花山巖畫藝術在現(xiàn)代繪畫藝術中的視覺表達研究.pdf

1、視覺表達是視覺藝術中最基本的表達方式。本文以花山巖畫藝術的研究為出發(fā)點,以分析研究周氏兄弟繪畫藝術為基礎,重點探討研究了巖畫藝術風格在本人水墨作品中的視覺表達。全文建立在對現(xiàn)代繪畫藝術中原始藝術風格探索、研究與反思的基礎之上,研究的過程中力圖在特定的語境中解讀巖畫藝術及巖畫藝術風格在當代繪畫藝術中的視覺表達,研究的目的是為了更好地剖析和傳承我們的傳統(tǒng)藝術。
　　全文的寫作建立在兩個基礎之上:
　　一是對花山巖畫藝術乃至原始藝

2、術以及現(xiàn)代繪畫藝術中原始風格的呈現(xiàn),進行以文獻資料為主的解讀與梳理、歸納、聯(lián)系及總結等方式的研究;
　　二是以花山巖畫藝術在周氏兄弟繪畫作品中的“意象”表達為基礎,對現(xiàn)代繪畫藝術中古樸、原始風格的現(xiàn)實情形進行總結、研究和分析,并在對周氏兄弟繪畫的風格表現(xiàn)進行研究與思考的基礎上,對自己的繪畫作品進行實驗和探索。
　　論文的第一章第一節(jié)以文獻資料的解讀為主,梳理歸納了世界巖畫藝術中主要的圖像內(nèi)容。包括歐洲、非洲、印度及其中國的巖

3、畫藝術,在最后自然段中將中國巖畫藝術地理位置范圍縮小到南方,總結歸納了南中國巖畫藝術中圖像內(nèi)容的主要特征,為下一節(jié)探討廣西寧明花山巖畫做好鋪墊。第二節(jié)講述廣西花山巖畫的主題與視覺形象,重點描述了花山巖畫的整體特征、人物形態(tài)的種類及平面創(chuàng)作特征,概括了花山巖畫藝術的文化和藝術意義。第三節(jié)在第二節(jié)的基礎上研究了廣西寧明花山巖畫人物平面造型的視覺表達,闡述了圖像人物平面造型具有的感染力和生命力以及對當代藝術的指導意義。
　　論文的第二章

4、在文章的結構上與第一章是平行的,第一節(jié)研究內(nèi)容現(xiàn)代藝術中原始藝術風格的背景概述及意象表述都是為周氏兄弟的繪畫藝術做鋪墊。第二節(jié)原始藝術表象的現(xiàn)代傳承及在繪畫創(chuàng)作的作用側(cè)重點是后面“在繪畫創(chuàng)作中的作用”,內(nèi)容以當代東巴畫派為例,得出“相似的藝術表現(xiàn)源于人類互通的情感,當代藝術樣式和內(nèi)容上的變化不能磨滅藝術本身內(nèi)在的精神意蘊”。
　　論文的第三章、第四章深入詳細地剖析了周氏兄弟繪畫作品中的巖畫藝術風格。研究以畫面構成、中國畫筆墨、繪畫

5、的裝飾性表現(xiàn)等為基本理論依據(jù),從表象到精神:繪畫作品中藝術形態(tài)的創(chuàng)造——繪畫作品的畫面構成——繪畫作品中裝飾性的表現(xiàn)——周氏兄弟繪畫藝術的精神內(nèi)涵,由表及里,由淺入深地探討了周氏兄弟繪畫作品用現(xiàn)代語言對巖畫藝術精神空間的解讀。在“周氏兄弟繪畫作品中構成藝術形態(tài)的創(chuàng)造”小節(jié)中,主要闡述了“形式由塑造藝術形象的各種媒介(色彩、線條、肌理等)決定,藝術形態(tài)的塑造可以是具象的,也可以是抽象的”。在繪畫作品的畫面構成小節(jié)中,主要探討了形式美法則在

6、畫面構成中的表現(xiàn)和作用,鑒于周氏兄弟畫面款識出現(xiàn)的特點,特別論述了“畫面構成中款識的視覺表達”。第四章以“線”的運用和“寫意”表現(xiàn)手法為主,探討了周氏兄弟繪畫作品中中國畫藝術精神的視覺表達,突出了中國畫藝術的傳承性、包容性和創(chuàng)新特制,并對審美與人生的現(xiàn)實、文化的傳承與發(fā)展等問題進行追問和思考,引出論文的最后一個章節(jié)——關于本人在水墨畫創(chuàng)作中的一些總結和思考。
　　文章的第五章是本人對論文課題的一些創(chuàng)作實踐的總結和思考,分為兩部分: