方面有著很大意義和代表性。同時(shí)論述了對(duì)材料語(yǔ)境的思考，指出了在油畫(huà)作品中，運(yùn)用綜合材料創(chuàng)作的技法和作品藝術(shù)風(fēng)格的創(chuàng)新突破是為我們要表達(dá)的精神服務(wù)作為目的的，是有其豐富的文化內(nèi)涵和精神意義的；第三部分論述了綜合材料對(duì)畫(huà)壇產(chǎn)生的深遠(yuǎn)影響和意義，并結(jié)合中國(guó)畫(huà)界的現(xiàn)況闡明綜合材料應(yīng)賦予民族精神的文化象征，在當(dāng)今經(jīng)濟(jì)文化全球化，藝術(shù)家擔(dān)負(fù)著本土文化藝術(shù)的重建，使現(xiàn)代油畫(huà)獲得形式上精神上的豐富。藝術(shù)家博依斯曾說(shuō)過(guò)“藝術(shù)再也不是關(guān)于形式的問(wèn)題，而是直接指向精神生活。”本文希望通過(guò)以上幾個(gè)部分的分析闡述來(lái)說(shuō)明材料在藝術(shù)作品中主體性不斷提高，為古老的藝術(shù)注入新的生命力。材料語(yǔ)言在繪畫(huà)中的表現(xiàn)區(qū)別于傳統(tǒng)繪畫(huà)的視覺(jué)感受，吸引著越來(lái)越多的藝術(shù)家不斷探索研究。關(guān)鍵詞材料語(yǔ)言，綜合材料，媒介，油畫(huà)，物質(zhì)屬性

簡(jiǎn)介：沈陽(yáng)師范大學(xué)碩士學(xué)位論文架上半邊天中國(guó)當(dāng)代女性繪畫(huà)藝術(shù)初探姓名楊宏馨申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別碩士專(zhuān)業(yè)美術(shù)學(xué)指導(dǎo)教師呂鴻20070501PIPPIIOTTHEHALFSKYONEASELSTUDYABOUTTHEFINEARTOFFENI。LN。ISNIINCONTEMPORARYCHINAABSTRACTSINCETHEIDEAOF“FEMINISM”WASACCEPTEDINCHINAIN1990SITWASBECAMEAPOPTOPICINCHINAMANYEYESOFARTHISTORIANANDARTCRITICWEREFOCUSEDONFEMALEARTISTTHICKASHAILANDREINVENTEDTHEIRWORKSTHEYWERESTUDYINGWITHITNEVERSTOPPEDTILLNOWCHINESEWOMANMOVEDINMALESOCIETYTHEYHADNOEQUALRIGHTSFOREDUCATIONANDNOEQUALSOCIALCLASSTHATISTHEMAJORELEMENTFORWHYTHEREARELACKOFFEMALEARTISTTHISDISSERTATIONASFARASTHEFINEARTOFFEMINISMINCONTEMPORARYCHINAGOES，F(xiàn)OUNDOUTTHESEASONOFWHYTHEREAREWITHOUTGREATWOMANARTISTANDLESSWOMANARTISTINTHEPASTTIMEINCHINABYMAKINGSCIENTIFICRESEARCHESONTHETRADITIONALIDEAABOUTCHINESEWOMAN，THEREBYCALLEDONPEOPLESUPPORTEQUALRIGHTANDPRODUCTIVESPACEFORWOMENTHEREWEREFEMALEARTISTSINTHEPASTTIMEBUTTHEEMERGENCEOFPROPERFEMALEARTWASAFTERTHEWESTERNFEMINISMEXTENDEDTOCHINATHEDEVELOPMENTOFTHEFINEARTOFFEMINISMINCONTEMPORARYCHINAISDIFFERENTFROMTHEWESTERNFEMINISMNETHERISTHETRADITIONALCHINESEDRAWINGOFWOMANAUTHORFOUNDOUTTHECHARACTERISTICOFTHEFINEARTOFFEMINISMINCONTEMPORARYCHINAANDTHEEFFECTOFTHEFINEARTOFFEMINISMINCONTEMPORARYCHINAABOUTTODAYANDOFFEREDATENTATIVEPLANABOUTHOWTOWALKINGOUTTHEEMBARRASSMENTOFTHEFEMINISMARTANDESTABLISHANEQUALANDHARMONIOUSATMOSPHERE，BYCOMPARINGTHEFINEARTOFFEMINISMINCONTEMPORARYCHINAWITHTHEWESTERNFEMINISMANDTHETRADITIONALCHINESEDRAWINGOFWOMANKEYWORDSTHEDRAWINGOFWOMAN；FEMINISM；FEMALE；CHINATRADITIONALN

簡(jiǎn)介：中國(guó)美術(shù)學(xué)院學(xué)位論文原創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明所提交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師的指導(dǎo)下，獨(dú)立進(jìn)行研究工作所取得的研究成果。除文中已經(jīng)加以標(biāo)注引用的內(nèi)容外，本論文不包含其他個(gè)人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫(xiě)過(guò)的研究成果，也不含為獲得中國(guó)美術(shù)學(xué)院或其它教育機(jī)構(gòu)的學(xué)位證書(shū)而使用過(guò)的材料。對(duì)本文的研究作出重要貢獻(xiàn)的個(gè)人和集體，均已在文中以明確方式標(biāo)明。本人承擔(dān)本聲明的法律責(zé)任。