簡(jiǎn)介：河北大學(xué)碩士學(xué)位論文用相機(jī)評(píng)價(jià)世界卡蒂埃布勒松新聞攝影的藝術(shù)價(jià)值姓名崔鵬申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別碩士專業(yè)藝術(shù)學(xué)指導(dǎo)教師賀志樸20070601ABSTRACTABSTRACTTHEMOMENTISTHESTARTANDTHEENDOFPHOTOGRAPHY．ITISASPECIALPERFORMANCEWAYOFCOAGULATING“THEARTIDEAOFPHOTOGRAPH．HENRI。CARTIER’BRESSONLEFTFORUSAGREATDEALOFWORKWITHHISMOMENTTHEORIES．ASASPECIALPERFORMANCEWAYOFPHOTOGRAPH，MOMENTFORCREATORARTISTANDACCEPTAPPRECIATEANDCRITICCONTAINHUGEMAGICPOWER．ANDITDEEPLYINFLUENCESSENSEORGANS，THOUGHTANDSOULOFPEOPLE．THESISPUTFORWARDFROMMR．LIZEHOUTHEORYOFARTWORKIN3LAYERS．ITANALYSISTHETHEORIESANDWORKOFHENRI。CARTIER‘BRESSON．ITFOLLOWSTHELOGICOFIMAGINATIONEMOTION．ANDITWHOLELYCOGNITESANDANALYSISTHEMOMENTTHEORIES，WITHTHECOMPREHENSIVEUSAGEOFINDUCEANDDEDUCEMETHOD．OWINGTOTHEUNDERSTANDINGOF”MOMENTTHEORIES”，THEARTICLEMAINLYINTRODUCESHISPHOTOGRAPHPRACTICE．HENRI’CARTIER’BRESSONHASMANYEXQUISITEARTICLE，SUCHASTACTFULLYRECORDOFGRAVENESSAFFAIRSANDTHEESTHETICSOFPUREFORM．ITWILLGIVEANALYSISANDEXPLAINTOHOWHEWEARALINEINNEWSANDARTANDLOOKEDFORTHEBALANCEIMAGEANDIDEA．MOMENTPROPERTYOFTHENEWSPHOTOGRAPHCONTACTWIMCHARACTERISTICOFPHOTOGRAPH．BECAUSEPHOTOGRAPHISTHETIMEOFSOLIDIFY，ANDTHENEWSPHOTOGRAPHISTHETIMEOFSOLIDIFYINNEWS．NEWSPHOTOGRAPHNOTONLYDRAWOUTTHESPLITSECOND，BUTALSOEXPANDTHEMOMENTFORWARDANDBACKWARD．．THISISJUSTTHEBASISOFHIS”MOMENTTHEORIES”．ANDHISTHEORIESANDPRACTICESDEEPLYINFLUENCESTHEFOLLOWINGGENERATIONS．KEYWORDSDECISIVEMOMENTTHENONAFFAIRS’DESCRIPTIONTHEQUIETVIEWCONCENTRATECOMPOSITIONTOPICTHENEWSPHOTOGRAPHⅡ

簡(jiǎn)介：分類號(hào)UDC密級(jí)學(xué)號(hào)2140620029碩士學(xué)位論文碩士學(xué)位論文陜西當(dāng)代攝影藝術(shù)發(fā)展研究陜西當(dāng)代攝影藝術(shù)發(fā)展研究張一天張一天學(xué)科門類類藝術(shù)學(xué)學(xué)科名稱稱設(shè)計(jì)學(xué)指導(dǎo)教師師張輝教授申請(qǐng)日期期2017年6月陜西當(dāng)代攝影藝術(shù)發(fā)展研究張一天西安理工大學(xué)摘要I論文題目論文題目陜西當(dāng)代攝影藝術(shù)發(fā)展研究陜西當(dāng)代攝影藝術(shù)發(fā)展研究學(xué)科專業(yè)設(shè)計(jì)學(xué)學(xué)科專業(yè)設(shè)計(jì)學(xué)研究生張一天生張一天簽名名指導(dǎo)教師張輝指導(dǎo)教師張輝教授教授簽名名摘要1976年“四五”運(yùn)動(dòng)爆發(fā)，國(guó)人壓抑了多年的苦悶情緒推動(dòng)著一場(chǎng)翻天覆地的歷史巨變?cè)谖覈?guó)文化、藝術(shù)界產(chǎn)生。在這場(chǎng)巨變中攝影首當(dāng)其沖地打破了統(tǒng)治我國(guó)多年以“高大全，紅光亮”為特點(diǎn)的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)，并由此展開(kāi)了一場(chǎng)激動(dòng)人心的當(dāng)代攝影藝術(shù)的變革運(yùn)動(dòng)。如今，無(wú)論是充滿人文主義關(guān)懷的紀(jì)實(shí)攝影還是飽含現(xiàn)實(shí)主義批判的觀念攝影都已經(jīng)深刻的影響了國(guó)人傳統(tǒng)的觀看習(xí)慣與視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)，而攝影藝術(shù)也早已深入到當(dāng)代藝術(shù)的語(yǔ)境中，成為了藝術(shù)家們最有力的創(chuàng)作媒介之一。