廣西寧明花山巖畫(huà)圖像的造型

1、刪㈣刪㈣㈣M Y 1 5 2 9 7 3 0中央民族大學(xué)博士學(xué)位論文廣西寧明花山巖畫(huà)圖像的造型姓 名： 於梅指導(dǎo)教師：李魁正院系( 部所) ： 中央民族大學(xué)美術(shù)學(xué)院專(zhuān) 業(yè)； 中國(guó)少數(shù)民族藝術(shù)研究方向： 中國(guó)少數(shù)民族藝術(shù)創(chuàng)作應(yīng)用的理論研究完成日期：2 0 0 9 年3 月現(xiàn)實(shí)形態(tài)兩方面對(duì)寧明花山巖畫(huà)圖像的形態(tài)造型進(jìn)行了較具體的分析和歸類(lèi)，并進(jìn)行了巖畫(huà)典型圖像與實(shí)物造型的比較和對(duì)照，這是全文對(duì)廣西寧明花山巖畫(huà)圖像造型最直觀(guān)、具體細(xì)究的一個(gè)章

2、節(jié)。第三章則集中討論了花山巖畫(huà)的繪制材料、繪制方法和風(fēng)格等，并提出了自己個(gè)人的看法和理解分析。第四章對(duì)構(gòu)成廣西寧明花山巖畫(huà)圖像造型的又一個(gè)重要方面——色彩造型進(jìn)行了細(xì)致、深入的具體分析，二維的平面構(gòu)成造型視角及三維的立體構(gòu)成造型視角都被考慮顧及是本章及第五章的一個(gè)突出論述。而重視色彩造型因素的論述，并論及色彩的審美心理反映，是研究花山巖畫(huà)的新點(diǎn)，也是巖畫(huà)學(xué)研究中較少有人涉及的，算是自己的探索和嘗試；第五章是對(duì)花山巖畫(huà)研究較為大膽探索的一

3、章，主要從鮮有人言及的肌理造型角度對(duì)花山巖畫(huà)的圖像造型進(jìn)行了論述，揭示了肌理體現(xiàn)的人們多層次審美理解力和內(nèi)在心理異同感受等，力圖由表及里的“透過(guò)現(xiàn)象，抓住本質(zhì)’’，這一章是從巖畫(huà)學(xué)的一個(gè)新視角進(jìn)行的研究，希望成為全文理論研究創(chuàng)新的一個(gè)要點(diǎn)。另外，第四章、第五章在研究論述的同時(shí)還關(guān)注了這樣一個(gè)事實(shí)——環(huán)境與巖畫(huà)的聯(lián)系與環(huán)境對(duì)巖畫(huà)的色彩、肌理造成的影響在巖畫(huà)研究中也應(yīng)被關(guān)注，而不該被忽略，這在以往的巖畫(huà)研究中卻較少被人提及。第六章進(jìn)一步探究

4、了寧明花山巖畫(huà)背后的歷史文化內(nèi)涵、族屬等，且提出了自己些微的保護(hù)建議和設(shè)想。第七章做為文章的最后一章，把對(duì)花山巖畫(huà)的思索與啟示進(jìn)行了歸結(jié)、延伸性的實(shí)踐探索，并具體體現(xiàn)于民族裝飾繪畫(huà)與研究、現(xiàn)代水墨與潑彩的相關(guān)繪畫(huà)創(chuàng)作中。最后，結(jié)語(yǔ)作為文章的第三部分，對(duì)全文作了總結(jié)性的論述。．本文經(jīng)過(guò)大量的文獻(xiàn)資料分析、田野考察、題綱構(gòu)建等，綜合運(yùn)用了美術(shù)學(xué)、美學(xué)、心理學(xué)、文化人類(lèi)學(xué)、民族學(xué)、考古學(xué)等多學(xué)科交叉研究的方法，具體地探索、分析了廣西寧明花山巖