作者簽名舀雹蒜學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書(shū)本學(xué)位論文作者完全了解學(xué)校有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，同意學(xué)校保留并向國(guó)家有關(guān)部門(mén)或機(jī)構(gòu)送交論文的復(fù)印件和電子版，允許論文被查閱和借閱。本人授權(quán)中國(guó)美術(shù)學(xué)院可以將本學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫(kù)進(jìn)行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存和匯編本學(xué)位論文。本學(xué)位論文屬于1、保密口，在年解密后適用本授權(quán)書(shū)。2、不保密口。請(qǐng)?jiān)谝陨舷鄳?yīng)方框內(nèi)打“4”作者導(dǎo)師6月1日6月1日中國(guó)美術(shù)學(xué)院一上海媒體與影像設(shè)計(jì)系一馬思濤一回到最初一論高行健的繪畫(huà)風(fēng)格對(duì)海報(bào)設(shè)計(jì)的啟示摘要高行健是世界著名作家，同時(shí)在繪畫(huà)、戲劇創(chuàng)作等領(lǐng)域也有非常突出的成就。2000年高行健憑借自己編寫(xiě)的朝圣寫(xiě)實(shí)小說(shuō)靈山獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，他也是第一位獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的華語(yǔ)作家。高行健創(chuàng)作作品較多，比較突出的有長(zhǎng)篇小說(shuō)靈山、一個(gè)人的圣經(jīng)、車(chē)站。而作為畫(huà)家的他，其繪畫(huà)多用傳統(tǒng)水墨方式表現(xiàn)，風(fēng)格高曠疏遠(yuǎn)、氣勢(shì)磅礴，極具后現(xiàn)代藝術(shù)的氣息。本文旨在通過(guò)對(duì)高行健的文學(xué)與繪畫(huà)藝術(shù)的研究與解讀，提煉其繪畫(huà)中的傳統(tǒng)水墨元素與極簡(jiǎn)的構(gòu)成感，將其高曠、幽深、疏遠(yuǎn)、抽象的美學(xué)思想與風(fēng)格融于海報(bào)設(shè)計(jì)之中，為當(dāng)今的海報(bào)設(shè)計(jì)提供新的方式與可能。豐富海報(bào)設(shè)計(jì)的形式和語(yǔ)言。關(guān)鍵詞高行健、繪畫(huà)、海報(bào)設(shè)計(jì)、風(fēng)格、啟示

簡(jiǎn)介：丙烯顏料是現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)發(fā)展的結(jié)晶丙烯畫(huà)也是一門(mén)年輕的畫(huà)種。丙烯顏料的出現(xiàn)推動(dòng)了現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展使繪畫(huà)的表現(xiàn)語(yǔ)言和視覺(jué)面貌的拓展。在現(xiàn)階段丙烯顏料是應(yīng)用非常廣泛的材料丙烯顏料憑著特有的性能為我們提供了更多的視覺(jué)語(yǔ)言為我們的的繪畫(huà)創(chuàng)作帶來(lái)了更多的未知的表現(xiàn)空間丙烯材料在材料自身的物質(zhì)屬性和觀念維度上極其自由的、全方位、多層次的進(jìn)行著各種各樣的實(shí)驗(yàn)和觀念表達(dá)。但是相較于其他畫(huà)種而言公眾對(duì)丙烯畫(huà)還是陌生的缺乏足夠的認(rèn)識(shí)與重視使丙烯繪畫(huà)處于一種尷尬的境地。就目前丙烯繪畫(huà)在國(guó)內(nèi)的發(fā)展?fàn)顩r來(lái)論有關(guān)丙烯畫(huà)材料的技法知識(shí)還缺乏系統(tǒng)和深入的研究。社會(huì)對(duì)丙烯畫(huà)的地位和相關(guān)理論的認(rèn)識(shí)還需要給予高度的重視。本文詳細(xì)的論述了丙烯材料的概念及丙烯發(fā)生、發(fā)展的歷史及作為一種新的繪畫(huà)材料自身的優(yōu)越性和其它材料不具備的先進(jìn)性。闡述了丙烯顏料在現(xiàn)代繪畫(huà)中被運(yùn)用到了各種繪畫(huà)領(lǐng)域之中使繪畫(huà)的語(yǔ)言、風(fēng)格在現(xiàn)階段有了不同程度的變化和發(fā)展并針對(duì)丙烯繪畫(huà)的獨(dú)立語(yǔ)言和獨(dú)立畫(huà)種的形成進(jìn)行了客觀的分析也給予了充分的肯定。在當(dāng)代藝術(shù)語(yǔ)言中丙烯顏料在繪畫(huà)語(yǔ)言的表述上有著廣闊的空間。通過(guò)本研究將丙烯材料的優(yōu)長(zhǎng)運(yùn)用到現(xiàn)代繪畫(huà)的各個(gè)領(lǐng)域當(dāng)中探索具有丙烯自身風(fēng)格特色的繪畫(huà)語(yǔ)言形式開(kāi)創(chuàng)丙烯材料在藝術(shù)創(chuàng)作中的新發(fā)展。