在這場(chǎng)變革運(yùn)動(dòng)的前三十多年中陜西攝影家功不可沒(méi)，以胡武功、侯登科、潘科、石寶琇、等人為核心的“陜西群體”憑著自覺(jué)的使命感以他們質(zhì)樸的底層視角記錄著西部沃土上生活的人民，他們基于現(xiàn)實(shí)主義立場(chǎng)的攝影作品及攝影批判在中國(guó)攝影界刮起了一陣“西北風(fēng)”。但在剛剛進(jìn)入21世紀(jì)的一段時(shí)間內(nèi)，“陜西群體”漸漸的成為了閃耀的歷史稱謂，年輕一代的攝影新秀也鮮有顯示出陜西攝影人曾經(jīng)的鋒芒，對(duì)比我國(guó)如火如荼的當(dāng)代攝影大潮后知后覺(jué)的陜西攝影竟顯示出遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)、逐漸邊緣的態(tài)勢(shì)，不再處于先鋒地位。對(duì)此，意識(shí)到問(wèn)題的陜西攝影人在今天歷經(jīng)反思重新出發(fā)，將陜西當(dāng)代攝影藝術(shù)帶領(lǐng)到全新發(fā)展階段的過(guò)程是本文的研究重點(diǎn)。本文將以中國(guó)當(dāng)代攝影藝術(shù)發(fā)展為背景參照，主要對(duì)21世紀(jì)以來(lái)的陜西當(dāng)代攝影藝術(shù)發(fā)展進(jìn)行研究，其中以“陜西群體”曾經(jīng)的輝煌對(duì)比輝煌過(guò)后青黃不接的陜西攝影人處境，對(duì)進(jìn)入新世紀(jì)頭十年沉寂的陜西攝影界展開(kāi)觀察。繼而進(jìn)一步從名聲的包袱與曾經(jīng)的理念、文化的自足與表面的觀看、現(xiàn)實(shí)的漠視與甜俗的沙龍、學(xué)術(shù)的薄弱與交流的缺失四個(gè)方面指出新世紀(jì)陜西攝影人面臨的困境與問(wèn)題，并以此為基礎(chǔ)分析如今的陜西攝影新生代是如何歷經(jīng)反思重新出發(fā)以攝影這一媒介對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行積極回應(yīng)的。最后陜西攝影人以攝影媒介重構(gòu)現(xiàn)實(shí)與自我的關(guān)系，完成了自我救贖與重生，重新站在了新的歷史起點(diǎn)上為本文的結(jié)論。論文正文共三個(gè)部分第一部分將重點(diǎn)關(guān)注進(jìn)入新世紀(jì)后的頭十年（20002010），對(duì)陜西當(dāng)代攝影藝術(shù)發(fā)展過(guò)程中產(chǎn)生的的現(xiàn)狀與問(wèn)題進(jìn)行分析與概括；第二部分將對(duì)2010年至今的陜西攝影人經(jīng)歷反思之后，如何通過(guò)攝影媒介構(gòu)建現(xiàn)實(shí)與自我的關(guān)系進(jìn)行描述與評(píng)析；第三部分將對(duì)陜西當(dāng)代攝影藝術(shù)的發(fā)展進(jìn)行階段性總結(jié)與未來(lái)展望。關(guān)鍵詞關(guān)鍵詞陜西；當(dāng)代攝影；藝術(shù)

簡(jiǎn)介：濕版攝影是一種將感光藥液涂抹到玻璃底版上，趁底板還沒(méi)有干之前進(jìn)行曝光成像，然后顯影，定影的一種古老的攝影工藝。它有與眾不同的化學(xué)成像方式，操作步驟復(fù)雜，每一步都需要參與者的耐心與沉穩(wěn)，舍去內(nèi)心的急躁焦慮，讓真實(shí)的自我沉浸其中，因此這個(gè)過(guò)程又帶有一種讓人敬畏的神秘感和儀式感。但它并不是供人們獵奇消遣的玩具，在電子及數(shù)碼影像急速發(fā)展的情況下人們輕易按下快門，攝影觸手可及，人人都能稱自己為攝影師，主流的數(shù)碼拍攝方式讓人不假思索的拍攝，不喜歡迅速刪除，拍到照片第一件事是修圖，上傳到社交網(wǎng)絡(luò)，這種略顯浮躁和麻木的情感表現(xiàn)方式正逐漸吞噬人們對(duì)生活的敏感認(rèn)知。于是在這種急躁快速的生活節(jié)奏中濕版攝影的獨(dú)特藝術(shù)性更顯得彌足珍貴，不僅是因?yàn)樗枪爬系墓に?，更重要的是它本身作品的美感和特別的成像載體，是無(wú)法用語(yǔ)言比擬的，只有拿在手中，從多維的角度觀賞，并觸摸到它質(zhì)感的時(shí)候才能深切感受到它的獨(dú)特魅力。濕版攝影與其他的攝影工藝一樣也有屬于它自己的語(yǔ)言表達(dá)方式。本文主要結(jié)合矛盾系列的實(shí)踐創(chuàng)作，通過(guò)對(duì)濕版深入的研究與學(xué)習(xí)，進(jìn)行實(shí)驗(yàn)拍攝。通過(guò)對(duì)人像情感藝術(shù)表現(xiàn)的探究，并結(jié)合濕版攝影這種拍攝手法，力求尋找一種更加貼合人們內(nèi)心的情感表達(dá)方式。拍攝時(shí)對(duì)被攝者進(jìn)行適當(dāng)?shù)那榫w引導(dǎo)并運(yùn)用光影的塑造，多重曝光等藝術(shù)形式進(jìn)行反復(fù)的實(shí)踐嘗試，來(lái)探索濕版攝影如何發(fā)揮它自身的材質(zhì)特點(diǎn)，感光特性，成像效果等獨(dú)特的語(yǔ)言來(lái)闡釋人像情感藝術(shù)表現(xiàn)帶給人們不同的感官體驗(yàn)，從而展現(xiàn)它不可替代的藝術(shù)價(jià)值。