簡(jiǎn)介：』『IIIIIIIIIIIIIULIIIIIIIIIJ0131594分類(lèi)號(hào)J233密級(jí)公開(kāi)學(xué)校代碼10697學(xué)號(hào)201420180▲≯JC龍霉NORTHWESTUNIVERSITY羔窆壁絲盎2Q壁絲塑委壅苤箜壘亟主主國(guó)垂盍莖盎型盎拯窒二叢壺里塑盟簦孟邊劍學(xué)科名稱(chēng)美術(shù)學(xué)作者李數(shù)麗指導(dǎo)老師武紅副教授西北大學(xué)學(xué)位評(píng)定委員會(huì)二。一七年六月西北大學(xué)學(xué)位論文知識(shí)產(chǎn)權(quán)聲明書(shū)本人完全了解西北大學(xué)關(guān)于收集、保存、使用學(xué)位論文的規(guī)定。學(xué)校有權(quán)保留并向國(guó)家有關(guān)部門(mén)或機(jī)構(gòu)送交論文的復(fù)印件和電子版。本人允許7論文被查閱和借閱。本人授權(quán)西北大學(xué)可以將本學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫(kù)進(jìn)行檢索，可以采溺影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存和匯編本學(xué)位論文。同時(shí)授權(quán)中國(guó)科學(xué)技術(shù)信息研究所等機(jī)構(gòu)將本學(xué)位論文收錄至L中國(guó)學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)瘁或其它相關(guān)數(shù)據(jù)庫(kù)。保密論文鑄解密后適用本聲明PR學(xué)位論文作者簽名蒸墊白指導(dǎo)教師簽名弦；7年弓月五多曰即，7年鄉(xiāng)月≯圈’西北大學(xué)學(xué)位論文獨(dú)創(chuàng)性聲明本人聲明所呈交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師指導(dǎo)下進(jìn)行的研究工作及取得的研究成果。據(jù)我所知，除了文中特別加以標(biāo)注和致謝的地方外，本論文不包含其他入已經(jīng)發(fā)表或撰寫(xiě)過(guò)的研究成果，也不包含為虢得兩北大學(xué)戡其它教育機(jī)構(gòu)的學(xué)位或證書(shū)而使用過(guò)的材料。與我～同工作的同志對(duì)本研究所做的任何貢獻(xiàn)均已在論文中作了明確的說(shuō)明并表示謝意。學(xué)位論文作者簽名名參陰‘矽7／年弓月?！荻鄨D乙廣。TTL

簡(jiǎn)介：論文的第三章、第四章深入詳細(xì)地剖析了周氏兄弟繪畫(huà)作品中的巖畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格。研究以畫(huà)面構(gòu)成、中國(guó)畫(huà)筆墨、繪畫(huà)的裝飾性表現(xiàn)等為基本理論依據(jù)，從表象到精神繪畫(huà)作品中藝術(shù)形態(tài)的創(chuàng)造繪畫(huà)作品的畫(huà)面構(gòu)成繪畫(huà)作品中裝飾性的表現(xiàn)周氏兄弟繪畫(huà)藝術(shù)的精神內(nèi)涵，由表及里，由淺入深地探討了周氏兄弟繪畫(huà)作品用現(xiàn)代語(yǔ)言對(duì)巖畫(huà)藝術(shù)精神空間的解讀。在“周氏兄弟繪畫(huà)作品中構(gòu)成藝術(shù)形態(tài)的創(chuàng)造”小節(jié)中，主要闡述了“形式由塑造藝術(shù)形象的各種媒介（色彩、線(xiàn)條、肌理等）決定，藝術(shù)形態(tài)的塑造可以是具象的，也可以是抽象的”。在繪畫(huà)作品的畫(huà)面構(gòu)成小節(jié)中，主要探討了形式美法則在畫(huà)面構(gòu)成中的表現(xiàn)和作用，鑒于周氏兄弟畫(huà)面款識(shí)出現(xiàn)的特點(diǎn)，特別論述了“畫(huà)面構(gòu)成中款識(shí)的視覺(jué)表達(dá)”。第四章以“線(xiàn)”的運(yùn)用和“寫(xiě)意”表現(xiàn)手法為主，探討了周氏兄弟繪畫(huà)作品中中國(guó)畫(huà)藝術(shù)精神的視覺(jué)表達(dá)，突出了中國(guó)畫(huà)藝術(shù)的傳承性、包容性和創(chuàng)新特制，并對(duì)審美與人生的現(xiàn)實(shí)、文化的傳承與發(fā)展等問(wèn)題進(jìn)行追問(wèn)和思考，引出論文的最后一個(gè)章節(jié)關(guān)于本人在水墨畫(huà)創(chuàng)作中的一些總結(jié)和思考。文章的第五章是本人對(duì)論文課題的一些創(chuàng)作實(shí)踐的總結(jié)和思考，分為兩部分一是作品中的筆墨表現(xiàn)和意境渲染，二是作品中裝飾性的表現(xiàn)與應(yīng)用。這兩部分都是建立在第三章和第四章對(duì)周氏兄弟繪畫(huà)作品分析研究的基礎(chǔ)之上，在這些研究中，都有水墨作品的專(zhuān)項(xiàng)創(chuàng)作，這些創(chuàng)作將對(duì)視覺(jué)表達(dá)的理論研究提供有益的嘗試和一定的突破。另外，用具體的作品將巖畫(huà)藝術(shù)主題人物形象、巖畫(huà)表現(xiàn)手法、巖畫(huà)形式美等等有機(jī)地結(jié)合起來(lái)，以期待能更好地將巖畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格應(yīng)用到藝術(shù)設(shè)計(jì)和藝術(shù)創(chuàng)造之中，為現(xiàn)代繪畫(huà)藝術(shù)的研究提供素材和有益的嘗試。關(guān)鍵詞關(guān)鍵詞花山巖畫(huà)藝術(shù)；現(xiàn)代繪畫(huà)藝術(shù)；原始藝術(shù)風(fēng)格；中國(guó)畫(huà)；周氏兄弟繪畫(huà)

簡(jiǎn)介：分類(lèi)號(hào)J2學(xué)校單位代碼10446碩士學(xué)位論文論文題目論文題目寫(xiě)實(shí)主義的斗士寫(xiě)實(shí)主義的斗士淺析庫(kù)爾貝繪畫(huà)中的政治因素淺析庫(kù)爾貝繪畫(huà)中的政治因素研究生姓名劉媛學(xué)科、專(zhuān)業(yè)美術(shù)學(xué)研究方向油畫(huà)創(chuàng)作與理論研究導(dǎo)師姓名、職稱(chēng)李善陽(yáng)教授論文完成時(shí)間2014年03月摘要摘要本論文的目的是對(duì)十九世紀(jì)寫(xiě)實(shí)主義代表人物庫(kù)爾貝在繪畫(huà)方面的政治隱喻進(jìn)行詳細(xì)系統(tǒng)的研究，十九世紀(jì)西方寫(xiě)實(shí)主義運(yùn)動(dòng)不可避免的帶有民主與進(jìn)步的思想與略帶激進(jìn)的政治意識(shí)，而這些特征也無(wú)不在庫(kù)爾貝的言行與作品中得到深刻體現(xiàn)。我們只有通過(guò)對(duì)庫(kù)爾貝寫(xiě)實(shí)主義藝術(shù)進(jìn)行深入研究，才能真正了解十九世紀(jì)西方寫(xiě)實(shí)主義運(yùn)動(dòng)的特征，進(jìn)而也能夠以此為基礎(chǔ)加深對(duì)庫(kù)爾貝寫(xiě)實(shí)主義藝術(shù)的深入理解。在論文的具體論述里，我結(jié)合當(dāng)時(shí)的史料以及庫(kù)爾貝與同時(shí)代的革命人士交往的線(xiàn)索，他的寫(xiě)實(shí)主義的藝術(shù)觀革命觀，舉例庫(kù)爾貝具有代表性的畫(huà)作進(jìn)行分析，通過(guò)作品細(xì)節(jié)內(nèi)容的具體分析，闡明其中所包含的諸多寫(xiě)實(shí)主義特征和政治隱喻，對(duì)庫(kù)爾貝“寫(xiě)實(shí)主義三部曲”采石工、奧爾南的葬禮與趕集歸來(lái)的弗拉基農(nóng)民、巔峰期的經(jīng)典巨作畫(huà)家的畫(huà)室、開(kāi)宗立派的綱領(lǐng)性理論寫(xiě)實(shí)主義者宣言以及其他相關(guān)繪畫(huà)作品與題材、藝術(shù)家思路歷程與言行活動(dòng)等內(nèi)容，作出翔實(shí)深刻的具體描述和闡釋?zhuān)晕覀儺?dāng)代人的視角探究畫(huà)家的創(chuàng)作思想以及政治意圖，從而使大家對(duì)庫(kù)爾貝的寫(xiě)實(shí)主義藝術(shù)的政治性有一個(gè)更為深入細(xì)致的理解。本文的創(chuàng)新性是提出了庫(kù)爾貝繪畫(huà)和政治的聯(lián)系，國(guó)內(nèi)外很少有研究是單獨(dú)針對(duì)這一方面，本文的新見(jiàn)解是不僅介紹了十九世紀(jì)法國(guó)革命的大背景，在這種政權(quán)更迭動(dòng)蕩不堪的社會(huì)里，像庫(kù)爾貝一樣懷揣著共和國(guó)理想的人們都在自己的領(lǐng)域做出了貢獻(xiàn)，庫(kù)爾貝也把自己的這種思想的代入到了自己的繪畫(huà)中，這種思想通過(guò)繪畫(huà)流露出來(lái)又給他的生活帶來(lái)了一系列的變化，庫(kù)爾貝對(duì)政治的參與就是一把雙刃劍，這都是本文要研究的重點(diǎn)。關(guān)鍵詞關(guān)鍵詞庫(kù)爾貝寫(xiě)實(shí)主義政治性

簡(jiǎn)介：藝術(shù)碩士學(xué)位論文“戲夢(mèng)系列”繪畫(huà)創(chuàng)作研究THERESEARCHONTHEPAINTINGSOF“DREAMINGDRAMASERIES”王丹怡美術(shù)延邊大學(xué)學(xué)校代碼10184分類(lèi)號(hào)分類(lèi)號(hào)密級(jí)UDC學(xué)號(hào)2010050075延邊大學(xué)碩士學(xué)位論文“戲夢(mèng)系列”繪畫(huà)創(chuàng)作研究研究生姓名王丹怡培養(yǎng)單位美術(shù)學(xué)院指導(dǎo)教師姓名、職稱(chēng)金東云副教授學(xué)科專(zhuān)業(yè)美術(shù)研究方向油畫(huà)論文提交日期2013年5月22日

簡(jiǎn)介：繪畫(huà)藝術(shù)中主觀性色彩情感探究論文題目繪畫(huà)繪畫(huà)藝術(shù)中主觀性色彩情感探究藝術(shù)中主觀性色彩情感探究專(zhuān)業(yè)美術(shù)碩士生周鄭宇指導(dǎo)教師鐘曉京副教授摘要色彩作為自然界中的一種客觀存在，在繪畫(huà)出現(xiàn)之初就引起藝術(shù)家的注意。色彩在自然中表現(xiàn)出一種中性的情感，這種中性的情感是模糊的、不明確的，這樣的色彩無(wú)法傳遞給觀者明確的、純粹的情感。而經(jīng)過(guò)繪畫(huà)訓(xùn)練的藝術(shù)家通過(guò)觀察發(fā)現(xiàn)這種隱藏的情感，并將這種表現(xiàn)出隱藏情感的色彩提煉出來(lái)，對(duì)其進(jìn)行改造與升華，使色彩所具有的情感得以強(qiáng)化，如此我們便說(shuō)藝術(shù)家通過(guò)使用主觀性色彩將情感這種抽象的概念以一種可視的面貌表現(xiàn)出來(lái)。藝術(shù)家們由于生活經(jīng)歷不同，具有著不同的愛(ài)好、不同的審美與不同的色彩語(yǔ)言表達(dá)形式，這使每個(gè)藝術(shù)家具有不同的色彩風(fēng)格。雖然藝術(shù)家們用不同的色彩語(yǔ)言進(jìn)行畫(huà)面建構(gòu)，但目的都是為了更強(qiáng)烈的表現(xiàn)情感。本文由繪畫(huà)作品的繪畫(huà)性入手，引出繪畫(huà)具有能夠表達(dá)情感這一重要功能，而表達(dá)情感的關(guān)鍵在于畫(huà)家是否能夠經(jīng)過(guò)主觀改造使色彩具有精神性。藝術(shù)家借助色彩具有的象征性，主觀地將客觀事物的色彩進(jìn)行加工、改造，并創(chuàng)造出一個(gè)和諧的色彩關(guān)系，來(lái)描繪自然中被隱藏的情感，以此將藝術(shù)所追求的具有普遍性的東西表現(xiàn)出來(lái)。關(guān)鍵詞關(guān)鍵詞主觀性色彩、象征性、情感、精神研究類(lèi)型研究類(lèi)型應(yīng)用研究繪畫(huà)藝術(shù)中主觀性色彩情感探究目錄緒論1問(wèn)題的提出1研究現(xiàn)狀和解決思路11、色彩的情感特征、色彩的情感特征211色彩2111色彩與視覺(jué)2112色彩的常規(guī)視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)212色彩的情感表現(xiàn)具有強(qiáng)烈的主觀性和象征性32、油畫(huà)創(chuàng)作中的主觀、油畫(huà)創(chuàng)作中的主觀性色彩語(yǔ)言與色彩語(yǔ)言與情感表達(dá)情感表達(dá)521主觀性色彩是繪畫(huà)的靈魂表現(xiàn)522主觀性色彩關(guān)系的構(gòu)建使繪畫(huà)具有情感與內(nèi)涵523主觀性色彩使繪畫(huà)具有獨(dú)特的風(fēng)格724寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)中主觀性色彩的體現(xiàn)93、時(shí)代與文化賦予主觀性色彩新的情感、時(shí)代與文化賦予主觀性色彩新的情感1131不同的時(shí)代具有不同的藝術(shù)11311從蒙克與席勒的作品中看主觀性色彩11312席勒與蒙克獨(dú)特色彩語(yǔ)言的形成原因1232中西方不同文化背景下的主觀性色彩特征134、主觀性色彩的情感表現(xiàn)對(duì)本人繪畫(huà)創(chuàng)作的影響、主觀性色彩的情感表現(xiàn)對(duì)本人繪畫(huà)創(chuàng)作的影響15結(jié)語(yǔ)結(jié)語(yǔ)17參考文獻(xiàn)參考文獻(xiàn)18致謝致謝19附錄附錄20

簡(jiǎn)介：紅酒在世界上的歷史深淵，在人們聚會(huì)，慶祝和餐飲中必不可少，當(dāng)今飲用紅酒已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了其飲用的范疇，而更加成為了一種文化，人們喜歡飲用品嘗紅酒也是在追隨這樣一種文化。紅酒文化開(kāi)始引申為一種人們所追求的生活方式，通過(guò)品嘗紅酒來(lái)感受和體驗(yàn)生活，同時(shí)紅酒也成為人們彼此之間聯(lián)絡(luò)感情的一種溝通方式。國(guó)外的紅酒歷史悠久，紅酒早已滲透到人們的生活當(dāng)中，在國(guó)內(nèi)由于受到國(guó)際文化的影響以及紅酒本身所具有的健康因素的原因，中國(guó)也開(kāi)始重視紅酒，并且開(kāi)始飲用，紅酒成為一種饋送親友的高檔禮品。雖然國(guó)內(nèi)對(duì)于紅酒的消費(fèi)意識(shí)仍然不深，但是紅酒已經(jīng)漸漸深入到國(guó)內(nèi)的酒水市場(chǎng)以及普通的大眾生活中。紅酒瓶貼設(shè)計(jì)屬于包裝設(shè)計(jì)的范疇，是視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)的一個(gè)部分，所以在本質(zhì)上的任務(wù)是傳遞信息。而繪畫(huà)藝術(shù)是人類(lèi)的一種表達(dá)方式，更加直接，深入，具有攝影、文字等其他表達(dá)方式所沒(méi)有的優(yōu)勢(shì)。本文主要研究的內(nèi)容就是繪畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)在紅酒瓶貼設(shè)計(jì)中的應(yīng)用，研究繪畫(huà)藝術(shù)在瓶貼設(shè)計(jì)中是如何提升溝通能力和品牌識(shí)別度的。繪畫(huà)藝術(shù)本身是一個(gè)很寬泛的詞匯，其功能和意義隨著時(shí)代的發(fā)展總是在不斷變化和發(fā)展，繪畫(huà)藝術(shù)的表現(xiàn)形式也總在不斷更新，隨著科技的發(fā)展和更多新媒體的出現(xiàn)，給繪畫(huà)藝術(shù)也注入新的表現(xiàn)形式。那么繪畫(huà)藝術(shù)可以在紅酒瓶貼設(shè)計(jì)中應(yīng)用，并且可以以最直接有效的方式表達(dá)紅酒本身的價(jià)值，無(wú)論是在紅酒屬性上還是在品牌的文化屬性上，繪畫(huà)藝術(shù)都可以運(yùn)用最直接，最快捷的方式表現(xiàn)。選擇繪畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)在設(shè)計(jì)中的應(yīng)用有以下幾點(diǎn)原因。首先繪畫(huà)藝術(shù)是現(xiàn)代設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)，從歷史的角度分析，現(xiàn)代藝術(shù)是現(xiàn)代設(shè)計(jì)形式語(yǔ)言的基礎(chǔ)，在實(shí)際的設(shè)計(jì)過(guò)程中，繪畫(huà)藝術(shù)從思考方式和設(shè)計(jì)制作中都參與到設(shè)計(jì)的全過(guò)程。其次繪畫(huà)藝術(shù)可以提高設(shè)計(jì)中傳達(dá)信息中的審美價(jià)值，最后就是繪畫(huà)藝術(shù)作為一種表達(dá)方式在設(shè)計(jì)中應(yīng)用可以提高溝通能力。本文將從以下幾點(diǎn)來(lái)進(jìn)行論述，首先是研究現(xiàn)狀分析，研究繪畫(huà)藝術(shù)在紅酒瓶貼設(shè)計(jì)中的現(xiàn)狀，其次是論文的研究?jī)?nèi)容。第一章簡(jiǎn)述包裝設(shè)計(jì)及其發(fā)展現(xiàn)狀，簡(jiǎn)述包裝設(shè)計(jì)與視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)的關(guān)系以及紅酒瓶貼設(shè)計(jì)的發(fā)展現(xiàn)狀。第二章簡(jiǎn)述繪畫(huà)及其發(fā)展現(xiàn)狀，第三章探討繪畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)在紅酒瓶貼設(shè)計(jì)中的應(yīng)用原因，分別從繪畫(huà)藝術(shù)是現(xiàn)代設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)，繪畫(huà)藝術(shù)融入到實(shí)際的設(shè)計(jì)過(guò)程。繪畫(huà)藝術(shù)可以提升審美能力以及繪畫(huà)藝術(shù)是一種有效的溝通方式等幾個(gè)角度來(lái)進(jìn)行論述。第四章也是本文的研究的主要內(nèi)容，探討繪畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)在紅酒瓶貼設(shè)計(jì)中的應(yīng)用研究，分別從以下幾個(gè)角度來(lái)進(jìn)行論述，繪畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)在紅酒瓶貼設(shè)計(jì)中解釋紅酒屬性；繪畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)在紅酒瓶貼設(shè)計(jì)中吸引目標(biāo)消費(fèi)者；繪畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)在紅酒瓶貼設(shè)計(jì)中傳達(dá)品牌理念。

簡(jiǎn)介：遼寧師范大學(xué)碩士學(xué)位論文當(dāng)代工筆畫(huà)繪畫(huà)表現(xiàn)新途徑的剖析－－材料及制作技法的創(chuàng)新姓名王綺申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別碩士專(zhuān)業(yè)美術(shù)學(xué)指導(dǎo)教師鄒建軍201204當(dāng)代工筆墮坌墮室望塹堡堡墮型塹二塑型墾型堡墊鯊塑劍塹__●__________一ABSTRACTTODAYISAMULTICULTURALSOCIETY,CHINA’SECONOMICTAKEOFF,FREQUENTCULTURALEXCHANGEBETWEENCOUNTRIES，ALARGENUMBEROFFOREIGNARTINFLUX，NEWCONCEPTS，NEWIDEASINTO，TOOURCOUN缸VTRADITIONALCHINESEPAINTINGARTTOBRINGAGREATIMPACT．WITHTHEDIFFERENTCULTURALFUSION．CHINESEPAINTINGALSOINJECTEDANEWFOOD．WEHAVEBEENTALKINGABOUTPAINTINGMA_TERIALSPAINTING，ITISPRODUCEDINDIFFERENTSCREENEFFECTS，VISUALEFFECT，BUTALSOREFLECTSTHEDI虢RENTFEATURESA11DCHARACTERISTICSOFTHETIMES，REFLECTSEACHARTISTPERSONALIZEDARTLANGUAGEANDPSYCHOLOGICALCHARACTERISTICS．WEREVIEWOUI“CHINESEPAINTINGDEVELOPMENTANDCHANGE，WECANSEE．THEDEVELOPMENTHISTORYOFCHINESEFINEBRUSHWORKPAINTINGISALSOACHINESEFINEBRUSHWORKPAINTINGMATERIALEVOLUTIONHISTORY．ARTISTSINTHENEWMATERIALS，NEWTOOLSANDNEWTECHN0109YDEVELOPMENTANDAPPLICATIONANDNOTICEDTHEPUBLICWORKSOFARTAESTHETICDIVERSITV．MEANSOFARTISTICEXPRESSIONALSOUSEDAVARIETYOFFORMS，INTRADITIONALTECHNIQUESMAINLY,ALSOHASABSORBEDTHEFUSIONOFMODEMWESTERNPAINTING；AREALISTIC，HAVEPAYATTENTIONTOTHEDECORATIONTECHNIQUETHEEXPRESSIONOFTHEBEAUTYOFLINES；ANDTHECOLORISBEAUTI凡1．BUTALSOTHEPERFORMANCEOFTEXTUREBEAUTY??SHOWTHECHINESEPAINTINGARTLSEXTREMELYDIVERSE，RICH．CONTEMPORARYCHINESEPAINTINGARTUSINGANEWEXPRESSIONOFTEXTUREMATERIALS，MOREB01DANDUNCONVENTION“COLORANDPICTUREFORMTOSHOWOURMODEMPLURALISTICSOCIETY,ANDLIFEINCONTEMPORARYPEOPLE’SIDEASOFTHEGREATCHANGESTAKINGPLACE．DUETOTHEDEVELOPMENTANDPROGRESSOFSOCIETY,REQUIREMENTOFCHINESECONTEMPORARYPAINTINGWITHWHENA兒1SENTERED．USECONTEMPORARYDISCOURSETOACHIEVECHINATODAYHASTHESENSEOFTHETIMES，WHICHREAUIRESUSTOCHINESECONTEMPORARYPAINTINGARTISTCANNOTRESTONITSLAURELS，CANNOTTAKETHEESSENCEOFTHETRADITIONALCHINESEPAINTINGANDMODEMLANGUAGECOMPLETELYCONTRARYRISE，BUTSHOULDBEMOREFLEXIBLETHECHINESETRADITIONALNATIONALSPIRITANDEXCELLENTARTISTICSKILLSWEREFULLYINHERITANDABSORB，MAKECONTEMPORARYARTISTSTOCREATEWORKSWITHMODEMSOCIALSPMTANDIDEASARECOMBINED，SOTHATINTHECONTEMPORARYCHINESETRADITIONALCULTUREWITHMODEMWESTEMCULNLREEXCHANGE，CREATEWITHTHESPIRITOFTHETIMESOFMODEMFINEBRUSHWORKPAINTINGWORKS．BUTTHECONTEMPORARYARTISTSWHOWANTTOMAKECHINESEPAINTINGARTOFTHISONCEQUIETTHEQUINTESSENCEOFCHINA，CHINESETRADITIONALARTSHASBEENANEWDEVELOPMENT，一II

簡(jiǎn)介：碩士學(xué)位論文碩士學(xué)位論文蘇百鈞工筆扇面繪畫(huà)藝術(shù)研究蘇百鈞工筆扇面繪畫(huà)藝術(shù)研究學(xué)位類(lèi)型學(xué)位類(lèi)型學(xué)科（專(zhuān)業(yè)學(xué)位類(lèi)別）學(xué)科（專(zhuān)業(yè)學(xué)位類(lèi)別）美術(shù)學(xué)作者姓名作者姓名向旭東導(dǎo)師姓名及職稱(chēng)導(dǎo)師姓名及職稱(chēng)楊國(guó)平教授實(shí)踐導(dǎo)師姓名及職稱(chēng)實(shí)踐導(dǎo)師姓名及職稱(chēng)學(xué)院名稱(chēng)學(xué)院名稱(chēng)藝術(shù)學(xué)院論文提交日期論文提交日期密級(jí)公開(kāi)中圖分類(lèi)號(hào)中圖分類(lèi)號(hào)F2933學(xué)位論文原創(chuàng)性聲明學(xué)位論文原創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明所呈交的論文是本人在導(dǎo)師的指導(dǎo)下獨(dú)立進(jìn)行研究所取得的研究成果。除了文中特別加以標(biāo)注引用的內(nèi)容外，本論文不包含任何其他個(gè)人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫(xiě)的成果作品。對(duì)本文的研究做出重要貢獻(xiàn)的個(gè)人和集體，均已在文中以明確方式標(biāo)明。本人完全意識(shí)到本聲明的法律后果由本人承擔(dān)。作者簽名日期年月日學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書(shū)學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書(shū)本學(xué)位論文作者完全了解學(xué)校有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，同意學(xué)校保留并向國(guó)家有關(guān)部門(mén)或機(jī)構(gòu)送交論文的復(fù)印件和電子版，允許論文被查閱和借閱。本人授權(quán)湖南科技大學(xué)可以將本學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫(kù)進(jìn)行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存和匯編本學(xué)位論文。涉密論文按學(xué)校規(guī)定處理。作者簽名日期年月日導(dǎo)師簽名日期年月日

簡(jiǎn)介：在現(xiàn)代紡織布料中，當(dāng)代繪畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言被越來(lái)越多的應(yīng)用于裝飾領(lǐng)域。由于紡織布料和繪畫(huà)語(yǔ)言的平面二維性非常相似，加之紡織印染技術(shù)的逐漸承諾成熟，繪畫(huà)藝術(shù)被輕易地運(yùn)用于各種紡織品中，使得紡織布料藝術(shù)性、裝飾性以及視覺(jué)感效果更加強(qiáng)烈。當(dāng)前，國(guó)外諸多現(xiàn)代藝術(shù)大師直接參與到紡織布料品設(shè)計(jì)中，利用繪畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言賦予紡織布料深刻內(nèi)涵，使得紡織布料發(fā)生重大變革，直接促進(jìn)紡織品藝術(shù)的向前發(fā)展。根據(jù)論文研究需求，筆者將全文分為五個(gè)章節(jié)。首先為全文緒論，對(duì)論文研究背景、研究意義、研究方法以及研究動(dòng)態(tài)進(jìn)行介紹第一章節(jié)為全文理論階段，立足于繪畫(huà)與團(tuán)以及紡織布料相關(guān)概念的基礎(chǔ)之上，筆者對(duì)紡織布料與繪畫(huà)圖案的相互關(guān)系進(jìn)行研究分析，以為后文奠定理論基礎(chǔ)第二章節(jié)則從色彩、肌理、造型三個(gè)方面全面分析繪畫(huà)與紡織布料相互結(jié)合產(chǎn)生的藝術(shù)表現(xiàn)。在此基礎(chǔ)之上，筆者認(rèn)為繪畫(huà)與紡織布料相互結(jié)合主要展現(xiàn)出傳統(tǒng)文化意蘊(yùn)和現(xiàn)代時(shí)尚韻味兩個(gè)層面第三章節(jié)則立足于全文基礎(chǔ)之上，對(duì)社會(huì)生活中繪畫(huà)與布料相互結(jié)合的商業(yè)實(shí)用價(jià)值進(jìn)行闡述。首先本文認(rèn)為，藝術(shù)性、實(shí)用性、市場(chǎng)性構(gòu)成了繪畫(huà)與布料相互結(jié)合的藝術(shù)原則。在此基礎(chǔ)之上，筆者簡(jiǎn)要分析詮釋對(duì)當(dāng)今社會(huì)繪畫(huà)與紡織布料結(jié)合的理解與感悟。最后為全文結(jié)論。

簡(jiǎn)介：分類(lèi)號(hào)號(hào)密級(jí)級(jí)公開(kāi)公開(kāi)論文編號(hào)論文編號(hào)S1106311063學(xué)號(hào)20111100632011110063碩士學(xué)位論文碩士學(xué)位論文論中國(guó)當(dāng)代女性繪畫(huà)的語(yǔ)言特征論中國(guó)當(dāng)代女性繪畫(huà)的語(yǔ)言特征院系名稱(chēng)院系名稱(chēng)美術(shù)教育系美術(shù)教育系學(xué)號(hào)學(xué)號(hào)20111100632011110063研究生研究生曾穎曾穎指導(dǎo)教師指導(dǎo)教師羅力羅力副教授副教授一級(jí)一級(jí)學(xué)科學(xué)科美術(shù)學(xué)美術(shù)學(xué)研究方向研究方向油畫(huà)藝術(shù)油畫(huà)藝術(shù)四川美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文中文摘要論中國(guó)當(dāng)代女性繪畫(huà)的語(yǔ)言特征摘要中國(guó)這個(gè)古老而神秘的國(guó)度，擁有悠久的歷史文化，遵循秉承著自己固有的傳統(tǒng)思想，經(jīng)歷了5000年的封建社會(huì)統(tǒng)治，特別是儒家思想又統(tǒng)治占據(jù)長(zhǎng)久的時(shí)期，女性文化在封建社會(huì)制度的統(tǒng)治下具有非常鮮明的女性特征，男性在政治、經(jīng)濟(jì)、文化、藝術(shù)等方面處于絕對(duì)的統(tǒng)領(lǐng)地位，女性文化在很長(zhǎng)的歷史時(shí)期內(nèi)禁錮于“三綱五常，三從四德”的男權(quán)附庸文化，特別是在女性藝術(shù)方面。說(shuō)到女性藝術(shù)，很多人自然而然就會(huì)聯(lián)想到女權(quán)主義，咄咄逼人、張牙舞爪，但如果只是這樣片面的理解女權(quán)主義，那就過(guò)于簡(jiǎn)單化了，衍生而來(lái)的女性藝術(shù)理解也是會(huì)有偏差的，特別是中國(guó)女性藝術(shù)在封建社會(huì)制度的統(tǒng)領(lǐng)下呈現(xiàn)出具有獨(dú)特風(fēng)格的藝術(shù)形式，女性特征十分突出，但由于儒家思想男尊女卑等級(jí)觀念的影響，它一直是處于敬佩末座的地位，20世紀(jì)以來(lái)，民主思想的進(jìn)步，中國(guó)婦女的地位也逐步提高，那隨之而來(lái)的女性藝術(shù)以及女性的藝術(shù)活動(dòng)又是怎樣的狀況直至20世紀(jì)90年代中期，女性地位已經(jīng)今非昔比，她們?cè)谏鐣?huì)文化公共事業(yè)的各個(gè)方面，與男性享有平等的身份地位參與社會(huì)活動(dòng)，至此，“女性藝術(shù)”這一具有鮮明性別特征的藝術(shù)方式得以提出，而一個(gè)現(xiàn)實(shí)的問(wèn)題也擺在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)面前中國(guó)當(dāng)代女性藝術(shù)的確切概念是什么它的特征又是什么它如今的境遇又是如何它的發(fā)展前景又將何去何從當(dāng)代意義上的中國(guó)女性藝術(shù)是20世紀(jì)90年代中期才以一個(gè)明確的概念得以提出，它既區(qū)別于中國(guó)以往女性藝術(shù)在封建社會(huì)下凸顯出的鮮明的女性特征，而且在思想和形式上也有別于西方女權(quán)主義思想，當(dāng)代中國(guó)女性藝術(shù)史包含了中國(guó)特色的，她們的作品風(fēng)格各異，但都具有一個(gè)最大的共同點(diǎn)從女性的角度來(lái)闡述她們眼中的世界。所以，該篇論文重點(diǎn)討論的是20世紀(jì)90年代以來(lái)，當(dāng)代中國(guó)女性藝術(shù)中繪畫(huà)的語(yǔ)言特征，并結(jié)合女性心理學(xué)、時(shí)代背景以及社會(huì)制度對(duì)當(dāng)代中國(guó)女性藝術(shù)的影響，討論在這些因素影響下她們的繪畫(huà)語(yǔ)言是如何產(chǎn)生并形成自己的風(fēng)格與特色，對(duì)當(dāng)代中國(guó)女性繪畫(huà)語(yǔ)言進(jìn)行一次系統(tǒng)的研究、歸納梳理與闡釋?zhuān)⑺伎贾袊?guó)女性藝術(shù)在未來(lái)的發(fā)展歷程中所要面臨的狀況與難題，中國(guó)當(dāng)代女性藝術(shù)不再是靠一個(gè)想法就能獲得一席之地，還要拿出符合藝術(shù)要求的質(zhì)量與邏輯，作為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)非常重要且不可或缺的組成部分，對(duì)中國(guó)當(dāng)代女性繪畫(huà)語(yǔ)言特征的研究是非常必要而且重要的。關(guān)鍵詞女性當(dāng)代藝術(shù)語(yǔ)言特征

簡(jiǎn)介：碩士學(xué)位論文碩士學(xué)位論文兒童繪畫(huà)兒童繪畫(huà)對(duì)當(dāng)代當(dāng)代繪畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作的啟示繪畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作的啟示學(xué)位類(lèi)型學(xué)位類(lèi)型學(xué)術(shù)型學(xué)位學(xué)科（專(zhuān)業(yè)學(xué)位類(lèi)別）學(xué)科（專(zhuān)業(yè)學(xué)位類(lèi)別）美術(shù)學(xué)作者姓名作者姓名袁奕導(dǎo)師姓名及職稱(chēng)導(dǎo)師姓名及職稱(chēng)陳志強(qiáng)教授實(shí)踐實(shí)踐導(dǎo)師姓名及職稱(chēng)師姓名及職稱(chēng)學(xué)院名稱(chēng)學(xué)院名稱(chēng)藝術(shù)學(xué)院論文提交日期論文提交日期2013年5月25日密級(jí)（）中圖分類(lèi)號(hào)中圖分類(lèi)號(hào)（J204）THEENLIGHTENMENTOFCHILDREN’SPAINTINGEXPERIENCEONPAINTINGARTCREATIONTYPEOFDEGREEACADEMICDEGREEDISCIPLINETYPEOFPROFESSIONALDEGREEFINEARTCIDATEYUANYISTUDENTNUMBER10011601027SUPERVISPROFESSIONALTITLEPROFESSCHENZHIQIANGPRACTICEMENTPROFESSIONALTITLESCHOOLSCHOOLOFARTDATEMAY252013UNIVERSITYHUNANUNIVERSITYOFSCIENCETECHNOLOGY